| Rembrandt | |
| La lección de anatomía del Dr. Tulp . 1632 | |
| Lienzo , óleo . 169,5 × 216,5 cm | |
| Mauritshuis , La Haya | |
| ( Inv. 146 [1] ) | |
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La lección de anatomía del Dr. Tulp es una pintura de 1632 de Rembrandt .
La figura central de la imagen es el Dr. Nicholas Tulp , quien muestra al público la estructura de los músculos de la mano humana.
El cadáver es Adriaan Adriaans, apodado Aris Kindt (el Niño). En un momento, hirió gravemente a un guardia de prisión en Utrecht y golpeó y robó a un hombre en Amsterdam . Por ello, el 31 de enero de 1632 fue ahorcado y entregado para una autopsia pública al Gremio de Cirujanos de Ámsterdam .
También en la imagen están los sargentos Adrian Slabran (segundo desde la izquierda), Jacob de Witt (inclinado sobre el cadáver, mirando los músculos del brazo); doctores Jacob Koolvelt (primero desde la izquierda), Matthijs Kalkoen (junto a Wit), Frans van Loenen (arriba), Jacob Blok (frente a él), Harman Harmans ( Hartman Hartmansz.) (con un papel en la mano) [ 2] .
Tales lecciones abiertas de anatomía eran comunes no solo en los Países Bajos, sino en toda Europa. Tenían lugar sólo una vez al año, normalmente en los meses de invierno, para conservar mejor el cuerpo, tenían carácter solemne y duraban, por regla general, varios días. Los espectadores eran colegas , estudiantes, ciudadanos respetados y ciudadanos comunes.
En preparación para una lección de anatomía, el gremio de cirujanos, como era costumbre en aquellos tiempos, encargó a Rembrandt un retrato de grupo, que sirvió para glorificar a los representados en él. El retrato estaba destinado a la residencia del gremio, donde tomaba una lección de anatomía, ubicada en la Cámara de Peso (de Waag) de Ámsterdam en el Mercado Nuevo, donde ya había tres retratos de grupo similares realizados en 1603, 1619 y 1625. La siguiente contribución de Rembrandt a la colección del gremio fue en 1656, cuando escribió " La lección de anatomía del Dr. Deiman " (el Dr. Deiman reemplazaría a Tulp como presidente del gremio en 1653).
Rembrandt representó personajes en su lienzo de manera diferente a sus predecesores. Como regla general, los personajes aparecían sentados en filas y no miraban el cuerpo, sino directamente al espectador. El artista representó a los cirujanos de perfil o en media vuelta y los agrupó en forma de pirámide, y en su parte superior no se ubica el personaje principal.
Además, enfatizó deliberadamente el interés genuino de la audiencia. Dos personas se inclinaron hacia adelante, su postura y apariencia indican que ciertamente quieren ver todo lo más cerca y preciso posible, mientras que es difícil de creer que ambos cirujanos se hayan dejado llevar por la acción ceremonial en curso y están tratando de satisfacer sus necesidades científicas. interés. Es poco probable que el público estuviera sentado tan cerca de la escena, Rembrandt concentró lo que estaba sucediendo en un espacio estrecho, rodeando al muerto con intensa atención y vida.
La autopsia en el lienzo no es realista: una autopsia típica comenzaba con la extracción del estómago, el hígado y el bazo. Un estudio de rayos X de la pintura mostró que la mano se completó más tarde: en lugar de ella, había un muñón en la imagen original, ya que la mano derecha de los ladrones fue cortada antes de la ejecución. La mano izquierda no corresponde al tamaño del cuerpo y, probablemente, también fue añadida más tarde [2] .
24 años después, Rembrandt pintó la pintura "La lección de anatomía del Dr. Deiman", que representa un cuerpo con la cavidad abdominal abierta, según los cánones existentes en ese momento.
Esto podría deberse a dos razones. El primero es un homenaje a Andreas Vesalius , el fundador de la anatomía moderna, quien se hizo famoso por su estudio de la anatomía de la mano. La segunda es que al representar una mano, el artista podría transmitir más fácilmente un mensaje religioso a la imagen: así como los tendones controlan la mano, Dios controla a las personas. De acuerdo con las ideas de esa época, se suponía que la ciencia demostraba a las personas el poder de Dios.
El Dr. Nicholas Peterszoon [3] , apodado Tulp (Tulipán), nació en 1593 y murió en 1674. Alrededor de 1621, a raíz de la pasión holandesa por el cultivo de tulipanes, tomó el nombre de Nicholas Tulp y, tras ser elegido miembro del consejo de la ciudad de Ámsterdam en 1622, pintó un tulipán abigarrado en su sello personal y en la fachada de su propio casa [3] . Tulp nunca aprobó la borrachera que floreció entre los comerciantes de tulipanes, y después del colapso de la tulipomanía en febrero de 1637, se apresuró a condenar públicamente a los especuladores y quitó el escudo de armas de tulipanes de la fachada [3] .
Tulp perteneció a la cima de la sociedad de Ámsterdam, varias veces fue alcalde de Ámsterdam . Al momento de escribir el lienzo, era miembro del consejo de la ciudad y era el prelector (presidente) del gremio de cirujanos. Tulp era un médico en ejercicio en Amsterdam, siendo la anatomía una de las áreas en las que se especializó. Rembrandt enfatizó su posición especial al representarlo aparte de los cirujanos sentados uno cerca del otro. Además, el artista representó a la Tulpa como la única que usaba sombrero: en el interior, tener el privilegio de usar un tocado era un signo de pertenencia a la alta sociedad.
Los artistas anteriores a Rembrandt solían representar el rostro del difunto con un pañuelo cubierto o una persona de pie frente a él. Los observadores tuvieron que olvidar que había un hombre frente a ellos que estaba siendo descuartizado ante sus ojos. A Rembrandt se le ocurrió una solución intermedia: representó su rostro, medio cubierto por una sombra . El típico juego de Rembrandt sobre el contraste de luces y sombras, como si la umbra mortis , la sombra de la muerte, fuera visible en el crepúsculo.
Aunque el Doctor Tulp es el personaje central, el cuerpo de Aris Kindt ocupa un área más grande en el lienzo. La luz principal también cae sobre él, su desnudez y rigidez lo distinguen de las personas representadas en la imagen. Parece que Rembrandt solo entonces retrató a los cirujanos tan de cerca y le dio tal dinámica al lienzo, enfatizando así la inmovilidad del cuerpo, haciendo palpable su inercia.
Durante casi dos siglos, el cuadro colgó donde estaba escrito, en la Cámara de Peso de Amsterdam. En 1817, el director del Rijksmuseum , Cornelis Apostol, se acercó a las autoridades con una propuesta para trasladar la pintura de sus locales húmedos e inadecuados al Rijksmuseum. Como resultado de sus esfuerzos, fue vendida en 1828 a la propiedad del Reino de los Países Bajos. La transacción se financió, entre otras cosas, mediante la venta de pinturas del Rijksmuseum. Sin embargo, los esfuerzos del Apóstol fueron en vano. El rey Guillermo I decidió que la "Lección de anatomía" estaría ubicada en La Haya, en el Mauritshuis fundado en 1822.
El rey Cambises y el juez Sizamnes, detalle, Gerard David , 1498
"Lección de anatomía del Dr. Deiman". Rembrandt, 1656
"El anatomista", Gabriel von Max , 1869
"Clínica bruta", Thomas Eakins , 1875