| Ben Webster | |
|---|---|
| Ben Webster | |
| información básica | |
| Nombre completo | Benjamín Francis 'Ben' Webster |
| Fecha de nacimiento | 27 de marzo de 1909 |
| Lugar de nacimiento | Estados Unidos, Kansas City , Misuri |
| Fecha de muerte | 20 de septiembre de 1973 (64 años) |
| Un lugar de muerte | Ámsterdam |
| País | EE.UU |
| Profesiones | músico , saxofonista |
| Años de actividad | 1932 - 1973 |
| Instrumentos | saxofón tenor |
| géneros | jazz , columpio |
| Etiquetas | notas azules |
| benwebster.dk | |
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Ben Webster ( ing. Ben Webster ; 27 de marzo de 1909 , Kansas City , Misuri - 20 de septiembre de 1973 , Ámsterdam , Países Bajos ) es un músico de jazz , saxofonista tenor y destacado intérprete de swing estadounidense . El dueño de un sonido de subtono fenomenal. Tuvo un gran impacto en todos los saxofonistas tenores de las siguientes generaciones.
En la escuela, Webster aprendió a tocar el violín y el piano.
El vecino de Ben Webster , preeminente del ragtime y del boogie-woogie, Pete Johnson , mostró cómo tocar jazz en el piano . Ben resulta ser un estudiante capaz y pronto hace su debut como pianista en uno de los conjuntos de jazz de Oklahoma . Viaja por el suroeste de los Estados Unidos con orquestas locales, tocando principalmente el piano.
En 1929, la banda de la familia Young estaba de paso por Albuquerque , Nuevo México , donde Webster estaba trabajando en ese momento. Ben conoce a la Young Family Band de William Young. Young necesitaba un saxofonista . Webster deja el piano y comienza a probar suerte con el saxofón. Después de completar un curso completo en ciencias del saxofón con Young en tres meses y una breve estadía en la orquesta, Ben rápidamente hace una carrera musical, recibiendo contratos como pianista , saxofonista alto y tenor en muchos conjuntos y orquestas famosos . Comienza a viajar por el país con formaciones bastante conocidas. Su habilidad está creciendo, ya mediados de los años 30 ya está siendo reconocido -al menos entre los músicos- como un excelente jazzista.
Actúa con Blanche Calloway , Andy Kirk (Andy Kirk), Benny Moten (Benny Moten, 1932 ), y más tarde en Nueva York toca en las orquestas de Fletcher Henderson (Fletcher Henderson) y Benny Carter ( 1933-34 ), Willy Brant (Willie Bryant, 1935 ), por coincidencia, colabora con Duke Ellington (en 1935, Ellington invitó a Webster por un corto tiempo en el verano).
En 1936-1937 trabajó en la famosa banda Cab Calloway (Cab Calloway, 1936/37). Sin embargo, Calloway se mostró en casi todos los números y realmente no dejó que otros solistas se dispersaran. A Milt Hinton, el bajista de la banda, Webster le dijo:
En 1937 abandonó Calloway, tocó en varias orquestas (por ejemplo, en 1938-39 con Stuff Smith ) y acabó desempleado. Después de eso, Ben va a Chicago , donde actúa Ellington, y pide trabajo como saxofonista. Ellington lo toma y Downbeat pone la historia en la portada del evento.
Trabajando en la orquesta de Duke Ellington (1939-43 y 1948-49) alcanzó una gran fama, momento en el que sus mejores solos fueron interpretados en las piezas "Cottontale", "Conga Brava", "All Too Soon", "Just A -Setting And A- Rocking", "What I'm Here For", "Sepia Panorama", "Blue Serge" y en la suite "Black, Brown And Beige". Antes de Webster, no había un saxofonista tenor fuerte en la orquesta de Ellington, por lo que desempeñó un papel importante en la formación de esta gran banda. Durante estos años, Webster se convierte en uno de los músicos más influyentes de Kansas City , un "monopolista" del saxofón tenor.
Se decía que la próxima generación de saxofonistas que llegaron a Ellington , Paul Goncalves y Harold Ashby , conocían el solo de Ben Webster de memoria.
En 1949, Webster finalmente se separó de Ellington . No se sabe qué pasó entonces, pero claramente hubo fricciones entre Webster y Duke. El clarinetista de big band Barney Bigard le contó una vez a Barry Martin sobre la relación entre Ellington y Webster:
Según Mercer (hijo de Ellington), tan pronto como estuvieron en la misma habitación, inmediatamente comenzaron una discusión. Aparentemente, Duke, con su disgusto por el ruido y su deseo de dominar, ya no pudo soportar la intimidación de Webster. Al final, Duke probablemente le dijo a Ben que ya había tenido suficiente y que Ben tenía que irse. La despedida resultó, sin duda, amarga para Webster y difícil para Duke, ya que Webster era justo el tipo de actor temerariamente apasionado que le gustaba especialmente a Duke.
Webster fue a trabajar a Three Dukes en 52nd Street, apodada Swing Street. Más tarde trabajó en otras instituciones conocidas, pero alrededor de 1950, como muchos jazzistas de la generación anterior, se vio abrumado por la ola del bebop , y durante algún tiempo estuvo en un estado de confusión. Luego realiza una gira por Europa , participando durante toda una década en el ciclo de conciertos Jazz at the Philharmonic organizado por Norman Granz.
