El derecho de autor en el Imperio Ruso es un conjunto de normas legales en el Imperio Ruso que regula las relaciones entre los autores, los editores y la sociedad, protegiendo la propiedad intelectual .
Inicialmente, en Rusia no existían los derechos de autor y los derechos ajenos a la propiedad de los autores no estaban protegidos en absoluto. Además, las editoriales literarias eran instituciones estatales o tenían oportunidades muy limitadas, ya que el gobierno frenaba su desarrollo mediante la emisión de documentos especiales, privilegios, sin los cuales las actividades editoriales eran imposibles. En la segunda mitad del siglo XVIII, tales privilegios se otorgaron a las editoriales que se comprometían a publicar solo literatura extranjera. La concesión de privilegios a las imprentas privadas fue iniciada por Catalina II , luego restringida por Pablo I , pero retomada nuevamente por Alejandro I.
A principios del siglo XIX , M. M. Speransky , en nombre del emperador Alejandro I, preparó un proyecto de manifiesto "Sobre los privilegios de varios inventos y descubrimientos en la artesanía y las artes", que protegía los derechos de los inventores, pero aún no tocaba el arte.
Los derechos de autor en Rusia como tales se originaron a fines de la década de 1820 y estuvieron inextricablemente vinculados con la censura a lo largo del siglo XIX . Según el “Reglamento sobre los Derechos de los Escritores”, el plazo de protección de las obras comenzó a operar a lo largo de la vida del autor y 25 años después de su muerte. La condición principal para la posesión de derechos de autor era la observancia de la Carta de Censura, de lo contrario, el autor se veía privado de todos los derechos sobre su obra.
Como resultado de la reforma de los derechos de autor en 1857, el plazo de protección de los derechos de autor aumentó a 50 años después de la muerte del autor. También se aplicó la regla de la retroactividad , según la cual el nuevo plazo de protección se aplicaba a aquellas obras que aún no habían pasado al dominio público . Una de las razones de su aumento fue el vencimiento inminente de la protección de los derechos de autor de las obras de A. S. Pushkin .
A principios de la década de 1860, el Imperio ruso celebró dos acuerdos: con Francia y Bélgica, que permitían a los autores de estos países recibir regalías por las traducciones de sus obras en el extranjero. Aproximadamente al mismo tiempo, se activaron congresos literarios internacionales en Europa, dando pasos hacia la adopción de una convención internacional de derechos de autor. Finalmente, en 1886, 10 estados, sin la participación de Rusia, firmaron la primera y aún vigente convención internacional para la protección de obras literarias y artísticas , que influyó significativamente en la ley internacional de derechos de autor. Además, el Imperio Ruso comenzó a ignorar los llamados de otros países para unirse a la Convención de Berna y establecer relaciones legales entre autores y editores de diferentes países. En cambio, la falsificación floreció a fines del siglo XIX en Rusia .
En 1911, se adoptó una nueva ley "Sobre los derechos de autor", que actualizó significativamente la legislación en el campo de la propiedad intelectual y la puso casi a la par con los ordenamientos jurídicos europeos desarrollados.
Se considera que el primer ejemplo conocido de regalías por obras literarias en Rusia es el pago en 1669 del salario al diácono F. A. Griboedov del zar Alexei Mikhailovich por el libro La historia de los zares y los grandes duques. El trabajo no se publicó, pero al final del manuscrito se dice que por su trabajo Griboedov recibió "40 sables, y en el pedido 50 rublos de dinero, otlas, kamka y adiciones al salario local de 50 parejas, dinero 10 rublos Y el libro fue llevado a lo alto del gran soberano” [K 1] [1] [2] .
Rusia estaba muy por detrás de Europa en la legislación sobre propiedad intelectual. Mientras que en occidente para el siglo XVIII surgió la idea de la necesidad de proteger los intereses de los autores a partir de los privilegios para la publicación de obras literarias, en el imperio ruso solo surgen tales privilegios [3] .
Un incidente notable ocurrió en 1761 con el traductor S. S. Volchkov . Como secretario de la Academia de Ciencias, se dedicaba a la traducción de libros extranjeros, los imprimía en la imprenta académica y los vendía. Al mismo tiempo, un miembro de la Academia , I. I. Taubert , sin el consentimiento de Volchkov, publicó sus traducciones e incluso las vendió. Volchkov pidió al Senado que protegiera su obra literaria, a lo que el Senado ordenó la creación de una nueva imprenta para imprimir las traducciones de Volchkov, excepto las traducidas por él en servicio oficial a cambio de un salario. Los ingresos por la venta de libros publicados iban al tesoro con una deducción de 1/12 a favor de Volchkov [4] .
En el siglo XVIII en el Imperio Ruso , la legislación en el campo de la publicación de libros se centró en las organizaciones establecidas por el gobierno y que disfrutaban de su apoyo. Así, en Rusia había un monopolio estatal de privilegios editoriales. En 1732, debido a las quejas de la Academia de Ciencias , se prohibió al Imperio Ruso importar sus publicaciones reimpresas en el extranjero [5] [6] .
