| películas continentales | |
|---|---|
| Base | 1940 |
| Abolido | 1944 |
| Motivo de la abolición | liberación de francia |
| Fundadores | jose goebbels |
| Ubicación | Francia |
| Figuras claves | alfredo grevin |
| Industria | Produccion de pelicula |
| Productos | películas |
Continental-Films ([ kɔ̃tinɑ̃'tal' film ]), conocida como Continental , es una compañía cinematográfica francesa activa durante la ocupación y financiada por capital alemán. Creado en 1940 por Joseph Goebbels con fines propagandísticos, sin embargo, recibe liderazgo en la persona del francófilo Alfred Greven ( en alemán: Alfred Greven ), quien tiene poco en cuenta las órdenes políticas recibidas desde Berlín. La compañía produce entre 1941 y 1944 una treintena de largometrajes de calidad, algunos de ellos - "La mano del diablo", "La felicidad de la dama" o " El cuervo " se han convertido en clásicos franceses. Continental dejará de existir después deliberación _
Continental-Films es, como AEG-Tobis-Klangfilm, una productora cinematográfica "bajo la ley francesa con capital alemán" creada en septiembre de 1940 por Joseph Goebbels, un importante organizador y ministro de propaganda de la Alemania nazi . Para Goebbels, el propósito de esta empresa era principalmente político, para mantener el control sobre la producción cinematográfica en los países ocupados:
Nuestra política cinematográfica debe ser idéntica a la política estadounidense hacia las Américas. Debemos convertirnos en la potencia cinematográfica del continente europeo. En el caso de que las películas se estrenen en otros países, tendrán que ser exclusivamente de carácter local. Nuestro objetivo es evitar, en la medida de lo posible, la creación de cualquier industria cinematográfica nacional. [una]
Continental tiene créditos incomparables con otros estudios del período de colaboración , lo que facilita el uso de películas de excelente calidad (nuevas, no recicladas), materiales necesarios para decorados y vestuario que son casi imposibles de encontrar en otros lugares. Esta relativa prosperidad no excluye, sin embargo, un creciente ahorro de costes en términos de racionamiento, cortes de energía, bombardeos y los inminentes desembarcos aliados .
Goebbels nombra a Alfred Grevin, ex militar, francófilo acérrimo, formado en Francia y admirador incondicional de la cultura y el cine franceses, al frente del Continental [2] La intención original de Grevin era competir con el cine estadounidense, principalmente en el producción de buenas películas francesas [3] con los mejores equipos técnicos y grandes actores en intereses ambiciosos, aunque vayan en contra de las directivas de Goebbels. Así, Continental-Films estrenará en 1943 La felicidad de la dama, de André Caillat , basada en una novela de Émile Zola , autor incluido en la lista negra de los nazis. Según Bertrand Tavernier , algunas películas realizadas por Continental nunca verían la luz del día si fueran censuradas por Vichy [4] .
Goebbels no apreciaba las libertades que Grevin se permitía con sus directivas. Después de que se mostró la Sinfonía Fantástica de Christian-Jacques , escribió en su diario:
Me indigna que nuestras oficinas en París muestren a los franceses cómo retratar el nacionalismo en sus películas. He hecho recomendaciones muy claras para que los franceses produzcan solo películas ligeras, vacías y, si es posible, estúpidas. Creo que eso será suficiente para ellos. No hay necesidad de desarrollar su nacionalismo. [una]
Muchos miembros de la Resistencia se unen a Continental, como asistente de dirección Jean-Devevre [5] , creyendo que estarán más seguros dentro de las filas de la organización contra la que luchaban.
Para lograr sus objetivos, Grevin intenta combinar el mejor personal francés. Habiendo conocido a Jacques Prevert en Cannes , intenta convencerlo para que se una a Continental y le garantiza total libertad de creatividad. Prévert se niega y comenta su posición así: “Eh, no. Además, ¡ya has perdido! [...] Porque no tienes un judío. Mira Hollywood : ¡no hacen películas sin ellos! [6] »
Luego, Grevin comienza a buscar guionistas judíos y le pide a Jean Orange que lo presente. En última instancia, invita a Henri Calef ya Jean-Paul Le Chanois , judío [7] , comunista y miembro de la Resistencia [8] . Greven no se hizo ilusiones con esta situación e incluso la soportó para poder utilizar piezas talentos, que no cuestan casi nada, y por tanto son especialmente valiosas (con la condición indispensable de que sus nombres no aparezcan en los créditos o que tome los ficticios). Según el excéntrico productor Roger Richebe, Grevin afirmó, invirtiendo el juicio de Prevert: “en las películas, los judíos son los más poderosos […] Yo tengo un judío, pero él no sabe que yo lo sé… [9]
Su catálogo apenas llega a la treintena de producciones al final de la Segunda Guerra Mundial , pero es un caldo de cultivo para jóvenes autores. Entre ellos, además de Henri-Georges Clouzot , están Claude Otant-Lara , Jacques Becker , Robert Bresson , André Caillat, Jean-Devevre (entonces asistente), Christian-Jacques, Georges Lacombe , que se suman a otros directores que ya se han hecho famosos. antes de la guerra, como Maurice Tourneur .
Por parte de los actores hay casi principiantes, como: Gerard Philippe o François Perrier , pero también artistas consagrados, como: Remus , Michel Simon , Fernandel , Pierre Larque, Suzy Deler, Daniel Darrieux y, antes de su emigración temporal a South América , Luis Juvet.
La última película de la compañía cinematográfica es Cellars of the Majestic, una adaptación de la novela de Georges Simenon con Albert Préjean (como el comisario Maigret), Gabriello, Suzy Prem, Denise Grey, entre los más famosos. Este rodaje se menciona en particular en el largometraje Laissez-passer (2002) de Bertrand Tavernier.
La contribución más significativa de Continental al cine francés es sin duda la producción de El cuervo de Clouseau . Tras su estreno, el "Comité de Purga del Cine Francés" incluye en la lista negra esta obra lúgubre y pesimista, sus autores y actores. Algunos de ellos, siguiendo el modelo de Pierre Frenet (entonces presidente del Grupo de Profesionales del Teatro [10] ) y Ginette Leclerc, acaban en prisión (seis semanas para el primero [11] , un año para el segundo, incluido el traslado al Drancy campamento ). Clouzot tuvo que esperar tres años para volver a la profesión y filmar Quai d'Orfèvre en 1947.