Panscanning ( eng. Pan & Scan ) es una de las dos formas de hacer coincidir un marco de pantalla ancha con uno clásico. Se utiliza para convertir películas de pantalla ancha en sistemas cinematográficos con una relación de aspecto de pantalla cercana a la académica de 1,37:1, así como para hacer demostraciones de televisión de definición estándar con una pantalla convencional de 4:3. Panscanning consiste en cortar la imagen original de la película horizontalmente al imprimir copias de la película y la proyección de telecine , como resultado de lo cual la parte restante llena todo el nuevo fotograma [1] .
En contraste con el caché de pantalla ( eng. Letterbox ), que conserva el marco original por completo, cuando se realiza un escaneo panorámico, se pierde hasta la mitad de su área utilizable. Por lo tanto, cuando se convierte a un formato clásico , a menudo se usa " panoramizar " un cuadro panorámico moviendo el área copiada a lo largo del lado largo de la imagen original [2] . La técnica de copiar una parte del cuadro se utilizó al replicar copias de películas para transferir películas con una pantalla ancha a formatos de película clásicos o estrechos en películas de 35 , 16 y 8 mm [3] . La técnica más común para el barrido panorámico es cuando se muestran películas de pantalla ancha en televisión y se masterizan en videocasetes y videodiscos ópticos .
Hay un método de recorte vertical similar para convertir un marco clásico a formatos de pantalla ancha llamado Tilt & scan .
En los primeros años de existencia de las películas de pantalla ancha, su demostración solo era posible en un número limitado de salas de cine especializadas , equipadas con proyectores de películas apropiados y una pantalla del tamaño adecuado. En toda la Unión Soviética , en los primeros cinco años de uso del sistema de pantalla ancha , no había más de diez cines de este tipo [4] . La gran mayoría de las salas de cine permitían la proyección de copias de películas clásicas con una relación de aspecto de 1,37:1. Las películas rurales se diseñaron en su mayor parte para la proyección de películas estrechas con las mismas proporciones de pantalla. La necesidad de ampliar la audiencia obligó a rodar dos versiones de la misma película al mismo tiempo con cámaras de cine de diferentes formatos. En Hollywood , para esto, se montaron dos cámaras de cine en un equipo común, una de las cuales filmaba una película con una lente anamórfica con una relación de aspecto de pantalla ancha, y la otra con una lente esférica en un marco clásico [5] .
En este caso, el director de fotografía realizó la coordinación del formato de diferentes fotogramas , encuadrando la imagen de ambas cámaras. Posteriormente, la versión habitual de la película se utilizó en la impresión óptica de películas de película estrecha. La misma tecnología se utilizó en la URSS junto con otra, cuando dos operadores realizaron disparos simultáneos en diferentes formatos desde diferentes puntos, lo que permitió vincular la composición con las proporciones del marco sin violar su integridad [6] . Sin embargo, la mayoría de las veces las primeras tomas de películas de este formato se filmaron con un dispositivo de pantalla ancha y luego se repitió el rodaje con una cámara normal [7] . Así, se crearon los cuadros "Tres más dos" , "Velas escarlatas" , "Don Quijote" y algunos otros [4] . La tecnología de filmar dos versiones de la misma película finalmente se reconoció como económicamente no rentable, ya que alargaba el marco de tiempo y aumentaba el costo de producción de la película [8] . Por lo tanto, se han desarrollado copiadoras de película que son adecuadas para convertir negativos de pantalla ancha en formatos de impresión de película estrechos y regulares. Panavision desarrolló en 1954 la primera lente Micro-Panatar, adecuada para desanamorfizar y copiar una parte de un marco de pantalla ancha . En la URSS, las películas de pantalla ancha en blanco y negro comenzaron a convertirse a un formato normal cuando se imprimían desde 1958, pero la filmación de películas en color con dos cámaras se practicó durante mucho más tiempo debido a la baja calidad de las películas en color y la necesidad de imprimir. del negativo original [9] . Esta práctica se suspendió por completo en 1964, dando paso al panscanning en la impresión óptica [6] .
Sin embargo, la tecnología de barrido panorámico se usa más ampliamente en la proyección de telecine y en la producción de casetes de video y discos de video. Un marco de pantalla panorámica tiene el doble de ancho que un marco de televisión, y para su visualización en televisión, se debe sacrificar parte de la imagen; de lo contrario, parte de la pantalla de televisión debe recubrirse por encima y por debajo del marco completo de la película. El último método, llamado " gachas de pantalla ", conserva la apariencia original de la imagen, pero el detalle , ya bajo en la televisión de definición estándar , es a menudo inaceptable [10] . Incluso cuando se usa el estándar de descomposición europeo 625/50 para demostrar un cuadro completo de CinemaScope con una relación de aspecto de 2,35: 1, no hay más de 300 líneas involucradas en la imagen, mientras que el resto se gasta en papilla. El tamaño limitado de los cinescopios en la mayoría de los televisores hizo que fuera aún más difícil ver películas de pantalla ancha con almacenamiento en caché de pantalla. Por lo tanto, muchas personas consideran que es preferible recortar una imagen de pantalla ancha que mostrar una "rendija" angosta. En casetes de video , las películas de pantalla ancha se lanzaron en la mayoría de los casos con escaneo panorámico, ya que la calidad del video de consumo es significativamente menor que la del video de transmisión .
