Arquitectura ucraniana moderna ( ukr. Arquitectura ucraniana moderna ), UAFM es uno de los estilos arquitectónicos ucranianos , una especie de estilo moderno que se desarrolló en el territorio de Ucrania durante casi 40 años, desde 1903 hasta 1941.
UAFM se basa en las tradiciones populares de construcción de casas e iglesias y los logros de la arquitectura profesional ucraniana y, sobre todo, el barroco (ver barroco ucraniano ), cuya influencia, a partir de 1910, fue notable e incluso creciente. La influencia del Art Nouveau europeo también fue fuerte .
En las etapas iniciales de aparición y desarrollo, el estilo tenía diferentes nombres. En esta ocasión, Viktor Vasilyevich Chepelik escribe:
"En la historia de la arquitectura ucraniana, ningún otro fenómeno estilístico se distinguió por tanta diversidad, diversidad e inconsistencia en el nombre como UAFM".
Es interesante que en 1903, cuando V. G. Krichevsky propuso su proyecto para el concurso para el desarrollo de la arquitectura del edificio del zemstvo provincial de Poltava, el estilo de su proyecto se atribuyó al estilo pseudo-morisco , ya que tenía una arquitectura desconocida. formularios A partir de las publicaciones de A. G. Slastion en 1903, el término "estilo ucraniano" comienza a usarse y se usa ampliamente. También se han aplicado otros nombres de estilo.
El primero en llamar al nuevo estilo "estilo ucraniano modernizado" fue probablemente la figura destacada en el estilo UAFM E. N. Serdyuk, después de él, G. O. Kovalenko introdujo el término "ucraniano moderno" . Según V. V. Chepelyk , el nombre del estilo más utilizado en la literatura es moderno ucraniano o sus variantes.
El surgimiento y desarrollo de la UAFM está estrechamente relacionado con el arte popular, las tradiciones populares de construcción de viviendas e iglesias y su uso por parte de los arquitectos profesionales. Los primeros intentos de utilizar elementos de la arquitectura popular ucraniana por parte de arquitectos profesionales tuvieron lugar en el territorio de Ucrania ya en el siglo XIX. (pensión en finca de G. Galagan).
Logros de la ciencia etnográfica a finales del siglo XIX. y el estudio de la arquitectura popular propició que naciera la idea de crear una arquitectura propia, popular en su esencia. El primero en implementar esta idea en 1903 fue V. G. Krichevsky en el proyecto de construcción del zemstvo provincial de Poltava (1903-1908), que se convirtió en la primera creación en el estilo de la modernidad arquitectónica ucraniana.
Casi simultáneamente con él, en este nuevo estilo, se les construyó una escuela. I. P. Kotlyarevsky en Poltava (1903-1906, arquitectos E. N. Serdyuk y M. F. Stasyukov) y la iglesia en el pueblo de Plishivtsi (1902-1906, arquitecto I. S. Kuznetsov), que también es remitida por investigadores a la UAM [2] .
Estos fueron los primeros tres objetos construidos en el estilo que luego se llamó UAM. Sobre estos tres objetos , V. V. Chepelyk escribe: “Estos tres objetos sentaron las bases para las tres direcciones más importantes, casi multivectoriales, de búsquedas artísticas de la UAFM: la Iglesia de la Intercesión delineó el desarrollo futuro de las tendencias neobarrocas , la casa de Poltava Zemstvo tenía como objetivo establecer una dirección decorativa y romántica , que comenzó a llamarse el estilo popular, la escuela. IP Kotlyarevsky apunta en la dirección de búsquedas racionalistas ” [3] . El comienzo exitoso provocó un movimiento para crear un estilo nativo. El desarrollo de la arquitectura UAFM tuvo lugar casi simultáneamente en todas las regiones de Ucrania, en las ciudades más grandes y en varios pueblos.
Desde 1903, O. G. Slastion ha ocupado el primer lugar en el desarrollo de la teoría UAM. Formuló los principios de la morfología de la UAM y contribuyó plenamente a la difusión y establecimiento de este estilo. Hay círculos para el estudio de la arquitectura popular ucraniana. Así, estudiantes del PGI , en los futuros personajes de la UAFM, en 1905 organizaron un círculo ilegal para el estudio de la arquitectura ucraniana , todos los veranos van a los pueblos y hacen bocetos de chozas , galpones , iglesias y capillas. En Kharkov , en el Círculo Literario y Artístico, aparece el Departamento Artístico y Arquitectónico de Ucrania, que tiene como objetivo "difundir el estilo ucraniano" y el arte ucraniano en general, así como "preservar otros monumentos de Ucrania y revivir la arquitectura ucraniana". El presidente honorario del círculo fue I. Yu. Repin , el presidente fue S. I. Vasilkivsky . Existen numerosas publicaciones en revistas especializadas y populares, que destacan la originalidad del estilo y la conformidad con la vida moderna y las nuevas exigencias.
Evidentemente, E. N. Serdyuk fue el primero en llamar al estilo moderno .
