Crime Story (película, 1950)

historia de crimen
La historia del inframundo
Género cine negro
Productor sai endfield
Productor hal e chester
Guionista
_		 Henry Blanford
Craig Rice (historia)
Protagonizada por
_		 Dan Duria
Herbert Marshall
Vendaval Tormenta
Operador Stanley Cortez
Compositor david rosa
Empresa cinematográfica FilmCraft Productions
United Artists (distribución)
Distribuidor Artistas Unidos
Duración 91 minutos
País  EE.UU
Idioma inglés
Año 1950
IMDb identificación 0043088

The Underworld Story es una película de cine negro de 1950  dirigida por Cy Endfield .

La película está basada en una historia original de Craig Rice (seudónimo de la escritora detectivesca Georgina Randolph Rice) [1] y sigue a un periodista ambicioso y sin escrúpulos ( Dan Duria ) que utiliza el caso del asesinato de la nuera de un magnate de la prensa ( George Marshall ) para avanzar en su propia carrera. Sin embargo, cuando ve la resistencia y nobleza de una criada negra acusada injustamente de asesinato, cambia de posición y hace todo lo posible por salvarla y encontrar al verdadero culpable.

El personaje de Duria es muy similar en mentalidad, tipo de personalidad y comportamiento al de Kirk Douglas en Ace in the Hole (1951). Otros "periódicos negros" notables fueron " Big City After Sunset " (1947), " Call Northside 777 " (1948), " Big Clock " (1948), " Crime Strip in the US Press " (1952), " Scandal Chronicle " (1952), " Ciudad en cautiverio " (1952) y " Mientras la ciudad duerme " (1956).

Trama

Temprano en la mañana, en los escalones del Palacio de Justicia en una de las principales ciudades de Nueva Inglaterra, gánsteres disparan a dos personas con ametralladoras, matando a una de ellas e hiriendo levemente a la otra en el brazo. Según un informe de radio, el hombre asesinado es el poderoso gángster Howard "Turk" Meyers, quien accedió a testificar en una audiencia judicial secreta contra el jefe de la mafia Carl Durham ( Howard da Silva ). El hombre herido era el fiscal de distrito Ralph Munsey ( Michael O'Shea ), quien culpó del asesinato a The Times Gazette, que publicó un artículo de primera plana sobre la próxima comparecencia ante el tribunal de Meyers. Mansi llama al editor en jefe del periódico, exigiendo la retractación inmediata del artículo, así como el despido del reportero que escribió el artículo, Mike Reese ( Dan Duria ), amenazando de lo contrario con emprender acciones legales contra el periódico. El personal editorial cree que a Mike se le pagó para publicar este artículo. Tras ser despedido, Reese no encuentra trabajo en ninguno de los periódicos de la ciudad, y el editor de uno de ellos le recomienda que busque trabajo en otra ciudad. Después de eso, siguiendo el consejo de un amigo periodista, Mike decide comprar una participación del 50% en un pequeño periódico en la cercana ciudad de élite de Lakeville. Mike llega a Durham y afirma que al publicar un artículo sobre Turk Meyer que le fue útil, perdió su trabajo y fue incluido en la lista negra. Y ahora, para iniciar un nuevo negocio, necesita $7,500. Derem da 5 mil, llamándolo ayuda amistosa. Mike llega a Lakeville para reunirse con la editora y editora de Lakeville Sentinel, Cathy Harris ( Gail Storm ), y su impresor, George R. "Parky" Parker ( Harry Shannon ). Aunque el periódico se encuentra en una situación financiera difícil, Katie inicialmente rechaza el dinero de Mike, ya que no es suficiente para cubrir las deudas y los gastos operativos. Sin embargo, Mike los convence de que él es la persona adecuada para levantar el periódico y convertirlo en una publicación exitosa. Durante su conversación, un chico irrumpe en la oficina con noticias urgentes de que hace media hora en el bosque él y un amigo encontraron el cuerpo de la asesinada Diana Stanton, nuera del magnate de los periódicos E. J. Stanton ( Herbert Marshall ). Mike decide capitalizar de inmediato esta sensación contactando a dos medios de comunicación líderes para ofrecer material exclusivo sobre el asesinato de Diana Stanton, superando el precio máximo por el material.