Solo con la difusión de los discos DVD capaces de proporcionar la máxima claridad para el estándar , se ha pasado de la exploración panorámica a la papilla de pantalla. Un impulso adicional fue la aparición de la televisión de alta definición y los televisores de pantalla grande , cuya relación de aspecto se convirtió en 16:9 (1,78:1). Las películas de pantalla ancha son mucho más fáciles de colocar en una pantalla de televisión de este tipo, y las películas en casete con una proporción de 1,85:1 y 1,66:1 la llenan casi por completo [11] [12] . Sin embargo, cuando se proyectan películas en televisión de definición estándar, todavía se utiliza con más frecuencia el barrido panorámico, debido a la pequeña capacidad de información del cuadro de televisión. Además, el barrido panorámico 16:9 con una pequeña cantidad de pérdida de imagen se utiliza a veces cuando se hacen copias de vídeo de películas con una relación original de 2,35:1.
Al traducir un cuadro panorámico anamórfico a uno clásico, antes de recortarlo, se requiere una transformación óptica de la imagen para restaurar las proporciones correctas. Esto es posible de dos maneras: refotografiando la imagen dada por un proyector de películas en una pantalla inclinada intermedia ("método de Boltyansky", copiadora de películas 23KTO-1), o mediante impresión óptica con una lente desanamórfica en una fotocopiadora con movimiento de película intermitente. [13] [14] . En ambos casos, no toda la imagen panorámica entra en el marco clásico. Este último puede contener partes importantes de la trama no solo en el centro, sino también a lo largo de los bordes. Algunos fotogramas de la película están construidos de modo que su centro esté vacío y los personajes dialogan , parados en lados opuestos en los bordes de la imagen. En este caso, debe elegir uno de ellos o mover el área de copia a lo largo del marco original. Por lo tanto, el simple recorte en el centro es inaceptable y, a menudo, es necesario elegir una parte no central del cuadro cuando se imprimen películas de formato clásico o se muestran en televisión de definición estándar [15] .
Si es necesario mover el área copiada, sus saltos son inaceptables, ya que perturban la percepción de la secuencia de video. La mayoría de las veces, el área de copia permanece constante dentro del mismo plan , cambiando solo en el momento del montaje del encolado . Entre cortes, el cambio debe realizarse suavemente, creando una sensación similar a la de una cámara panorámica [16] . Para hacer esto, las fotocopiadoras de película proporcionan mecanismos apropiados para el cambio mutuo cuadro por cuadro de los canales o lentes de la película. Cuando se convierte una película de pantalla ancha o de pantalla ancha a un formato normal, se produce un recorte durante la impresión óptica de un negativo doble o, más a menudo, un positivo maestro [17] . Se imprimieron copias en película estrecha del contratipo de 35 mm obtenido de esta manera . Al imprimir un negativo doble, es posible marcar previamente escenas individuales y seleccionar con precisión el área copiada, que puede desplazarse desde el centro hasta cualquier borde del marco original [3] .
En la URSS, para convertir películas de pantalla ancha en películas regulares, se utilizó una copiadora de película especial 23TTO-1 ("Agat 35A-35") con una mesa de visualización 50RTO-1 para hacer una copia del pasaporte , compilado por la película . director de fotografía [18] [19] . La más flexible fue la tecnología desarrollada en 1964 por un grupo de ingenieros cinematográficos soviéticos. Se imprimió un positivo maestro de 70 mm a partir de un negativo de pantalla ancha con desanamorfización, adecuado para hacer un doble negativo de formato ancho y un contratipo intermedio del formato clásico con copia de un área importante de la trama [20] . Con la impresión óptica, hubo una selección automática del área de la imagen copiada en la película de acuerdo con el pasaporte y, si es necesario, una panorámica. Para la demostración en televisión se utilizaron copias cinematográficas del formato clásico, realizadas de la misma forma para la distribución cinematográfica o especialmente para un proyector de televisión, teniendo en cuenta las peculiaridades de reproducción tonal de este último. Las modernas tecnologías de proyección de telecine permiten la transferencia de formato digital, en la que el barrido panorámico puede ocurrir fotograma a fotograma con gran precisión [21] .
La técnica de exploración panorámica es imperfecta e inaceptable para muchos cineastas. La creciente importancia de la proyección televisiva de películas obligó a buscar soluciones de compromiso, que se materializaron en la tecnología de almacenamiento en caché oculto y la aparición de un " campo de televisión importante para la historia " en el visor de una cámara de cine . En la URSS se desarrolló el Universal Frame Format (UFA), adecuado para rodar películas que podían imprimirse tanto en formato panorámico como en formato normal, y encajar en la pantalla del televisor casi sin pérdidas. La mayoría de los formatos de producción han surgido precisamente como un compromiso entre el cine de pantalla ancha y los estándares de la televisión. Cuando se dispara en tales formatos, a menudo hay una "reserva" de la imagen en la parte superior e inferior, que no se usa en la impresión, pero es adecuada para mostrar el cuadro completo en la televisión.
Muchos cineastas y productores tienen una actitud negativa hacia el uso de panscanning, ya que conduce a la pérdida de una parte importante de la imagen y la violación de la intención del autor original [22] . En 1991, Sidney Pollak inició una demanda contra la televisión danesa por mostrar su película Three Days of the Condor en una versión cortada. El tribunal reconoció el cambio en el formato original como una "mutilación" de la obra y una violación de los derechos de uso de la propiedad intelectual [23] .
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