La primera imprenta privada del país abrió solo en 1771, al mismo tiempo que se introdujo la censura de la literatura extranjera [5] . El permiso para abrir la primera imprenta privada (gratuita) se otorgó al alemán Johann Hartung, pero tenía derecho a publicar solo literatura en idiomas extranjeros [7] [8] .
No imprima ningún libro o ensayo en idioma ruso, para que otras imprentas estatales no socaven sus ingresos.Del Decreto de 1771 [9]
Casi al mismo tiempo, otro alemán, Johann Spohr, comenzó sus actividades en Rusia. Él, al ver cómo Catalina II le concedió a Hartung el privilegio de abrir una imprenta privada, escribe una petición para que le conceda el mismo privilegio. Sin embargo, recibió este privilegio recién en 1776 [10] [8] . Más tarde, Spohr se convirtió en el propietario de la imprenta más grande de Rusia y una librería en San Petersburgo, contribuyó a la publicación de " Viaje de San Petersburgo a Moscú " de Alexander Radishchev [11] .
Las imprentas gratuitas que aparecieron en San Petersburgo gracias a los privilegios de la emperatriz, así como en Europa, recibieron privilegios para la venta de libros impresos. Cada imprenta recibió el derecho exclusivo de imprimir obras impresas por primera vez dentro de sus paredes [K 2] [8] .
La legislación rusa en el campo de la protección de la propiedad intelectual iba a la zaga de la europea: en los países desarrollados de Europa, en ese momento, se estableció una comprensión clara de los derechos de autor como un privilegio privado para los autores de las obras [K 3] . En Rusia, los privilegios de publicación todavía se otorgaban a los editores, no a los autores. Estos últimos, de hecho, no tenían derechos sobre sus obras. Otra característica específica de la legislación rusa fue la estricta censura de las publicaciones impresas [7] .
Sin embargo, la creación de imprentas libres fue permitida por el Decreto de Catalina II del 15 de enero de 1783. Sin embargo, este Decreto le pareció demasiado liberal a Pablo I y fue cancelado en 1796. A pesar de ello, Alejandro I , que ascendió al trono , se acercó a las ideas de su abuela, y volvió a permitir la apertura de imprentas gratuitas. El papel dominante del estado en la publicación continuó hasta mediados del siglo XIX [12] .
A fines del siglo XVIII, existía un interés del Estado en dividir los privilegios en materiales e intelectuales, se buscaba una forma de proteger los intereses de los inventores [13] . El desarrollo de las relaciones económicas internacionales y exteriores llevó al gobierno a reconsiderar los principios de concesión de privilegios. La razón fue que los extranjeros Geren y Yelgund recibieron en 1811 el privilegio de un dispositivo de destilación del emperador Alejandro I, que fue inventado por Adam y Berard. Después de un tiempo, resultó que un tal Sidorov también usó el mismo dispositivo. Surgió la pregunta: ¿quién tomó prestada la idea de un nuevo dispositivo de destilación de quién y quién realmente lo inventó [14] ? Sin embargo, esta pregunta no tenía sentido debido a la redacción de la decisión del Comité de Ministros : “Si alguien, antes de la promulgación del privilegio, produjo, digamos, destilación según el mismo sistema, entonces el titular del derecho del privilegio no podría privarlo del derecho a continuar esta producción según este sistema” [15] .
No todos los miembros del gobierno apoyaron la práctica de otorgar privilegios a los inventores, pero el Secretario de Estado M. M. Speransky estaba seguro de su necesidad. Creía que tales privilegios, en primer lugar, alientan a los inventores, en segundo lugar, los liberan de guardar secretos y, en tercer lugar, aclaran a la sociedad cuándo será posible utilizar libremente los frutos del trabajo del inventor [16] . Alexander I instruyó a Speransky para que preparara un memorando sobre este tema. El texto de este memorándum formó la base de la primera ley rusa sobre la protección de la propiedad intelectual [13] [15] . El Consejo de Estado aprobó el proyecto de Manifiesto "Sobre los privilegios de varios inventos y descubrimientos en la artesanía y las artes" en marzo de 1812 , y ya en junio fue firmado por el emperador Alejandro I [17] [15] . El privilegio en el Manifiesto de 1812 se definió como "certificado que certifica el hecho de que una invención ha sido presentada al gobierno como propiedad del portador" [15] .
El manifiesto contenía seis secciones. La sección I describió la esencia de los privilegios por invenciones y descubrimientos, la sección II reveló el procedimiento para otorgar privilegios, la sección III determinó la forma de los privilegios, la sección IV estableció la duración de los privilegios, la sección V enumeró las causales para la terminación de los privilegios, la sección VI estableció la duración del juicio. El privilegio de una invención era un certificado que se emitía al gobierno que presentaba su invención. Sin embargo, cualquier persona en los tribunales tenía derecho a impugnar su derecho a esta invención. La ley también otorgó el derecho a otorgar privilegios para invenciones y descubrimientos realizados en el extranjero, pero con la condición de que no se hayan descrito ni utilizado antes en ningún lugar del Imperio Ruso. Esos privilegios tenían los mismos derechos que los concedidos a los inventores nacionales. En caso de recibir tales solicitudes de varias personas a la vez, se da prioridad a la primera que presentó la solicitud. El texto de los privilegios estaba impreso en pergamino y contenía el nombre del propietario, la fecha de presentación, una descripción de la invención, su período de validez, el hecho del pago del impuesto estatal, la firma y el sello del Ministro del Interior. . La duración de los privilegios se fijó a petición del solicitante, pero no más de 10 años [18] .
