Villa Rotonda

Villa Almerico Capra La Rotonda ( en italiano:  Villa Almerico Capra La Rotonda ) es una casa de campo o villa construida por el arquitecto Andrea Palladio en la cima de una colina cerca de la ciudad de Vicenza , en la región norteña italiana de Veneto . Un destacado monumento arquitectónico del Renacimiento italiano tardío . Desde 1994, la villa, junto con otros edificios palladianos, ha sido incluida en el Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO " Ciudad de Vicenza y las villas palladianas de Véneto" (Città di Vicenza e Ville Palladiane del Veneto) [2] .

Durante varios siglos ha sido un clásico modelo a seguir para arquitectos de diferentes países, participantes en el movimiento palladiano .

Historia de la construcción

El nombre oficial completo de la villa es "Villa Almerico Capra Valmarana". En 1565, el canónigo y conde Paolo Almerico, que se había retirado de la Curia romana tras ser sometido a referéndum apostólico bajo los papas Pío IV y Pío V , decidió volver a su ciudad natal de Vicenza y construir una residencia de campo [3] .

Almerico encargó la construcción de la villa al arquitecto Palladio, que fue construida en 1556-1567. Después de la muerte de Palladio en 1580, la construcción fue completada por su alumno y seguidor Vincenzo Scamozzi . El edificio fue apodado "La Rotonda" ("Ronda") debido a la arquitectura.

Tras la transferencia en 1591 a la propiedad de los hermanos Capra, Villa Almerico pasó a llamarse Villa Capra (Villa Capra). A veces se le llama Villa Almerico Capra. En 2000, la villa fue adquirida por un veneciano y fanático de Palladio Emeritus Mario di Valmarana (1929-2010), antes profesor de arquitectura en la Universidad de Virginia en los Estados Unidos. De ahí otro nombre. A su regreso a su tierra natal, Valmarana fundó escuelas de arquitectura en Venecia y Vicenza y anunció su deseo de preservar la Villa Rotunda para que las generaciones futuras pudieran apreciarla.

El edificio está abierto al público, el interior está abierto al público excepto durante los meses de invierno [4] .

Composición arquitectónica

La ubicación de la villa se eligió en la cima redondeada de una pequeña colina no lejos de las murallas de Vicenza. Según el tipo de composición , la villa es un mirador  , un edificio desde el cual se abre una "hermosa vista" de los campos y bosques circundantes en los cuatro lados. A diferencia de muchos monumentos arquitectónicos del Renacimiento italiano , que se oponen tácitamente al paisaje circundante, Villa Rotunda encaja perfectamente en la naturaleza. Sin embargo, a diferencia de muchas otras villas suburbanas construidas por Palladio, Villa Rotunda no tenía dependencias ni edificios de servicios (por un lado, dichos edificios fueron agregados posteriormente por V. Scamozzi). Un amplio callejón para carruajes conduce desde la puerta principal hasta el edificio , a ambos lados de los cuales se colocan estatuas de dioses antiguos en las paredes laterales, así como en los frontones de los pórticos . El mismo Palladio reflexionó sobre el paisaje que rodea a La Rotonda: “Hay unas colinas preciosas a su alrededor, desde las que se puede ver un enorme teatro”. Paolo Almerico vendió su casa en la ciudad para retirarse al campo. Por esta razón, Villa Rotunda no se creó como una villa de campo cualquiera, sino como una residencia urbana en el campo. Almerico nunca consideró este lugar como una finca agrícola, como otros aristócratas del Véneto, y el mismo Palladio clasificó este edificio como un palazzo [5] .

Un edificio absolutamente simétrico con cuatro fachadas idénticas (una no se ha conservado), a pesar de los pórticos de columnas , es composicionalmente diferente de los edificios de la antigua Grecia y la Roma antigua. La definición de una villa como "redonda" también es inexacta, ya que el plano del edificio no es redondo, es la intersección de un cuadrado con una cruz griega. Cada una de las cuatro fachadas está decorada con una logia , a la que se puede llegar subiendo amplias escaleras; las cuatro entradas conducen a través de un pequeño vestíbulo a una sala central abovedada . El proyecto refleja los ideales humanistas de la arquitectura del Alto Renacimiento : el edificio céntrico, percibido por igual desde todos los puntos de vista, como los planes de Bramante y Leonardo da Vinci , expresa la idea de la armonía absoluta del mundo. Para garantizar que cada habitación esté expuesta a la misma cantidad de sol durante el día, el plano del edificio se gira 45 grados en relación con los puntos cardinales. Cada una de las cuatro logias es una especie de pronaos coronado por un frontón decorado con estatuas de deidades de la antigüedad clásica. Cada pórtico está adornado con seis columnas jónicas . A los lados - una ventana con un frontón triangular. Todas las salas principales están ubicadas en el medio, "piso noble" (piano nobile). Basado en las impresiones del primer viaje italiano de 1786-1788, J. W. Goethe escribió:

