Kara, Marcheto

Kara Marchetto
Fecha de nacimiento alrededor de 1470 [1] [2] [3]
Lugar de nacimiento
Fecha de muerte 1525 [1] [2] [3] […]
Un lugar de muerte
País
Profesiones compositor , laudista
Instrumentos laúd
géneros música clásica

Marchetto Cara ( ital.  Marchetto Cara, Carra ; c. 1465 , Verona  - 1525 , Mantua ) - Compositor y cantante italiano, famoso como uno de los compositores de frottola más famosos (junto con su contemporáneo, Bartolomeo Tromboncino ) .

Biografía

Recibió su educación inicial como clérigo en la escuela de su ciudad natal (Scuola degli Accoliti). Desde principios de la década de 1490. (se desconoce la fecha exacta; la primera fecha conocida es 1494) hasta el final de su vida estuvo al servicio de Francesco II Gonzaga , marqués de Mantua, y de su esposa (desde 1490) Isabella d'Este , en cuya corte combinó las funciones de compositor, laudista y cantante; a partir de 1511 asumió el cargo de director de orquesta de la corte, puesto que conservó en la corte del sucesor de Francesco II, su hijo Federico. Cara participaba (como corista y compositora) en todos los actos celebrados en la corte de Mantua, y al mismo tiempo dirigía la disposición musical de los oficios en la Catedral de San Pedro .

Kara era conocido en toda Italia, principalmente como laudista y cantante (se han conservado documentos sobre sus "giras" en Verona , Parma , Venecia , Milán , Cremona , Pesaro , Padua ). El destacado teórico musical italiano P. Aaron llamó a Cara “cantore al liuto” (en el tratado “Lucidario in musica”, 1545), y B. Castiglione (en su conocido tratado “El cortesano ”, 1528) encontró en su canto “Suaves armonías, que con su serenidad y llenas de lastimera ternura, tocan y penetran el alma, suscitando en ella un agradable sentimiento dulce . Al mismo tiempo, los aristócratas y jerarcas de la Iglesia Católica a menudo le encargaban música, y el poeta Galeotto del Carretto le enviaba poemas para que les compusiera música. La popularidad de Kara el compositor también se evidencia por las repetidas publicaciones de su frottoll (en 1504-14) en las colecciones de Ottaviano Petrucci y otras colecciones de música impresa temprana .

Creatividad

Con la excepción de un motete para el texto " Salve regina " y siete laudes , el legado de Cara contiene solo música profana, la parte principal de la cual son frottolas (más de 100) y barcellettas (alrededor de 47) [5] . En las canciones posteriores de Kara (por ejemplo, en "Doglia che non aguali"), se encuentran rasgos estilísticos que las conectan con el (nuevo) madrigal . Los autores de los poemas que escribió Kara son en su mayoría desconocidos; entre los pocos conocidos están Petrarca , Serafino Aquilano , B. Castiglione ( soneto "Cantai mentre nel core"); en un caso ("A la absentia") el propio compositor actuó como poeta.

El almacén de canciones polifónicas de Kara es llamado por su investigador William Praiser "homofonía animada por técnicas polifónicas" ( ing.  homofonía polifónicamente animada ) [6] . Por " homofonía ", el investigador estadounidense se refiere a polifonía monorrítmica, en este caso - canto silábico de conjunto en la técnica de nota contra nota [7] , y por "polifonía" - polifonía imitativa .

Los investigadores notan una característica inusual de la forma ( texto -musical ) en las barcelones de Kara. En un caso típico (por ejemplo, con su contemporáneo B. Tromboncino ) para las dos secciones principales de la forma - el coro ( italiano  ripresa , literalmente "repetir") y el pareado ( italiano  estrofa , literalmente "estrofa") - uno y la misma música que imparte monotonía a la forma. Kara, por otro lado, en algunas de sus canciones utilizó música diferente para el estribillo y el verso, similar a como era típica (un siglo y medio antes de Kara) de la ballata italiana [8] .

La armonía de Kara (y frottola en general) en la ciencia musical se presenta como un precursor del estilo de canción barroca "monódica", es decir, como una fase importante en el desarrollo de la tonalidad armónica [9] . De acuerdo con esta noción, en las interpretaciones modernas, las canciones de muchas voces de Kara (escritas para un conjunto vocal) generalmente se interpretan en un arreglo para voz (la más alta en la partitura original) e instrumento/instrumentos, como las "arias" homofónicas barrocas tempranas y canzones.

Notas

  1. ↑ 1 2 Marchetto Cara // CONOR.Sl
  2. ↑ 1 2 Marchetto Cara // Tesauro CERL  (inglés) - Consorcio de Bibliotecas de Investigación Europeas .
  3. ↑ 1 2 Marchetto Cara // Musicales  (fr.)
  4. ↑ Original: Né men commove nel suo cantar il nostro Marchetto Cara, ma con piú molle armonia; ché per una via placida e piena di flebile dolcezza intenerisce e penetra le anime imprimendo in esse soavemente una dilettevole passione .
  5. ↑ Canto estrófico, una especie de frottola; la métrica de la barcelletta es una trocaica de cuatro pies , y la estrofa (con un estribillo obligatorio) se remonta a la ballata italiana y la virela francesa .
  6. ↑ Prizer WP Marchetto Cara // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Londres; Nueva York, 2001.
  7. ↑ Tal almacén en la ciencia musical rusa se denomina brevemente "viejo homofónico", para no confundirlo con el "almacén homófono-armónico" (en Rusia se llama "homófono"), inherente a la música barroca temprana y numerosas formas de música moderna.
  8. ↑ Y el francés virela , del que procede el italiano ballata.
  9. ↑ Ver, por ejemplo, el capítulo sobre frottols en el libro. K. Dahlhaus "Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität" (Kassel, 1968).

Literatura

Enlaces

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