El 13 de noviembre de 1827 entró en vigor el "Reglamento sobre la remuneración de los escritores y traductores de obras dramáticas y óperas cuando sean aceptadas para su presentación en los Teatros Imperiales". El primer párrafo del documento establece que las obras de los autores fueron entregadas a la propiedad de los Teatros Imperiales , aunque no fue así y contradecía el título del Reglamento: la propiedad quedaba en manos de los autores que entregaban sus obras “para su presentación”. ” a los Teatros Imperiales [19] .
El reglamento dividía las obras dramáticas en 5 clases y, según la clase, prescribía la remuneración de los autores y traductores en el siguiente orden [20] :
| Clase | Explicación | Premio |
|---|---|---|
| YO. | Tragedias y comedias originales en verso en 5 o 4 actos, así como música de grandes óperas. | 1/10 de honorarios. |
| II. | Tragedias y comedias originales en verso en 3 actos; tragedias, comedias y dramas originales en prosa en 5 o 4 actos; traducciones de tragedias y comedias en verso en 5 o 4 actos; música de óperas medianas. | 1/15 de honorarios. |
| tercero | Comedias originales en verso en 2 o 1 actos; tragedias, comedias, dramas y melodramas originales en prosa en 3 actos; traducciones de tragedias poéticas y comedias en 3 actos; traducciones de excelentes obras de teatro en prosa extranjeras en 5 o 4 actos, vodeviles originales en 3 actos, música de opereta. | 1/20 de honorarios. |
| IV. | Comedias y dramas originales en prosa en 2 o 1 actos; traducciones de comedias en verso en 2 o 1 actos; traducciones de excelentes obras de teatro en prosa extranjeras en 3 o 2 actos; vodeviles originales en 1 o 2 actos. | 1/30 de honorarios. |
| v. | Traducciones de pequeñas obras de teatro en prosa y vodeviles en 1 acto. | Comprado por una tarifa que no exceda los 500 rublos. |
Los honorarios de los autores enumerados en el § 8 se deducen de ⅔ de los honorarios recibidos [21] . Las disposiciones de la Remuneración para los autores de las obras mostradas en los escenarios de los Teatros Imperiales eran exigibles durante toda su vida, pero después de su muerte, las obras pasaban al dominio público [22] . Ostrovsky llama la atención sobre el hecho de que en los primeros párrafos del documento no hay una indicación clara del pago de las traducciones: no está claro por qué pago por desempeño se debe y por qué remuneración única. En su opinión, tal ambigüedad en el futuro dio lugar a abusos y llenó el repertorio de "muchas obras innecesarias" [19] . El § 11 permitía a los organizadores representar una ópera o un ballet junto con la obra original de pequeña escala, en cuyo caso el autor de la obra recibía su porcentaje de remuneración de solo la mitad de los ingresos. El § 12 dice:
Si la recaudación de la obra de las tres primeras clases se extiende: en el mejor tiempo hasta la mitad de la primera recaudación, y en el resto hasta la cuarta parte, entonces la Administración del Teatro deberá presentar dicha obra por lo menos seis veces en el primer año, y por lo menos dos veces en los años siguientes, de los cuales uno se rinda en el mejor momento.
Según Ostrovsky, este párrafo, diseñado para proteger y estimular a los autores populares, en realidad nunca se representó, como si no existiera, privando así al dramaturgo de sus ingresos [19] .
El reglamento de 1827 también establece la cantidad máxima por la cual el autor puede vender su obra a los teatros sin derecho a recibir deducciones de las representaciones: clase I - 4000 rublos, II - 2500 rublos, III - 2000 rublos y IV - 1000 rublos [23 ] .
En 1816, el Ministerio de Educación Pública emitió una orden según la cual, cuando los editores presenten manuscritos para censura, deben presentar con ellos pruebas de los derechos del editor para publicar el manuscrito. En otras palabras, por primera vez el editor se hizo dependiente de los derechos de autor [5] [24] .
Sin embargo, la historia directa de los derechos de autor en el Imperio Ruso se remonta a la publicación de la nueva Carta de Censura ( 22 de abril de 1828 ), firmada por el emperador Nicolás I. El documento contenía un capítulo "Sobre los escritores y editores de libros", que consta de 5 artículos (§ 135-139), complementado por el "Reglamento sobre los derechos de los escritores" [5] [17] .
