Stereo-70 es un sistema cinematográfico desarrollado en la URSS y diseñado para filmar películas estereoscópicas en 3D . El formato se basa en el sistema de pantalla ancha NIKFI , también conocido como Sovscope-70 . Para rodar el negativo y hacer la distribución de copias de película combinadas , se utiliza una película de 70 mm de ancho , al igual que para rodar e imprimir películas 2D de pantalla ancha "plana".
En lugar de un cuadro con una relación de aspecto de pantalla ancha de 2,2:1, dos lentes graban un par estéreo de dos cuadros con una relación de aspecto clásica de 1,37: 1 en la misma sección de la película con dos lentes. En 1990, la Academia Estadounidense de Artes y Ciencias Cinematográficas otorgó al sistema Stereo-70 el "Premio al Logro Técnico" [1] .
El desarrollo del sistema se llevó a cabo en NIKFI junto con el estudio de cine " Mosfilm " bajo la dirección de A. Boltyansky y se completó en 1965 [2] . El formato "Stereo-70" es producción y distribución al mismo tiempo, ya que es posible la impresión por contacto de una copia de película a partir del negativo. El disparo y la proyección de un par estéreo se realizan mediante lentes esféricos ( axialmente simétricos ) sin anamorfización a una frecuencia de 24 fotogramas por segundo . La distancia de centro a centro del estereopar es de 26,4 mm [3] [4], mientras que las dimensiones del negativo de cada cuadro del estereopar son de 18,2 × 25 mm [2] [4] según GOST 25704-83 [5 ] [6] . En el lado positivo, el tamaño de fotograma del estereopar es algo más pequeño: 16,7 × 23 mm [2] [4] . La relación de aspecto de los cuadros del par estéreo coincide con la clásica, lo que le permite imprimir copias de películas "planas" del formato habitual sin perder partes de la imagen. Para hacer esto, solo la parte izquierda o solo la parte derecha del estereopar se copia en una fotocopiadora especial. A partir del negativo "Stereo-70" para cines de baja capacidad, las copias de la película se imprimieron ópticamente en película de 35 mm [7] con la misma disposición de pares estéreo anamórficos [8] dentro de un paso de cuadro estándar de 4 perforaciones . Tal formato de copia de película en la URSS se llamaba "Stereo-35A" [* 1] y era solo para distribución, ya que no había cámaras de película con tal formato negativo. A fines de la década de 1960 , NIKFI estaba desarrollando un sistema de cine estéreo basado en el uso de dos películas de gran formato, pero esta tecnología no recibió mayor desarrollo [9] .
Una de las principales ventajas del formato "Stereo-70" es la filmación de ambas partes de un par estéreo en una película, lo que garantiza la identidad de su reproducción de color, contraste y densidad óptica . Al mismo tiempo, a diferencia de los formatos de 35 mm con el llamado "par estéreo vertical", el paso de cuadro sigue siendo estándar, lo que reduce la carga dinámica en la perforación y el desgaste de las copias de película. Gracias al uso de una película, el rodaje se lleva a cabo con una cámara de película , equipada con una unidad óptica de diseño intercambiable especialmente diseñada. Cada unidad óptica intercambiable está equipada con dos lentes de disparo y mecanismos de iris y enfoque controlados sincrónicamente en ambas lentes. Por lo tanto, se fabrica una sola lente estéreo en una carcasa. Los lentes estéreo pueden tener distancias focales: 23 mm, 28 mm, 32 mm, 35 mm, 40 mm, 75 mm, 100 mm y 250 mm [10] , lo que le permite elegir el tamaño de plano deseado. Además, el diseño de lentes estéreo le permite ajustar la base de disparo estéreo de 15 a 110 mm [2] , así como ajustar el ángulo de convergencia: el mecanismo le permite cambiar las lentes de cada par estéreo entre sí en el rango de 2 mm, lo que permite establecer la posición del “ plano de paralaje cero ” a diferentes distancias hasta el infinito. Esto es equivalente a establecer la posición del "plano de la pantalla" en relación con la escena tridimensional que se está filmando, lo que determina qué parte de la escena para el espectador parece estar ubicada "detrás de la pantalla" y qué parte está frente a ella. .