Stanton llega personalmente al sitio donde se encontró el cuerpo de Diana, luego de lo cual, junto con el teniente de policía Tilton ( Art Baker ) y Mike, regresa a su casa. Stanton sube a la habitación del hijo de Clark ( Gar Moore ) y le dice que realmente amaba a Diana e incluso esperaba que algún día continuara con su trabajo. En respuesta, Clark le confiesa inmediatamente a su padre que mató a Diana. Acusa a su padre de tener simpatía mutua con Diana, mientras que Diana humillaba constantemente a Clark, comparándolo desfavorablemente con su padre. Y cuando le dijo a su esposo que lo iba a dejar, Clark la mató en un ataque de odio. Clark luego declara que su padre lo salvará, porque si no lo hace, todo su imperio se derrumbará y ambos morirán. Stanton acude al teniente con una solicitud para posponer la conversación con su hijo hasta mañana y despide a los invitados, después de lo cual el mayordomo informa a Stanton y Clark que la criada negra de Diana, Molly Rankin ( Mary Anderson ) se fue con su amante y nunca regresó a casa. . Dado que al mismo tiempo faltaban las joyas de Diana, el teniente Tilton sugirió que Molly podría estar involucrada en el asesinato de la amante. Кларк предлает оeccion подстаículos слжанку в убийículos дианы, говорES, ч regalo Stanton está indignado por la inmoralidad de su hijo, sin embargo, accede a cubrirlo para preservar el honor de la familia y el negocio familiar. Después de eso, Clark llama a Tilton y le dice que Molly había sido vista anteriormente en pequeños robos, pero que la familia no quería llevar el asunto a la policía. Además, Clark le dice a la policía que su padre ofrece una recompensa de $25,000 por ayudar a detener a Molly. Mike corre a la oficina para vender la sensacional noticia de que la policía sospecha del asesinato de Molly, pero Kathy, que conoce a Molly desde la edad escolar, está segura de que ella no podría haber matado a nadie. Mientras tanto, la sensación de Mike se rompe, ya que la policía ya ha enviado información sobre este caso a través de sus canales. Pronto, llega información de la policía de que el día del asesinato, Molly empeñó las joyas de Diana en una casa de empeño local. Inesperadamente, Molly aparece en la oficina y les revela a Mike y Katie que empeñó las joyas a pedido de Diana. Mike convence a Molly de que se entregue a las autoridades a la mañana siguiente en la sala de redacción, prometiéndole protección del periódico. Después de que ella se va, llama en secreto a Mansi y le exige que confirme que recibirá una recompensa si le entrega a Molly mañana. A la mañana siguiente, con una gran reunión de reporteros y público, Mike entrega a Molly al fiscal de Muncie, pero como Molly se entregó a las autoridades por su propia voluntad, Muncie se niega a pagarle la recompensa a Mike, acusándolo de corrupción. Kathy también está enojada por la duplicidad de Mike y decide usar el periódico para proteger a Molly. En la calle, Mike escucha cómo algunas personas influyentes del pueblo que conocen a Molly desde hace muchos años, en conversaciones privadas, se niegan a creer en su culpa. Después de eso, Mike decide hablar en la prensa en contra de Mansi y del lado de Molly, lo que restablece las relaciones con Katie. Mike forma un comité de ciudadanos para recaudar fondos para el fondo de defensa de Molly, involucrando a muchos ciudadanos respetados en su trabajo. Luego, Mike se reúne con el abogado penalista Stanley Becker ( Roland Winters ), quien inicialmente abandona el caso, tan inseguro de la absolución de Molly en el tribunal, ya que la prensa dominante ya ha llegado a su veredicto. Sin embargo, cuando Mike le ofrece compartir los 30-40 mil dólares recaudados por el comité, independientemente de la decisión judicial, ya que este dinero está destinado a los honorarios de un abogado, Becker acepta defender a la criada. Al ver que la opinión pública se inclina cada vez más a favor de Molly, Clark le pide a su padre que tome medidas contra las actividades de Mike, a lo que Stanton afirma que tan pronto como levante un dedo, se convertirá en un verdugo. Sin embargo, usando su influencia, Stanton reúne a los residentes más ricos y poderosos de la ciudad en su casa para socavar la autoridad de Mike ante sus ojos y así asegurarse de que dejen de anunciarse en el periódico Lakeville Sentinel y dejen de financiar el comité para proteger a Molly. . Después de eso, el sentimiento público comienza a cambiar rápidamente, y pronto la abrumadora mayoría de la gente del pueblo ya considera a la criada culpable del asesinato.