El Secretario de Estado del Consejo de Estado D. A. Koptev escribió sobre la adopción del Reglamento sobre los Derechos de los Escritores:
El borrador de esta disposición, junto con una breve nota explicativa sobre la nueva dirección que debe darse a la censura, compilados por personas desconocidas, fueron entregados personalmente por el emperador Nicolás I al presidente del Consejo de Estado, el conde Kochubey, para su presentación a la Consejo de Estado. El 26 de marzo de 1828, Kochubey entregó el borrador al Secretario de Estado del Departamento de Leyes [25]
El presidente del Departamento de Leyes, V. A. Pashkov , expresó dudas sobre la aceptación de tal proyecto para su consideración, pero el presidente del Consejo de Estado, V. P. Kochubey , tranquilizó a Pashkov en una carta, asegurando que el proyecto le fue entregado personalmente por Su Majestad Imperial y destinados a ser considerados [25] .
No se sabe con certeza quién se convirtió en el autor del proyecto de Reglamento, sin embargo, el crítico literario P. E. Shchegolev afirma que el autor del proyecto fue el famoso escritor V. F. Odoevsky , quien así lo confesó en una de sus cartas no enviadas [26] .
El Reglamento se convirtió en el punto de partida para toda la legislación rusa posterior en el campo de los derechos de autor. Según él, el escritor y traductor del libro tenía "el derecho exclusivo de usar toda su vida y venderlo a su discreción como propiedad adquirida", el plazo de protección se fijó en toda la vida del autor y 25 años después de su muerte. muerte, entonces la obra " pasaba a ser propiedad del público ". La protección de los derechos de autor dependía de la observancia de las reglas de censura por parte del autor, y los editores estaban sujetos a un marco estricto debido a la estipulación: "quien imprimiera un libro sin observar las reglas de censura de la Carta de Censura quedaba privado de todos los derechos sobre él" [27] . Los problemas de reedición se describieron en detalle. El escritor podía imprimir libremente su libro en la segunda edición, siempre que se cambiara a 2/3 o al libro se le "dara una forma completamente nueva". Como regla general, tanto el autor como el editor recibían el derecho a la segunda edición, quien podía realizar una segunda edición 5 años después de la expedición del permiso de censura correspondiente [28] . En el Reglamento, los infractores de derechos de autor se denominan falsificadores . Estos incluyeron: aquellos que venden su manuscrito a dos o más personas sin su consentimiento para tal venta simultánea; aquellos que reimprimieron un libro publicado en Rusia en el extranjero y lo reeditan de esta manera en Rusia; los que, bajo la apariencia de una reseña o por cualquier otro motivo, reimprimen pequeños artículos de otras publicaciones (incluso menos de una hoja impresa), etc. Los procedimientos judiciales sobre el hecho de la infracción de los derechos de autor pueden comenzar solo después de que la persona cuyos derechos fueron violados presente una denuncia. Dicha denuncia debería haberse presentado en un plazo máximo de 2 años a partir de la fecha de la infracción [28] .
El 14 de junio de 1829, el Ministro de Educación Pública del Imperio Ruso, el Príncipe K. A. Liven, presentó un borrador de un nuevo “Reglamento sobre los Derechos de Autores y Artistas” al Consejo de Estado. El Consejo de Estado expresó su deseo de aprobar una adenda al Reglamento sobre los derechos de los escritores, pero por diversas razones excluyó el capítulo sobre los derechos de los artistas de la adenda [29] . El nuevo Reglamento fue aprobado por el Consejo de Estado el 8 de enero de 1830 y se denominó Reglamento sobre los Derechos de los Escritores, Traductores y Editores. El nuevo Reglamento abordó temas de protección de artículos en revistas, antologías y cartas privadas. Reconoció expresamente los derechos de los creadores como derechos de propiedad sobre sus obras y agregó la posibilidad de ampliar el plazo de protección de los derechos de autor hasta 35 años después de la muerte del autor. El reglamento comenzó a definir los derechos de los editores de obras de arte popular y permitió el uso de obras protegidas con fines educativos. Asimismo, el Reglamento contenía la prohibición de la publicación de correspondencia privada sin el consentimiento del destinatario y del destinatario [15] .
Hay un caso conocido cuando , siguiendo las instrucciones de la comisión francesa para el desarrollo de la legislación literaria, el embajador francés, el barón Prosper de Barante , escribió a A. S. Pushkin para recopilar información sobre los derechos de autor en Rusia. Pushkin le respondió con una carta en francés el 16 de diciembre de 1836 . En esta carta, Pushkin, por alguna razón desconocida, describe y se refiere a las Regulaciones de 1828, a pesar de la expansión de las Regulaciones en 1830. Quizás Pushkin no estaba familiarizado con las Regulaciones actualizadas, o existe la posibilidad de que la carta haya sido escrita antes de 1830 [30] .
Después de eso, el Reglamento se actualizó varias veces más. En 1845 aparecieron las Reglas sobre la Propiedad Musical, en 1848 - el Reglamento sobre la Propiedad Artística, similar al que propuso Su Alteza Serenísima el Príncipe Lieven allá por 1829 [5] .
