Un tono introductorio ( alemán Leitton , francés nota sensible lit. "nota sensual") es un grado de las escalas mayor y menor , que se encuentra un semitono por encima o un semitono por debajo del grado adyacente. La transición de un tono introductorio colocado en el tiempo débil del compás a un paso adyacente en el tiempo fuerte del compás se describe como la transición del silencio modal al silencio de traste, así como la resolución de silencio a silencio. A veces, el tono introductorio también se denomina el grado II de la escala mayor o menor, ubicado un tono entero por encima de la tónica [1] (utilizado en las mismas condiciones metro-rítmicas).
En la música mayor-menor de la Nueva Era, el 7º grado de mayor y menor armónico es el más típico como tono introductorio . En C-dur, la transición de h (VII grado, en un tiempo débil) a c (I grado, en un tiempo fuerte), en a-moll, la transición de gis (VII grado elevado) a a (I grado) se describe como una transición de un tono introductorio a un tónico [2] .
En la tonalidad extendida, los tonos introductorios también se pueden formar en esos pasos de las escalas mayor y menor que están "inicialmente" separados de sus vecinos por un tono completo , por alteración, aumento o disminución. Por ejemplo, en C-dur/c-moll, durante la transición del II grado bajo al I grado ( des-c , en conformidad con las posiciones métricas anteriores ), des se describe como un tono introductorio a la tónica, con fis-g (IV-V) en las mismas claves fis se describe como un tono introductorio a la dominante , etc., etc.
Si la transición es de un nivel más alto a uno más bajo, tal paso se llama tono introductorio descendente , pero si es de un nivel más bajo a uno más alto, un tono introductorio ascendente .
Mover hacia arriba o hacia abajo un semitono desde el tono principal a menudo forma un intervalo que es cromático en posición pero diatónico en esencia (por ejemplo, el intervalo gis-a mencionado anteriormente en el armónico La menor ). En la armonía moderna, estos intervalos a veces se denominan "diacromáticos" [3] .
El concepto de tono introductorio apareció en Francia en el siglo XVIII. en el curso de la formación del concepto de tonalidad armónica . Para él, los franceses utilizaron el término metafórico nota sensible ("nota sensual", o "nota sensible"), y solo en relación con el tono introductorio ascendente de VII a I pasos de mayor natural y menor armónico. Desde el siglo XX, el término "tono introductorio" también se ha utilizado en relación con la música antigua, en la que no había tonalidad mayor-menor. Por ejemplo, una cadencia con dos tonos de apertura (en Rusia a menudo se la llama "cadenza gótica" [4] ), que es la más típica de la música de los siglos XIII-XIV, los musicólogos alemanes la denominan "cadenza con dos tonos". tonos de apertura" ( alemán : Zweileittonkadenz ). Analizando los tonos de iglesia de A. Banchieri (principios del siglo XVII), hablan de “tonos introductorios” en las cadencias del modo polifónico descrito por él [5] . Se encontraron tonos introductorios incluso en el canto gregoriano monódico [6] , aunque no existe una premisa rítmica -métrica para la aparición de un tono introductorio en la prosodia orante (no hay tacto con su distinción inherente entre tiempos fuertes y débiles ).
| pasos traste | |
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| En orden ascendente: |
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| En orden de atracción: |
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