El sistema es adecuado para macro estéreo , fotografía rápida y de lapso de tiempo [10] . Además, a diferencia de otros dispositivos de filmación para filmación estéreo, los dispositivos del sistema "Stereo-70" están equipados con una lupa estéreo binocular , que permite al operador observar visualmente una escena tridimensional y, utilizando cruces en vidrio esmerilado , visualmente establezca la convergencia de las lentes de disparo a una distancia de cero paralaje [9] . El sistema no prevé el uso de lentes zoom . Para filmar, NIKFI y MKKB desarrollaron cámaras de película para varios tipos de filmación [11] . Esta línea incluye cámaras 70SK-D para toma sincrónica, 70KSK-D de alta velocidad, 1SShN-D para toma en exteriores y 1KSSHRU-D manual [12] . La mayoría de estas cámaras eran versiones estéreo de equipos de filmación diseñados para filmar películas de pantalla ancha "planas". En las cámaras de serie, la lente, el marco del marco y la lupa fueron reemplazados [13] .
Una de las principales ventajas del sistema Stereo-70 era la posibilidad de utilizar proyectores de cine estándar de 70 mm para proyectar películas sin ninguna modificación. Al mismo tiempo, una lente convencional fue reemplazada por un bloque estéreo en unos pocos minutos. Gracias a esta compatibilidad, el sistema se generalizó rápidamente no solo en la URSS, sino también en el extranjero: en un año, en 1980, se abrieron los cines Stereo en Sofía , Oka en Varsovia y Cosmos en París y Helsinki [14] . Para la proyección estéreo en estos cines, se utilizaron proyectores de películas de varios fabricantes: el soviético KPK-30 y los extranjeros Bauer U4, Victoria 8, Meopta UM70 y Pyrcon UP 700.
Se utilizó un principio similar en el sistema de cine Hi-Fi Stereo-70 , también conocido en Europa occidental como Triarama , Stereovision-70 y Super Cinema 3D [15] . Los sistemas europeos y domésticos a menudo se confunden debido a la similitud de las tecnologías: la disposición de los fotogramas de un par estéreo es similar en ambos sistemas, pero en el occidental, cuando se dispara y proyecta, se usa la anamorfización , dando una imagen de pantalla ancha . Los tamaños de cuadro de un par estéreo son 23,5 × 24,9 mm, lo que proporciona un área que es un 43 % más grande que el área de cuadro de la mayoría de los formatos anamórficos en películas de 35 mm [16] . Cuando se utiliza una relación anamórfica de 2×, la relación de aspecto de la pantalla es 2,2:1. El diseño de las lentes de película es muy similar al sistema soviético, con la excepción de la imposibilidad de cambiar la base estéreo debido a las peculiaridades de la óptica anamórfica. El plano de "paralaje cero" se ajusta automáticamente a la distancia de enfoque, pero se puede ubicar a otras distancias si es necesario. Para demostrar películas filmadas en el sistema Hi-Fi Stereo-70 , al igual que en el sistema soviético, son adecuados los proyectores de películas convencionales de 70 mm, para los cuales se desarrolló la lente anamórfica Stereo-Panatar, con filtros polarizadores incorporados [17] .
Las primeras películas rodadas con el sistema Stereo-70 fueron No and Yes, Mysterious Monk , Russian Etudes, Your Paw, Bear y Amusement Parade [18] .