El estilo apareció en la era de la formación de la modernidad europea . Sin embargo, no se debe confundir la UAFM con otras tendencias de la modernidad , comunes en Ucrania en ese momento [4] . En comparación con la UAFM moderna europea es más larga en el tiempo: 38 años en lugar de 20. Esto se debe a condiciones de desarrollo desfavorables, pausas forzadas.
V. Chepelyk identifica tres etapas en el desarrollo de la modernidad arquitectónica ucraniana :
Después de 1941-1945, los elementos de la UAFM fueron utilizados por arquitectos individuales (por ejemplo , Joseph Karakis ), pero tales obras son pocas.
Levinsky I. I. , Slastion O. G. , Krichevsky V. G. , Zhukov K. N. , Verbitsky A. M. , Serdyuk E. N., Lushpinsky A. O., Timoshenko S. P., Dyachenko D M. , Trotsenko V. K. [16] .
Se han identificado varios centros de desarrollo de la UAFM.
Fue aquí, en la región de Poltava, donde se construyeron los primeros tres objetos en el estilo UAAM: el edificio del zemstvo provincial de Poltava (1903-1909, arquitecto V. G. Krichevsky), la iglesia en el pueblo de Plishivtsi, distrito de Gadyatsky, el escuela que lleva su nombre. I. Kotlyarevsky.
La idea de crear un nuevo estilo arquitectónico ucraniano se originó entre los arquitectos, artistas y etnógrafos de Kharkiv, aunque esta idea se implementó en otra región, en la región de Poltava. Esta idea fue implementada por primera vez en 1903-1908 por el arquitecto y artista de Jarkov V. G. Krichevsky en la casa del zemstvo provincial de Poltava, y los residentes de Kharkiv S. I. Vasilkivsky, M. S. Samokish y M. M. Uvarov completaron murales en su interior.
En Kharkov, se construyó el primer complejo de instalaciones de investigación en forma de UAFM: la Estación de cría agrícola de Kharkov (Moskovsky Prospekt, 142, 1909-1911, arquitectos E. N. Serdyuk, M. Yu. Kharmansky). Ahora es un instituto de investigación científica de producción, selección y genética de cultivos. Los arquitectos del centro Kharkiv UAAM construyeron objetos tanto en el territorio de Ucrania como en Kuban . Este centro se caracteriza por diferentes corrientes de la UAFM. El centro Kharkiv UAFM hizo una contribución significativa al desarrollo de UAFM tanto en términos de número de estructuras como de desarrollo teórico del estilo.
La primera casa construida en Kiev en el estilo UAFM fue la casa de I. I. Shchitkovsky en 4-a Poltavskaya Street (1907-1908, arquitecto V. G. Krichevsky). Era una casa ordinaria de dos pisos, hecha de madera y revestida de ladrillo, la casa tenía una fachada plana con siete ventanas por piso [17] . En Kyiv, se construyó el primer edificio con fines de ingeniería en el estilo UAFM: la casa de una estación de limpieza de la ciudad en Sapernaya Slobodka (arquitecto N. A. Damilovsky).
La arquitectura del centro de Kyiv de la UAFM se caracteriza por la difusión de la dirección racionalista de la UAFM.
Los arquitectos de Lviv desarrollaron versiones locales del UAFM, en las que las características regionales prevalecieron sobre las tendencias que venían del este de Ucrania. Al mismo tiempo, el deseo de los maestros de Lviv de retomar y desarrollar, al menos parcialmente, algunas formas características de la arquitectura de estilo popular del este y centro de Ucrania, en particular, cortes trapezoidales en portales y ventanas, fue bastante notable, aunque estos Los temas en Galicia nunca llegaron a ser tan dominantes como en otras partes de Ucrania.
Los departamentos más pequeños estaban en otras regiones de Ucrania en Odessa , Yekaterinoslav , Chernihiv .
La composición tridimensional en la UAFM recibió la manifestación más característica, la cual estuvo determinada por una estrecha vinculación con las tradiciones populares de construcción de casas e iglesias. La composición tridimensional estaba en casas de todas las formas: un cuadrangular simple, en forma de L, en forma de U, en forma de W. Composición frontal
La composición espacial profunda en UAM no ha recibido un desarrollo significativo. Al mismo tiempo, todavía se pueden dar ejemplos individuales. La casa de la clínica hidropática en Mirgorod, un edificio residencial en la calle Artyom en Kharkov. En muchas casas con un plan en forma de U o W, las partes espaciales se vuelven hacia las casas y su efectividad se vuelve poco significativa y no puede desempeñar un papel significativo en la composición (escuelas de tres años del Consejo Lokhvitsky Zemstvo, un arte escuela en Jarkov). También se pueden incluir aquí ejemplos de edificios con patios cerrados (la casa de Khrennikov en Yekaterinoslav o el complejo de casas Dniéster en Lvov).
En los objetos de la UAFM se utilizaron un número importante de formas diferentes de resolver el muro. La composición del muro ha adquirido un carácter desarrollado en las casas de más de tres plantas, cuando, junto a las variantes de un muro liso y liso, se generaliza su división escalonada en una o más plantas.