... Preocupado por la suerte de sus dos hijos y una hija soltera, no puedo ver con indiferencia la proximidad de la fecha límite, sabiendo que las obras de Pushkin aún están lejos de estar en manos de todos los lectores rusos, y que, con la aumento de este último, los extraños aprovecharán los enormes beneficios de las próximas ediciones populares del mismo, y las obras del poeta se perderán así para su posteridad, enriqueciendo a los especuladores más o menos inteligentes...
noviembre de 1856 [31]En noviembre de 1856, la viuda de Pushkin, N. N. Lanskaya , escribió una carta al Ministro de Educación A. S. Norov , en la que solicitaba ampliar los derechos de autor de las obras de Pushkin. En ese momento, ambos hijos del escritor estaban en el servicio militar, su hija menor, Natalya , no estaba casada, su único ingreso era una pensión del emperador Nicolás I. Los herederos del poeta iban a recibir alrededor de 250 000 rublos por la primera edición póstuma de Pushkin. y la misma cantidad para la edición de P. V Annenkov [32] . El propio Pushkin durante su vida estuvo ocupado con el tema de los derechos de autor y planeó expresar su opinión, incluso sobre los herederos, pero esto fue impedido por una muerte repentina [33] .
El Ministro de Educación Pública A. S. Norov envió esta carta al jefe del Segundo Departamento, el Conde D. N. Bludov , quien, después de leerla, escribió un informe detallado en el que expuso sus pensamientos sobre la extensión del plazo de protección de los derechos de autor. Bludov en el informe ofreció tesis específicas, mostró la necesidad de aumentar el plazo de protección de las obras hasta 50 años después de la muerte del autor y el uso de la retroactividad para los autores fallecidos cuyas obras aún no han expirado [34] [35] . Habiendo estudiado este informe, el emperador Alejandro II instruyó a Bludov para que redactara una nueva legalización sobre el tema de los derechos de autor en la literatura y la presentara para su consideración en el Consejo de Estado. Bludov preparó un nuevo borrador y el 4 de marzo de 1857 fue considerado por el Departamento de Leyes, y ya el 15 de abril fue presentado a la Asamblea General del Consejo de Estado. El mismo día el proyecto fue aprobado por el emperador [36] .
El 6 de abril de 1861, Francia y Rusia firmaron en San Petersburgo la Convención sobre el Valor Literario y Artístico. La Convención se extendió a "los autores de obras intelectuales o artísticas, a quienes las leyes de uno de los estados garantizan el derecho de propiedad o autoría". Libros, folletos, obras dramáticas, publicaciones musicales, pinturas, pinturas, planos, mapas geográficos, litografías, dibujos, esculturas y otras obras de arte y cultura similares se consideraron obras de "mente o arte". Las traducciones realizadas en uno de los estados ahora se equiparaban con obras originales [K 5] [37] . En primer lugar, la convención tenía como objetivo erradicar la falsificación entre Rusia y Francia. Está claro del texto del acuerdo que los autores franceses y rusos recibieron las mismas condiciones tanto en su propio estado como en el estado asociado [K 6] .
En caso de falsificación, los propios autores o traductores tenían que demostrar sus derechos sobre la obra sustraída. En el Imperio Ruso, estos eran certificados emitidos por el departamento de censura, y para obras de arte, un certificado de la Academia Imperial de las Artes en San Petersburgo (si una obra de arte fue creada en el Reino de Polonia , entonces el certificado era obtenido en la Escuela de Bellas Artes de Varsovia ). En Francia, la prueba de autoría eran los certificados emitidos por el departamento de librería del Ministerio del Interior en París , o por la Secretaría de la Prefectura en los departamentos . Los derechos de autor de los súbditos rusos en Francia y los súbditos franceses en Rusia estaban protegidos durante la vida del autor y otros 20 años después de la muerte para los herederos directos, y 10 para los herederos a lo largo de la línea de parentesco colateral. Además, los artículos de los periódicos de un estado podían reimprimirse libremente en la prensa periódica de otro estado, indicando la fuente del préstamo, si el propio autor no lo prohibiera. La excepción fueron los artículos políticos. Además, los libros transportados de un país a otro no estaban sujetos a derechos de aduana [38] [K 7] . Un año más tarde, se concluyó una convención similar entre Rusia y Bélgica [39] .
| 1879 | Londres |
| 1880 | Lisboa |
| 1881 | Vena |
| 1882 | Roma |
| 1883 | Ámsterdam |
| 1883 | Berna [K 8] |
| 1884 | Bruselas [K 9] |
| 1885 | Amberes (III) |
| 1886 | Ginebra |
| 1887 | Madrid |
| 1889 | París |
| 1892 | Milán |
En 1858, del 27 al 30 de septiembre, se celebró en Bruselas un congreso literario internacional. El Gran Salón de la Academia de Ciencias de Bélgica reunió a 322 participantes en representación de Bélgica, Gran Bretaña, Dinamarca, España, Italia, Noruega, Portugal, Rusia, Estados Unidos y Suecia. El congreso internacional estuvo presidido por el ex Ministro de Justicia de Bélgica, Charles Fader . E. Clune, recordando la notoriedad de Bélgica como falsificador, escribió: "La vieja pecadora convoca a sus antiguas víctimas para discutir" [41] [42] . De acuerdo con el texto de la invitación, el propósito del Congreso de Bruselas era explicar a los estados individuales la dirección de desarrollo que deberían seguir al concluir convenciones sobre propiedad intelectual [43] .