En la URSS, no se prestó mucha atención al desarrollo del cine en estéreo, por lo que había un número insignificante de cines aptos para proyectar películas en estéreo [19] . Los cines estéreo construidos se ubicaron principalmente en Moscú y Leningrado , y las ciudades provinciales se contentaron con proyecciones de películas ordinarias o de gran formato. Por lo tanto, desde 1966 , se han rodado un poco más de 30 películas estéreo utilizando la tecnología "Stereo-70". Prácticamente ninguno de ellos se convirtió en efectivo.
La demostración de películas filmadas con la tecnología "Stereo-70" se puede realizar con proyectores de películas diseñados para la proyección de copias de películas ordinarias de 70 mm y equipados con una lente estéreo especial. La separación de imágenes para los ojos derecho e izquierdo se puede realizar utilizando cualquiera de las tecnologías existentes, incluso sin gafas en una pantalla de trama [20] . En la mayoría de los casos se utilizaron filtros de luz polarizante, montados sobre lentes de proyección estéreo PS-1 y anteojos apropiados para los espectadores. El más famoso de los 20 cines que trabajaron con la tecnología de "Stereo-70" fue el cine "Moskva" [21] .
Después de la perestroika , cuando el sistema soviético de producción y distribución de películas entró en decadencia, el sistema Stereo-70 no se usó en su forma original. Sin embargo, con la llegada de las tecnologías de cine digital , las soluciones técnicas utilizadas en el equipo estándar han vuelto a tener demanda [* 2] . En 2009, se desarrollaron nuevas unidades de imágenes ópticas para su uso con cámaras de cine digital equipadas con un sensor sensible a la luz de gran formato que coincide con el tamaño de fotograma de los sistemas de cine que utilizan película negativa de 65 mm [22] .
La cámara Phantom-65 Z3D [23] fue la primera cámara digital que utilizó la disposición de un estereopar y la óptica del sistema Stereo-70 [23] , para lo cual modernas unidades ópticas Zepar [25] ( ing. Zero Parallax ) con un control remoto digital de los parámetros de disparo. La cámara está equipada con un sensor de 4096×2440 píxeles de 10 megapíxeles y proporciona una resolución total de 4K , 2K por cuadro. Los tamaños de cuadro de medio par estereoscópico son equivalentes al tamaño del sensor de las cámaras " Super-35 " para una imagen "plana". Esto le permite filmar películas en 3D, incluidas aquellas destinadas a mostrarse en el estándar IMAX Digital Theatre System , con una relación de aspecto de pantalla cercana. En comparación con las cámaras análogas que requieren dos cámaras ensambladas en una montura 3D voluminosa, la cámara con lentes Zepar es tan compacta y fácil de operar que le permite capturar imágenes 3D en espacios pequeños y en movimiento, incluso en la mano y usando sistemas Steadicam [26 ] . Esta es prácticamente la única cámara de cine digital adecuada para filmar un par estéreo completo. Todas las demás cámaras filman solo una parte de un par estéreo y se combinan en pares en equipos especiales para tomas estéreo. Esto complica el control de la convergencia y el "plano de la pantalla" durante el disparo, lo que afecta la calidad de la imagen tridimensional y la comodidad de su percepción [27] .
Sin embargo, debido a la falta de un obturador de espejo , la cámara de cine digital Phantom se ve privada de una de las principales ventajas del sistema de filmación Stereo-70: la posibilidad de observación visual por parte del operador de una imagen tridimensional a través de un estéreo binocular. lupa En su lugar, el visor electrónico muestra dos imágenes de ambas partes del par estéreo que se está filmando. Los objetivos Zepar también son adecuados para filmar películas de pantalla ancha cuando se usa parte del espacio vertical del sensor, como es común cuando se usan cámaras con un sensor Super-35. La “muerte” de la óptica anamórfica y las ventajas de las lentes estéreo esféricas en el rodaje 3D hacen que las soluciones técnicas Stereo-70 sean más demandadas en el rodaje digital, en comparación con el sistema Hi-Fi Stereo-70 , que ha quedado como un experimento técnico.
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