Una de las formas icónicas más características de la UAFM es la forma de la ventana. UAM se caracteriza por el uso de ventanas trapezoidales hexagonales. Esto llevó en su momento a la idea de que el uso de dichas ventanas prevalece en los objetos de la UAFM. Al mismo tiempo, los cálculos de V. Chepelik mostraron que la forma de ventana más común seguía siendo rectangular. También se utilizaron ventanas arqueadas, con una parte superior semicircular (tradición renacentista) y eléptica (tradición barroca). Las ventanas hexagonales tenían una variedad de soluciones, desde un ligero bisel hasta uno significativo. También se utilizaron ventanas trapezoidales gemelas, que eran nuevas en la arquitectura ucraniana y en sintonía con soluciones similares en la práctica europea. También se generalizó el uso de ventanas con nichos.
En la UAFM, un lugar especial lo ocuparon los portales, a los que muchas veces se les dio la importancia del elemento compositivo principal. La más común fue la forma trapezoidal de los portales. Al mismo tiempo, los portales contaban con una amplia variedad de soluciones compositivas.
Los hastiales y frontones de las fachadas de la UAFM fueron ampliamente utilizados y adquirieron un significado tangible en la composición de las edificaciones. A menudo adquirieron un carácter simbólico, sus formas testimoniaban la pertenencia a una u otra versión de la UAFM, a una u otra corriente interna de la UAFM, o indicaban la influencia de otros estilos.
Las cubiertas en la UAFM ocuparon un lugar bastante significativo en la solución de la imagen artística del edificio y poseían una plasticidad compleja. La UAFM se caracteriza por techos altos (con fuerte pendiente) a cuatro aguas.
El patrimonio de la UAFM no se ha conservado en su totalidad. Muchos fueron destruidos durante la Primera Guerra Mundial , la guerra de la UNR con la Rusia bolchevique y Polonia, la Segunda Guerra Mundial . La actitud de las autoridades soviéticas hacia ellos jugó un papel importante en la preservación insuficiente de los objetos de la UAFM, durante la cual muchos de ellos fueron destruidos o sometidos a una restauración inadecuada. Los nombres de muchos arquitectos que trabajaron al estilo de la UAFM fueron prohibidos en la época soviética. Durante décadas de olvido artificial, la obra y el destino de estos arquitectos fueron desconocidos incluso para los especialistas. En la década de 1970, algunos historiadores de la arquitectura e historiadores locales, por iniciativa propia y sin la menor publicidad, iniciaron una búsqueda y estudio de los monumentos de la UAFM, desapercibidos por las autoridades, e incluso publicaron sus trabajos en diarios regionales y en colecciones de resúmenes poco conocidas. de conferencias científicas en centros regionales.
Un estudio más activo de la UAFM comenzó recién a mediados de la década de 1980. Uno de los investigadores más destacados de la UAFM es Chepelik V.V.
Según la opinión del famoso arquitecto soviético, constructor de honor de la República Socialista Soviética de Ucrania , Grigory Vladimirovich Golovko , la modernidad arquitectónica ucraniana se caracteriza por el uso de técnicas de arquitectura popular de madera en forma de techos, ventanas y puertas, el uso de inserciones de mayólica con adornos nacionales. Estos elementos se manifestaron especialmente claramente en el diseño de los edificios del Zemstvo del gobernador de Poltava (arquitecto - Vasily Krichevsky ), una escuela de arte en Kharkov (arquitecto - Konstantin Zhukov ) y varios otros. Las mejores tradiciones de la arquitectura de épocas pasadas han encontrado una encarnación creativa en la modernidad arquitectónica soviética de Ucrania [18] .
El arquitecto estadounidense Titus Gevrik señaló en 1984 que el surgimiento del estilo Art Nouveau condujo a una nueva interpretación de la arquitectura barroca y vernácula ucraniana en la arquitectura contemporánea. Esta búsqueda creativa continuó después de la Primera Guerra Mundial , hasta finales de la década de 1920, un período crítico en la historia de la cultura ucraniana. Al mismo tiempo, comenzó a ponerse de moda un nuevo estilo constructivista con el uso del vidrio , el acero y el hormigón [19] .
La crítica de arte moderno, candidata a crítica de arte Larisa Savitskaya señala que, a diferencia del arte Art Nouveau ruso y de Europa occidental , en el que la solución del problema principal de crear una forma de arte sintética fue el resultado de un largo trabajo realizado por pintores, poetas, artistas gráficos de la época del simbolismo literario y el postimpresionismo , la experiencia de manifestación del Art Nouveau ucraniano (la mencionada casa Zemsky en Poltava) no resumió la búsqueda de estilo. Por el contrario, abrió la perspectiva de su mayor desarrollo, asociado con una apelación a patrones y formas históricas nacionales, el establecimiento de nuevas posiciones estéticas en la crítica de arte [20] .
Según un miembro de la Asociación de Escritores Ucranianos , Oleksandr Strazhny, la modernidad arquitectónica ucraniana es deliberadamente pretenciosa, técnicas pretenciosas, deformación de los contornos habituales, extraña asimetría y ornamentación [21] .
| Estilos arquitectonicos | |
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romanticismo | pseudoclasicismo | moderno | barroco | barroco ucraniano | neobarroco ucraniano | | |