Los trabajos del congreso se realizaron en el marco de 5 secciones, 4 de las cuales finalizaron los trabajos el primer día el 27 de septiembre. La segunda sección funcionó durante tres días completos hasta el 30 de septiembre, se ocupó de cuestiones de propiedad literaria. El congreso fue visitado personalmente por el rey Leopoldo I de Bélgica , quien se interesó por las discusiones y más tarde recibió a los miembros del congreso en su palacio [44] . El escollo para la sección fue el tema de la perpetuidad de los derechos de autor [K 10] , el 30 de septiembre votaron en contra 56 miembros, mientras que solo votaron a favor 36 miembros, la decisión final fue confirmada por la decisión de la asamblea general del Congreso [ 45] .
Otros congresos internacionales tuvieron lugar en Amberes en 1861 y 1877. El congreso de 1877 coincidió con celebraciones en memoria de Rubens [46] . Durante la Exposición Universal de 1878 , celebrada en París , se celebraron congresos literarios y artísticos. La delegación del Imperio ruso estuvo representada por I. S. Turgenev , P. D. Boborykin , M. M. Kovalevsky , B. A. Chivilev (corresponsal del periódico Pravda de Odessa), S. F. Sharapov , L. A. Polonsky y V V. Chuiko [47] . El famoso escritor francés Victor Hugo fue elegido presidente honorario del congreso, y el prosista ruso I. S. Turgenev se convirtió en vicepresidente del congreso, tomó parte activa en el trabajo del congreso y presidió las reuniones [K 11] .
A la primera reunión del Congreso, celebrada el 30 de mayo de 1878, asistieron unas 150 personas. Los temas principales de las tres comisiones elegidas fueron cuestiones relacionadas con la protección de los derechos de propiedad literaria y el estudio de la situación económica de los escritores en los estados participantes [48] . En la cuarta sesión del congreso, Abu , Hugo, Turgenev y otros escritores pronunciaron discursos. Víctor Hugo en su discurso caracterizó a la literatura como motor del progreso, destacando su gran trascendencia humanística. Turgenev habló inmediatamente después de Hugo, leyó su breve discurso en francés y en él mostró la decisiva influencia de los franceses en la literatura rusa. Dividió la historia de la literatura rusa en 3 momentos clave ( 1678 , 1778 y 1878 ). El discurso fue percibido ambiguamente en Rusia y fue repetidamente criticado por ser "estirado" y exagerar la contribución de la literatura francesa al ruso, subestimando la originalidad de este último [49] [K 12] .
El Congreso de 1878 en París fue de gran importancia para todo el sistema de derecho internacional de los derechos de autor, ya que fue en él donde se expresó la necesidad de crear una sociedad internacional para la discusión de los derechos de autor, lo que posteriormente derivó en la creación de la Unión de Berna. y la firma del Convenio de Berna por los países [50] .
A fines de la década de 1870, el número de convenios bilaterales entre estados aumentó tanto que los autores en ocasiones tenían que estudiar no solo los convenios celebrados entre su estado y otros, sino también los convenios ratificados de esos estados con terceros, lo cual era muy laborioso. e inconveniente. También hubo inconsistencias constantes en términos de protección de derechos de autor [51] . Inmediatamente después de la Convención de París, se formó la sociedad internacional "Association litteraire internationale", que comenzó a organizar congresos anuales. Por primera vez la idea de la Unión de Berna en la forma en que existe ahora se expresó en el Congreso de Roma en 1882. Ya en 1883 se celebró en Berna una reunión de urgencia para discutir un nuevo proyecto: el prototipo del Convenio de Berna [40] . El 8 de diciembre de 1883 se envió el borrador a los países desarrollados con una invitación para participar en el próximo congreso, previsto para un año después. La primera reunión oficial para discutir la nueva Unión se realizó el 8 de septiembre en Berna, entre los 14 países participantes no había ningún Imperio Ruso, aunque recibió una invitación. Después de una discusión compleja, se adoptó un borrador más completo y también se envió a los estados civilizados para que pudieran familiarizarse con él y reunirse nuevamente en Berna un año después. La segunda conferencia oficial se celebró en septiembre de 1885, nuevamente sin Rusia. Se envió una invitación para firmar la convención a 45 estados, pero representantes de Inglaterra , Bélgica , Haití , Alemania , España , Italia , Liberia , Túnez , Francia y Suiza llegaron a Berna para firmar en 1886 ; Estados Unidos y Japón actuaron como observadores .
Hubo varias razones por las que el Imperio Ruso nunca se unió a la Convención de Berna. Cabe mencionar que en ese momento hubo una disminución de los intereses de las autoridades rusas en la cooperación internacional en el campo de los derechos de autor, por la razón de que "el gobierno ruso mostró una inclinación excepcional hacia una política de autoaislamiento" [52 ] .
