Almacenamiento en caché oculto ( eng. Mate abierto ): un método para filmar películas de pantalla ancha , en el que se expone un marco de mayor altura en la película que el que se usa para la imagen final en la pantalla. En este caso, los límites del fotograma destinado a la impresión en copias de película se indican mediante riesgos especiales en el visor de la cámara de cine , que muestra el fotograma completo [1] . A diferencia del almacenamiento en caché explícito , cuando el área del marco expuesto está limitada por una disminución en la altura de la ventana del marco, con el almacenamiento en caché oculto, el marco "clásico" está completamente expuesto. El casete oculto [2] se usa más ampliamente en la producción de películas en casete con cámaras de cine clásicas [3] .
La tecnología de almacenamiento en caché encubierta apareció en la era del rápido desarrollo de los sistemas de televisión y cine con una pantalla ancha. Para obtener una imagen de pantalla ancha, todas las películas rodadas en el formato clásico fueron proyectadas por un proyector de películas con una ventana de marco de altura reducida. Como resultado, cuando se utiliza una lente de corto alcance para la proyección , la imagen ocupa una pantalla más amplia. Al usar un marco y una lente estándar en un proyector de películas, se obtuvo una imagen de formato académico en la pantalla. El uso del almacenamiento en caché oculto le permite filmar una película con cámaras de película estándar, inscribiendo una parte importante de la imagen en el marco de una altura más baja. A partir del negativo recibido , es posible imprimir copias de películas en casete con diferentes proporciones sin utilizar el zoom óptico. Del mismo negativo se pueden imprimir copias con una relación de aspecto, por ejemplo, 1,66:1, la más común en Europa , o 1,85:1, generalmente aceptada en Norteamérica .
El almacenamiento en caché oculto le permite filmar películas que son adecuadas tanto para distribución de películas como para demostraciones en televisión en definición estándar con una relación de aspecto de pantalla de 4:3 [4] . La mayoría de los formatos de casete de producción en película de 35 mm también brindan la posibilidad de hacer copias de película de pantalla ancha a partir del negativo de la película y la proyección de telecine en un marco de televisión clásico sin caché de pantalla ni recorte . Dichos formatos incluyen principalmente " Super-35 " y el " UFK " soviético [5] . Al disparar, también se expone todo el marco original del formato, pero el operador puede determinar de antemano marcando el visor qué partes del marco caen en la zona destinada a la impresión de pantalla ancha y qué partes se pueden mostrar en el "fotograma completo". " de la televisión. Esto complica el trabajo del operador, que debe componer el encuadre teniendo en cuenta la visualización en diferentes formatos, pero permite el uso del mismo negativo para diferentes propósitos sin pérdida [6] .
Una tecnología similar comenzó a usarse a fines de la década de 1950 cuando se filmaban películas anamórficas de pantalla ancha y pantalla ancha : comenzaron a marcar el "campo de televisión importante para la historia" en el visor para evitar las dificultades de traducir la imagen en un cuadro de televisión con panscan. . Con el almacenamiento en caché oculto, las imágenes de pantalla ancha y de "fotograma completo" a menudo tienen un borde superior común [* 1] , en lugar de estar centradas, como ocurría con el formato clásico [7] . Por lo tanto, cuando se imprime una película de pantalla ancha, la parte inferior de la imagen se corta del cuadro resultante, mientras que en una proyección de telecine 4:3, se utiliza casi toda la altura. Este método te permite aprovechar al máximo la escena filmada en ambas versiones, manteniendo una composición aceptable . El límite superior en la mayoría de las escenas con actores limita el espacio por encima de las cabezas, cuyo recorte es inaceptable, y en el caso de una disposición simétrica de ambas zonas de caché, el operador tendría que dejar demasiado "aire" por encima de las cabezas para que que no se recortarían en la impresión de pantalla ancha [7] .
El almacenamiento en caché oculto, que se usaba al filmar películas con cámaras de formato clásico, adquirió un significado adicional con la llegada de las videograbadoras domésticas. Cuando se masterizan copias de video de "pantalla completa" con relación de aspecto 4:3 de tales películas, es preferible digitalizar el fotograma completo del negativo en lugar de realizar un barrido panorámico de la imagen de pantalla ancha. En algunos casos, esto puede dar lugar a la visibilidad en pantalla de objetos que se encontraban fuera de la zona de caché oculta al disparar: micrófonos , cables y equipos de iluminación. La posibilidad de utilizar todo el encuadre en la televisión de aquellos años no siempre fue tenida en cuenta por los operadores que realizaban el encuadre estrictamente según el marcado de la retícula [8] .
Por lo tanto, al escanear algunas escenas, el recorte de imágenes sigue siendo inevitable. Muchas películas filmadas con casetes encubiertos se lanzaron posteriormente en VHS y DVD a pantalla completa, más grandes que las salas de cine. Esto se aplica en particular a las últimas películas de Stanley Kubrick realizadas con esta tecnología. A petición del autor, los estrenos en vídeo de estas películas mostraban el fotograma completo del negativo, mientras que en las salas de cine se presentaban en formato casete [9] [10] [11] . Los lanzamientos de DVD de fotograma completo han incluido la trilogía cinematográfica Regreso al futuro , también filmada con casetes encubiertos, la comedia Sinvergüenzas y muchas otras películas que se estrenaron en la pantalla grande. Los estrenos en vídeo de las mismas películas, estrenadas en estándares HDTV , se suelen realizar con una relación de aspecto de 16:9, que no es una distorsión del original, ya que se adecuan más al formato de alquiler.
Debido a la creciente popularidad de los formatos en caché con un paso de cuadro de 3 e incluso 2 perforaciones, que permiten guardar película y trabajar con la tecnología Digital Intermediate , el almacenamiento en caché oculto ha dado paso al almacenamiento en caché explícito, cuando el formato negativo corresponde al formato de imagen en el pantalla de cine Además, los estándares de la televisión moderna están reemplazando gradualmente el marco 4:3, que necesitaba coordinarse con el marco en casete.
La televisión moderna utiliza el almacenamiento en caché encubierto para permitir la transmisión simultánea de tecnologías analógicas y digitales durante el período de transición. De acuerdo con los acuerdos internacionales, reflejados en la recomendación ITU BT.1379, los visores de cámaras de video profesionales y de transmisión con un formato de cuadro de 16:9 deben contener marcas que limiten el área del cuadro 14:9 utilizado como cuadro intermedio. en la radiodifusión analógica [12] . Esto permite que el mismo contenido de video se use en diferentes formatos de transmisión. Con la transmisión digital, dicho video se transmite sin cambios, y con la transmisión analógica, el cuadro original se recorta a una relación de aspecto de 14:9 y se ajusta a 4:3 analógico con formato panorámico . En este último caso, se agregan papillas negras en la parte superior e inferior de la imagen útil, que ocupan mucho menos espacio en un televisor con pantalla normal que en el caso de transmitir todo el cuadro. Al elegir instalar un televisor panorámico 14:9, se salen de la pantalla y la parte útil ocupa casi todo el espacio. Al mismo tiempo, el rodaje se lleva a cabo de tal manera que los detalles importantes de la trama no van más allá del marco 14:9, lo que permite recortar el marco sin problemas.
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