Hoy visité la llamada Rotonda, una casa magnífica en una colina pintoresca... Este edificio cuadrangular contiene una sala redonda con luz cenital. Por los cuatro costados se sube una ancha escalera hasta ella y cada vez se encuentra en un pórtico formado por seis columnas... El espacio que ocupan escaleras y pórticos es mucho mayor que el que ocupa la casa misma, para cada uno de sus lados por separado puede pasar por un templo. En el interior, diría que este edificio es acogedor, aunque no está adaptado para ser habitado ... Pero la casa reina sobre todo el vecindario, y no importa hacia dónde se mire, es hermosa [6]

Sistema proporcional

La Villa Rotunda es un ejemplo perfecto del método creativo de Andrea Palladio, especialmente en relación con las proporciones , incluso en comparación con todas sus otras maravillosas creaciones. El principio de similitud es preponderante: cuatro pórticos idénticos, cuatro escaleras, cuatro frontones. Todo el edificio (sin pórticos salientes, pero con cúpula) encaja exactamente en el cubo. Muchos especialistas tomaron medidas de esta obra maestra de la arquitectura: A. Tirsh, M. Borissavlevich, L. Savelyev. En particular , L. I. Savelyev estableció que en la composición de la villa existe la proporción de la "sección dorada", expresada por los números 618:382, y la llamada "función Zholtovsky" 528:472 [7] .

Sin embargo, como escribió el investigador de la obra de Palladio, el arquitecto O. I. Guryev , “Todo esto de ninguna manera agota las leyes proporcionales de la Villa Rotonda: en la obra de Palladio no hay obra con relaciones tan diversas e interdependientes como la Rotonda. Se distingue por la superposición de dependencias proporcionales, cuya presencia se indicó al analizar las proporciones del arco triunfal de Alberti "... "La planta de la casa es cuadrada (P 66 x P 66) y está dividida por el paredes de la logia y la sala redonda en la proporción 3:5:3. El volumen de la planta residencial es un paralelepípedo cuadrado bajo, cada lado del cual tiene proporciones cercanas a 3:1 y está dividido por la altura de las columnas en dos campos cuadrados y uno central con una relación de 5:3. Así, las proporciones expresadas por los números 5:3:1 se repiten regularmente. En cuanto a la altura, la parte inferior del edificio es 3/5, y la superior (tambor y cúpula): 2/5 de la altura total. Al mismo tiempo, el investigador destacó que, sin mencionar la "sección áurea", pero siguiendo la "regla de los rectángulos y cubos semejantes", y construyéndolos sobre diagonales paralelas o perpendiculares, Palladio estableció proporciones de cantidades que están determinadas por "miembros de la serie de Fibonacci o relacionados con ellos: 9:5 es tres veces la proporción de 3:5, y 3:1 es el doble de la proporción de 3:2, y así sucesivamente. [8] .

Palladio estableció la armonización de las dimensiones horizontales y de altura según la antigua “regla del paralelismo de las diagonales” de rectángulos similares, por lo tanto, incluso cuando usaba múltiples dimensiones, cada vez “alcanzaba” la relación de la “ sección áurea ” (618:382) . Es de destacar que en su tratado " Cuatro libros de arquitectura " (1570), Palladio no menciona la "sección áurea", sino que se refiere constantemente a la similitud de los rectángulos y la relación "a uno o dos cubos" [9] .

Interiores de villas

En el interior, Villa Rotunda es un espacio colorido, más parecido a un templo que a una granja. Quizás el servicio de la iglesia de Paolo Almerico influyó en el diseño general de la villa y el diseño de sus interiores . Los matices religiosos son palpables en el interior brillante y luminoso del salón central, rico en escultura y pintura, que contrasta con el exterior sobrio del edificio.