En 1893, tuvo lugar en París una impresionante manifestación, las llamadas "fiestas rusas", en las que se honró a los marineros rusos que llegaron con una escuadra a Toulon . El periodismo ruso y francés cubrió ampliamente este evento en la prensa. Uno de los eventos de las festividades fue una cena ofrecida por periodistas rusos en honor a la prensa francesa. Los iniciadores de esta cena fueron el editor de Novoye Vremya A.S. Suvorin , el editor de Nedelya P.A. Gaydeburov , el editor de Svet V.V. Komarov , los empleados de Novosti y Russkiy Vestnik E.V. de Roberti y S.S. Tatishchev . El banquete se ofreció en París en el Hotel Continental el 26 de octubre ante la presencia de 128 invitados. Entre los disertantes estuvo el escritor francés Émile Zola .
Por encima de la unión entre dos pueblos está la unión entre todos los pueblos. Esto es quizás un sueño, pero ¿por qué no soñarlo? ¿Por qué no esperar que este sea el esfuerzo actual de los buenos sentimientos en una persona, y por qué no confiar este trabajo a los escritores <...> Entonces, brindo por la literatura rusa, por la prensa rusa, la más comprensiva, la más hospitalaria con el francés escritoresE. Zola en una cena el 26 de octubre de 1893
A juzgar por una serie de notas de Zola a de Roberti y Suvorin, se reunió con ellos repetidamente en octubre de 1893. En el mismo año, varias sociedades literarias francesas enviaron a I. D. Galperin-Kaminsky al Imperio Ruso en una misión diplomática destinada a cambiar la situación e inducir a Rusia a firmar acuerdos internacionales relacionados con los derechos de autor. Se sabe que E. Zola escribió una breve carta de despedida a Galperin-Kamensky [54] :
Ve y declara públicamente que todos estamos por ti, que todos queremos que la prensa rusa te apoye y lograr, por fin, el reconocimiento de la propiedad literaria en ambos países. Esta sería una maravillosa empresa fraterna y cultural.Carta de E. Zola a I. D. Galperin-Kaminsky, 10 de septiembre de 1893
En diciembre de 1893, Zola publicó una "Carta abierta a la prensa rusa" en el número de " Le Temps ", instando a Rusia a unirse a los acuerdos internacionales sobre propiedad literaria y artística. Este mensaje fue reimpreso por los principales periódicos rusos. Zola en la carta dirigida directamente a los autores y editores rusos, creyendo que serían ellos quienes podrían influir en el gobierno y empujarlo a firmar una convención con Francia. En apoyo de sus palabras, el escritor francés cita varios casos en los que la falsificación en Rusia en relación con sus publicaciones perjudicó no solo a él, sino también a los editores en Rusia. Aunque la carta de Zola no produjo ningún resultado, fue ampliamente discutida en la prensa rusa y se convirtió en objeto de una animada controversia [55] [56] .
Otra razón por la que Rusia se negó a firmar la convención fue la falta de voluntad del estado para tener en cuenta los derechos de autor internacionales debido al mantenimiento de los teatros por parte del Ministerio de la Corte Imperial, que habría sido demasiado costoso después de la firma de la convención [57] . Según I. I. Yanzhul , era extremadamente poco rentable para el Imperio ruso concluir tales convenciones, bilaterales o internacionales [58] . En uno de sus artículos, hace un análisis similar de este tema y da varios argumentos de peso en apoyo de su punto de vista. Rusia perdió repetidamente frente a Europa occidental en la exportación de sus libros al extranjero [K 13] . En consecuencia, los estados extranjeros recibirían más de Rusia de lo que ella recibiría de ellos. Yanzhul también proporciona una evaluación cualitativa del mercado del libro en Rusia. A su juicio, las estanterías de las tiendas rusas se llenaron en mayor medida con literatura de otros países, todo tipo de reediciones de publicaciones occidentales y sus adaptaciones, mientras que la literatura rusa original de la década de 1890 se encuentra en un estado de decadencia y no es capaz de para competir con cualquier mercado de libros occidental. Lo mismo ocurría con la literatura científica: por ejemplo, la gran mayoría de la literatura médica se traducía [58] [59] . En conclusión, I. I. Yanzhul escribe:
El interés de un pequeño puñado de escritores rusos no puede compensar el daño a los intereses de ilustración de todo el pueblo ruso, en el caso de que perdamos el derecho a la libre traducción y acceso, y por lo tanto el uso de muchos miles de obras de extranjeros. genio y arte.I. I. Yanzhul [58]
A. A. Pilenko entra en una discusión con Yanzhul y cita estadísticas que dicen que la escritura de libros en ruso no es tan pobre, y el predominio de las traducciones no es tan grande como para considerarse abrumador [K 14] . N. A. Rubakin en su estudio muestra que en la biblioteca de Nizhny Novgorod, Emar se leyó 1,5 veces más que Saltykov-Shchedrin , Montepin , más que Ostrovsky , Gogol , Nekrasov , Pushkin y Goncharov , 3 veces más que Lermontov y 5 veces más que Zhukovsky [ 60] . Yanzhul también se basó en este estudio, pero Pilenko hace que las conclusiones de Yanzhul sean erróneas, ya que el estudio de Rubakin indica cifras de obras originales, no de traducciones [61] . Otro problema de la falsificación en ausencia de convenciones firmadas por Rusia fue la distorsión a la que estaban sujetas la mayoría de las obras cuando se traducían a idiomas extranjeros. Por ejemplo, en una edición francesa de las Notas de un cazador de I. S. Turgenev , se cortaron algunas partes importantes y, por el contrario, se hicieron inserciones inapropiadas, convirtiendo el ciclo de historias en “historias extrañas” [62] . Todo esto, según Pilenko, dañó la imagen de la literatura rusa, conocida en todo el mundo; los lectores, gracias a la mala y rápida traducción debido a la competencia de las editoriales en la rapidez de publicación de las obras, recibieron una obra que no era en absoluto la obra que el autor creó. Era difícil para los editores honestos competir con los falsificadores que imprimían obras traducidas sin pagar regalías. Para las editoriales que publicaban traducciones falsificadas y competían entre sí, el problema era que competían entre sí y se veían obligadas a bajar constantemente el precio, lo que finalmente llevó al cierre de ambas por quiebra [63] .