Otra página importante del trabajo de Webster es la colaboración con el pianista Teddy Wilson y la destacada cantante de jazz Billie Holiday .
En 1954 Webster realiza una excelente serie de grabaciones con cuerdas.
En 1957 y 1958 organizó una serie de programas de televisión "The Sound of Jazz" y "All About Jazz", tocados en combos dirigidos por él , que incluían principalmente músicos de la costa este de los Estados Unidos , y en los primeros En la década de 1960 trabajó alternativamente con músicos de jazz de Los Ángeles y Nueva York .
En 1964, Webster se trasladó a Europa ( Copenhague ), donde su talento floreció con renovado vigor. Toca con músicos de Inglaterra , Holanda y Dinamarca , con el Kenya Drew Trio , con la Danish Radio Orchestra. Actuó triunfalmente en el Festival de Jazz de Birmingham y en la gira posterior por Suecia en 1969 . En 1971 tuvo la oportunidad de volver a tocar con la orquesta de Duke Ellington en los famosos Jardines de Tivoli . La vida de Webster terminó en el 73, en Ámsterdam . Fue enterrado en Copenhague en el cementerio de Norrebro.
Después de la muerte de Webster, se creó una Fundación que lleva su nombre y está bajo la protección de la Corona de Dinamarca . El dinero de este Fondo se destina a ayudar a los jazzistas europeos y estadounidenses.
Durante su carrera bastante larga, Webster hizo muchas grabaciones en discos con músicos como Benny Moten (Moten Benny), Henry Allen (Allen Henry), Benny Carter , Fletcher Henderson , Willy Brant (Bryant Willie), Putney Dandridge (Dandridge Putney), Duke Ellington , Teddy Wilson , Cab Calloway , Billie Holiday , Lionel Hampton , Barney Bigard , Jack Teegarden , Rex Stewart , Woody German , James P. Johnson , Sydney Catlett , Cozy Cole , Sir Walter Thomas (Sir Walter Thomas), Benny Morton ( Morton Benny), Hot Lips Page (Page Hot Lips), Tony Scott (Scott Tony), Chocolate Dandies, Al Hall (Hall Al), Pete Johnson (Johnson Pete), Harry Edison , Bill Harris , Red Norvo , George Auld , Buddy Rich , Gerry Mulligan , Mercer Ellington , Clark Terry , Johnny Hodges , Michel Legrand , Jimmy Witherspoon Jimmy y otros. Tocó en el famoso sexteto Auld-Hawkins-Webster.
Hoy, su fama póstuma descansa en esas grabaciones (por las que, al final de su vida, Webster ya era considerado uno de los más grandes saxofonistas tenores del jazz), y no en las que realizó durante su relativamente corta permanencia en la orquesta de Ellington.
La leyenda sobre el origen del nombre del estilo jazz bebop está asociada al nombre de Ben Webster . El famoso músico una vez en los años 40, según cuenta la leyenda, se asomó a una de las salas del club Minton para tocar con los experimentadores del nuevo estilo. Sin embargo, pidió que pusieran música normal, "sin ningún 'bop-shmop' allí". La palabra fue retomada y el nuevo estilo de jazz encontró su nombre.
Ben Webster era un hombre complejo: suave y agradable cuando estaba sobrio y pendenciero cuando estaba borracho. Como escribe James Lincoln Collier:
Webster es (junto con Coleman Hawkins y Lester Young ) una de las figuras que llevaron el saxofón tenor con toda su fuerza al jazz. Ben Webster siempre ha tenido un sonido potente y cálido , una fluidez viscosa y un swing contagioso , lo que delata la influencia de Coleman Hawkins tocando sobre él ( Coleman Hawkins). Según él, en su juventud escuchó con atención la interpretación de Hilton Jefferson, quien trabajó con muchas de las principales orquestas de la época y, según los músicos, no recibió el debido reconocimiento. Luego conoce a Coleman Hawkins, quien se convirtió en el principal ejemplo de Webster. Durante esos años, Webster copió el sonido y la técnica de Hawkins con tanto éxito que a veces era difícil saber quién tocaba. Más tarde, sin embargo, Webster comienza a encontrar su propio estilo de juego, liberándose de las influencias de Hawkins. En particular, se sintió atraído por Johnny Hodges , quien a veces sabía cómo emitir un sonido de tenor. En una entrevista, después de la muerte de Hodges, Webster dijo:
Su estilo intensamente individual tomó forma alrededor de 1944 y fue particularmente prominente en obras como Cotton Tail (1949) y You'd Be So Nice To Come Home To (1957).
El saxofonista era un maestro de los "golpes sónicos" y era famoso por su habilidad "a partir de un pequeño número de notas, para extraer muchos matices sonoros". Uno de los mejores cantantes de baladas de la historia del jazz .
Su obra es respetada y alabada por aficionados y músicos de todas las generaciones, desde los años 30 hasta la actualidad. La interpretación de Ben Webster es muy apreciada por los investigadores de la música jazz.
Es difícil encontrar grabaciones medias o desafortunadas de este saxofonista tenor. Casi todos sus CD son clásicos.