La sala central, de planta redonda, está rodeada por rectángulos de habitaciones, formando un cuadrado exterior regular. El cuadrado representa el poder terrenal, el círculo es un símbolo del principio espiritual. La altura del salón central es igual a dos plantas de la villa. Los interiores están decorados con esculturas de Lorenzo Rubini y Giambattista Albanese, estuco en el techo y detalles escultóricos de las chimeneas de Agostino Rubini, Ottavio Ridolfi, Fontana y posiblemente Alessandro Vittoria , murales de Anselmo Caner, Alessandro y Giovanni Battista Maganza, Ludovico Dorini. Muchas de las tramas están relacionadas con la vida religiosa de Almerico y glorifican las virtudes cristianas . El salón occidental se llama el "Salón Sagrado". El salón oriental está pintado sobre los temas de la historia de vida de Paolo Almerico. En realidad , la Rotonda , la sala redonda central, está pintada con efectos de trompe l' oeil ( en francés trompe -l'oeil  - "ojo engañoso"). En la parte superior, el cilindro de la rotonda está rodeado por un balcón con balaustrada y cubierto con una cúpula, también pintada, con un orificio redondo en el centro, similar al óculo del antiguo Panteón romano .  

Diseño interior de la villa

• Vestíbulo

• salón redondo

• Lado opuesto de la sala redonda

• balaustrada y cúpula

• desudeportes

• Chimenea

• detalle de decoración

Influencia

Entre las primeras repeticiones de la composición de Villa Rotunda fuera de Italia se encuentran las propiedades de los aristócratas ingleses: Chiswick House , obra de los palladianos Earl Burlington y el arquitecto William Kent , y el castillo de Mereworth del arquitecto Colin Campbell (década de 1720). Bajo la influencia de la arquitectura de Palladio y su Villa Rotunda, los arquitectos extranjeros trabajaron en Rusia y palladianos rusos: C. Cameron , J. Quarenghi , N. A. Lvov , I. E. Starov y muchos otros. Esta influencia fue tan significativa que C. Cameron, al diseñar la Catedral de Santa Sofía en Tsarskoe Selo siguiendo las instrucciones de la emperatriz Catalina II, siguió involuntariamente la composición de la Villa Rotonda, aunque se le indicó otro ejemplo: la iglesia de Hagia Sophia en Constantinopla .

El tercer presidente de los Estados Unidos, Thomas Jefferson , también fue un arquitecto neoclásico. Diseñó su propia casa solariega Monticello en Virginia bajo la influencia de Villa Rotonda (1769-1809). El edificio principal de la Universidad de Virginia (Rotonda), donde el profesor Valmarana luego enseñó arquitectura, fue diseñado por Jefferson sobre el modelo de Villa Rotonda. La influencia de la arquitectura palladiana marcó el resto del proyecto no realizado del palacio presidencial en Washington , que fue desarrollado por Jefferson.

Notas

1. ↑ archINFORM  (alemán) - 1994.
2. ↑ Centro del Patrimonio Mundial de la UNESCO, Ciudad de Vicenza y las villas palladianas del Véneto, www.unesco.org. URL consultado el 26 de mayo de 2018 [1]
3. ↑ Villa Almerico Capra, en la Mediateca, Museo Palladio. URL de consulta el 26 de mayo de 2018 [2]
4. ↑ In memoriam: Mario di Valmarana. — URL: https://news.virginia.edu/content/memoriam-mario-di-valmarana Archivado el 9 de enero de 2021 en Wayback Machine .
5. ↑ Palladio, La Rotonda (artículo) | Venecia | Academia Khan . Consultado el 7 de enero de 2021. Archivado desde el original el 25 de noviembre de 2020. (indefinido)
6. ↑ Goethe IV Sobr. Obras: En 10 tomos - M.: Ficción, 1980. - T. 9. - S. 35-37
7. ↑ Savelyev L. I. Proporciones de la Villa Rotunda // Arquitectura de la URSS, 1936. - Junio. - S. 57-58
8. ↑ Guryev O. I. Composiciones de Andrea Palladio. - L .: Editorial de la Universidad de Leningrado, 1984. - S. 78-80
9. ↑ Vlasov V. G. . Proporcionalidad // Vlasov VG Nuevo Diccionario Enciclopédico de Bellas Artes. En 10 volúmenes - San Petersburgo: Azbuka-Klassika. - T. VII, 2007. - S. 797, fig. 527-529

Enlaces

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• Web oficial de Villa Rotonda