Ya a fines del siglo XIX, quedó claro que las mejoras puntuales en las normas y reglas no podían garantizar completamente la protección de los derechos de autor, se necesitaba una reforma profunda en el campo de la protección de la propiedad intelectual [5] [64] . En 1897, el Consejo de Estado comenzó a preparar una ley de derechos de autor que satisficiera las necesidades de la época. El 20 de marzo de 1911, se adoptó la "Ley de derechos de autor" en el Imperio Ruso. La legislación alemana tuvo la mayor influencia en la legislación rusa y la legislación francesa en menor medida. Las leyes alemanas de 1901 y 1907, así como algunas disposiciones del Convenio de Berna [K 15] , se tomaron como modelos en la preparación de la ley de 1911 . La nueva ley era muy moderna y se centraba en la doctrina europea occidental de los derechos de autor, según la cual los derechos se dividían en bienes muebles e inmuebles [65] .
La ley contenía una Parte General, que detallaba los conceptos básicos: una lista de objetos de derecho de autor, el plazo de protección, reglas de sucesión, infracción, medios de protección de la propiedad intelectual, y similares. Le siguieron capítulos que trataban por separado de las obras literarias (capítulo 2), las obras musicales (capítulo 3), el uso público de las obras dramáticas, musicales y musical-dramáticas (capítulo 4); obras artísticas (capítulo 5) y fotográficas (capítulo 6). El capítulo 7 trata del contrato de publicación . Se observa que muchas reglas de la nueva ley fueron progresivas para Rusia [5] . Por ejemplo, el artículo 9 establece que los acuerdos sobre la enajenación de derechos de autor sobre obras futuras del autor permanecen en vigor por un período no superior a 5 años, incluso si el acuerdo estipula una duración mayor o indefinida. Además, la legislación rusa abandonó el término "propiedad literaria y artística", reemplazándolo por un concepto más simplificado de "derechos exclusivos". Por otro lado, el Imperio Ruso aún no era parte del Convenio de Berna, lo que lo convertía en un falsificador cuyos editores utilizaban libremente obras extranjeras para sus propios fines. Además, la nueva ley no protegía los derechos de autor de los cineastas.
A pesar de esto, la nueva ley fue bastante elaborada; entre otros, tuvo en cuenta los derechos incluso de los compiladores de colecciones de folclore . Los compiladores de tales colecciones, a diferencia de otros autores, recibieron los derechos de sus obras dentro de los 50 años a partir de la fecha de su publicación. La ley no prohibía a otros compiladores publicar sus colecciones en sus propias adaptaciones o en otras colecciones. Los editores de publicaciones periódicas recibieron los derechos de sus publicaciones durante 25 años a partir de la fecha de publicación.
El plazo de prescripción de las reclamaciones por infracción de derechos de autor se ha ampliado a 5 años. Una demanda por infracción de derechos de autor, a petición del demandante, podría iniciarse en procedimientos civiles, no penales. La ley dividía a los infractores de los derechos de autor en dos categorías: las personas que intencionalmente o por negligencia violaran los derechos de autor están obligadas a indemnizar a la víctima por los daños que le hayan causado; personas en cuyas acciones no hubo dolo- indemnizar al autor por el daño causado, pero no más que la ganancia que recibieron. La cuantía de la remuneración la fijaba el tribunal en privado [66] .
No obstante, después de la adopción de la ley de 1911, Rusia celebró varios convenios bilaterales sobre derechos de autor con Francia (1912), Alemania (1913), Bélgica (1915) y Dinamarca (1915) [67] [K 16] .
documentos juridicos
| Derechos de autor en Rusia | |
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