Galilei, Vicente

Galilea (Galilei) Vincenzo
Nombre completo italiano  vincenzo galilei
Fecha de nacimiento 3 de abril de 1520( 1520-04-03 )
Lugar de nacimiento Santa Maria a Monte , cerca de Florencia
Fecha de muerte 2 de julio de 1591 (71 años)( 1591-07-02 )
Un lugar de muerte florencia
País
Profesiones teórico de la música, laudista, compositor
Instrumentos laúd
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Vincenzo Galilei [1] , también Galilei [2] [3] [4] ( Italiano  Vincenzo Galilei ; 3 de abril de 1520 , Santa Maria a Monte , cerca de Florencia  - 2 de julio de 1591 , Florencia ) - teórico musical italiano, compositor, laúd jugador. Padre del físico Galileo Galilei y del compositor Michelangelo Galilei . Miembro y participante activo de la Camerata florentina .

Vida y obra

El talento de Galileo fue notado por Giovanni Bardi , quien alrededor de 1563 pagó su educación en Venecia con Josepho Zarlino . El diálogo "Fronimo" [5] (Fronimo; Venecia, 1568; 2ª edición: ibíd., 1584) es la primera escuela completa de ejecución del laúd . Galileo argumentó que el laúd era preferible al órgano por el hecho de que era él quien podía expresar " afectos armónicos , como dureza y suavidad, astringencia y dulzura, gritos, lamentos, quejas y lamentos, con una gracia tan maravillosa".

Girolamo Mei (Mei) tuvo una influencia decisiva en la formación de las opiniones musicales y estéticas de Galileo , después de lo cual su actitud hacia las obras de Zarlino cambió drásticamente. En el tratado Compendio de música teórica (en italiano:  Compendio nella theorica della musica ; manuscrito hacia 1572, inédito), llegó a la idea de la incompatibilidad de la música italiana antigua y contemporánea, de la futilidad de reconstruir la antigüedad. Criticando a su maestro, desarrolló esta idea en el tratado "Diálogo sobre la música antigua y moderna" ( Diálogo <...> della musica antica et della moderna ; Florencia, 1581) [6] . Varios tratados de Galileo sobre armonía y contrapunto , incluido "Discusión de la enarmónica, cómo se usa y quién fue el autor de la cromática" ( Discorso intorno all'uso dell'enarmonico et de chi fusse autore del cromatico , 1591 ), crítica de los experimentos de sus compatriotas en la música microtonal , no fue publicada en vida y se conserva manuscrita.

Para la estética de Galileo, el pensamiento central era la pérdida del afecto inherente a la antigüedad en la música moderna, cuyo fin era (en su opinión) “un placer”, un placer superficial. La música vocal de sus contemporáneos fue criticada aguda e irónicamente por la representación sonora exagerada , el seguimiento literal de la música después de la palabra [7] . Creía que el contrapunto tradicional (imitación - polifónico ) complica la percepción y reduce el efecto del impacto directo de la música en el alma, por lo que promovió activamente la melodía , entendida como un elemento portador de textura y la idea musical principal.

Los estudios teóricos de Galileo allanaron el camino para la música de la Nueva Era con su depósito homofónico y temperamento uniforme , es decir, la materia de la armonía clásico-romántica. Discutiendo los problemas de la estructura musical [8] , argumentó que la música vocal no debería usar el " tiempo diatonal " de Ptolomeo ( tetracordio 10:9 9:8 16:15), como creía Zarlino, sino algún sistema nuevo y especial, que era un compromiso entre él y el "ditónico diatono" pitagórico (tetracordio 9:8 9:8 256:243). Al afinar el laúd, sugirió dividir la octava por semitonos iguales 18:17 - este valor, aunque calculado aproximadamente, está muy cerca de un semitono templado uniformemente [9] .

Después de realizar una serie de experimentos físicos, probó (aparentemente, por primera vez en la historia): para que 2 cuerdas de la misma longitud, grosor y calidad (d'ugual lunghezza, grossezza y bontà) produzcan un cierto musical intervalo, las masas de pesas unidas a estas cuerdas deben ser los cuadrados de la proporción correspondiente a este intervalo, y no en todos los análogos de la misma proporción (como se consideró en la teoría tradicional de la música, incluso en el libro de texto "Fundamentos de la música " de Boecio ) [10] .

Galileo es autor de dos colecciones de madrigales (1574, 1587) y piezas instrumentales para laúd. Entre estos últimos se encuentra la colección The Book of Lute Tablature ( Libro d'intavolatura di liuto ; 1584) [11] , que contiene (entre otras cosas) una suite experimental de 24 microciclos " passamezzo - romanesque - saltarella " en las 12 claves , es decir, en 12 posiciones tonales de la escala cromática . Al mismo tiempo, las obras sobrevivientes del compositor Galileo pertenecen al almacén polifónico ; La ciencia no conoce ninguna obra de teatro ampliada de Galileo de tipo homofónico .

Tratados (ediciones y traducciones)

Notas

  1. ↑ Gran Enciclopedia Rusa . Tomo 6. M., 2006, p.311.
  2. ↑ ESBE . Consultado el 10 de abril de 2016. Archivado desde el original el 3 de diciembre de 2015.
  3. ↑ Gran Enciclopedia Soviética . [Ed.1]. Volumen 14. M., 1929, columna 349.
  4. ↑ Estética musical de la Edad Media y el Renacimiento de Europa Occidental. M.: Muzyka, 1966, p.3 y passim.
  5. ↑ Fronimo (obviamente, del griego antiguo φρόνημα  - "forma elevada de pensar") - el nombre personal de uno de los participantes en el diálogo, la personificación de la sabiduría mundana.
  6. ↑ El diálogo está escrito a imitación del de Platón y tiene lugar entre los miembros de la Camerata florentina  , la venerada autoridad y "experto" Giovanni Bardi y el ilustrado amante de la música Piero Strozzi . Tsarlino se vio obligado a responder a las críticas de Galileo en el tratado Suplementos de música (en italiano:  Sopplimenti musicali , 1588). En respuesta, Galileo publicó inmediatamente (en 1589) una Discusión de las obras de Messer G. Zarlino de Chioggia, aún más decisiva ( Discorso intorno all'opere di Messer Gioseffo Zarlino da Chioggia , 1589).
  7. ↑ En Diálogo, págs. 88-89.
  8. ↑ Al comienzo de su obra "Diálogo" (p. 2 ss.).
  9. ↑ Diálogo, p.49. Una octava compuesta por semitonos propuesta por Galileo resultará 12 centésimas menos que pura.
  10. ↑ Por ejemplo, para que 2 cuerdas suenen en una quinta de 3:2, los pesos deben estar en una proporción de 9:4. Ver Discorso (1589), p.104.
  11. ↑ Título completo de la colección: "Libro d'intavolatura di liuto, nel quale si contengono i passemezzi, le romanesche, i saltarelli, et le gagliarde et altre cose ariose composte in diversi tempi"; facsímil de tablatura publicado en Florencia, 1992.

Literatura

Enlaces

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