En tal entorno, Mike y Becker persuaden a Molly para que admita su culpabilidad en el asesinato y así salvarle la vida. Sin embargo, ella rechaza categóricamente el trato, afirmando que todo lo que le queda es su inocencia y que nunca la rechazará. La fortaleza y la nobleza de Molly conquistan a Mike. La noche anterior a la oficina, Mike ve a un grupo de hombres hostiles y Cathy le informa que alguien irrumpió en la oficina durante el día y destrozó la imprenta. Sin embargo, esa misma noche, una mujer se pone en contacto con la oficina editorial, quien informa que tiene pruebas que le proporcionarán una coartada a Molly. Mike le envía a Cathy, prometiéndole que conseguirá que Stanton publique su artículo con material nuevo en uno de sus periódicos, lo que cambiará la situación a su favor. Mike llega a la casa de Stanton, pero Stanton no está en casa. Clark se ofrece como voluntario para ayudar a Mike, y cuando se entera de que tiene pruebas de la inocencia de Molly, le pide que llame a su padre en dos horas. Clarke acude inmediatamente a Durham, quien acepta matar a Mike, exigiendo a cambio que todas las historias en todos los periódicos de Stanton que mencionen su nombre ahora se acuerden con él personalmente. Mientras tanto, Mike le ruega a Stanton que publique su historia para salvar a Molly, declarando que incluso está dispuesto a irse de la ciudad después de eso, pero Stanton se niega. Cuando Mike sale de la oficina de Stanton, Durham lo está esperando en la calle, quien le insinúa que Stanton le ordenó y le ofrece esconderse urgentemente de la ciudad. Desde su oficina, Mike llama a Stanton, diciendo que tiene un material exclusivo sobre su conexión con Durham, por lo que pide llevar 25 mil dólares a la oficina de Sentinel en dos horas. Luego, Mike llama a Mansi y le pide que vaya a Lakeville para obtener el material sobre Durham y el hombre que lo ordenó a Durham, sin embargo, Munsey no le cree a Mike. Después de que los hombres de Durham irrumpan en la oficina y se lleven a Mike, Cathy visita a Mansi, quien todavía no cree en la historia de Mike y Cathy, pero bajo la presión de ella, contacta a la policía de mala gana. Durham reúne a Stanton y Clark en su oficina, donde los secuaces del gángster presentan a Mike maltratado. Posteriormente, Durham ofrece a Clark o Stanton la elección de cuál de ellos le disparará a Mike. Mientras tanto, la policía rodea silenciosamente la oficina de Durham. Clark acepta matar a Mike y toma un arma, pero en ese momento se escucha el ruido de un tiroteo desde la calle, y cuando Clark intenta correr, Stanton le dispara, luego de lo cual sujeta a Durham a punta de pistola, esperando que aparezca la policía. . Cuando colocan a Mike en una ambulancia después de que termina la operación policial, Mansi le promete que liberarán a Molly y Katy llama a Mike un héroe.

Reparto

Cineastas y actores principales

El director Cy Endfield llamó la atención por primera vez con la película negra The Sound of Fury (1950), que fue, según el historiador de cine Richard Harland Smith, "una acusación de violencia de la mafia". Le siguió Crime Story, que con su "enfoque subversivo" llamó la atención del Comité de Investigación de Actividades Antiamericanas . Como resultado, "Endfield fue tildado de simpatizante de las causas comunistas y citado, pero huyó del país para no dar ningún nombre" [1] . Además, según Smith, Endfield se mudó al Reino Unido, donde "presentó varias películas con nombres falsos antes de lanzar sus obras maestras Hell Drivers (1957), Zulus (1964) y Kalahari Sands (1965), protagonizada por Stanley Baker [1] .

El actor principal Dan Duria fue mejor conocido por sus papeles negativos en el cine negro en The Woman in the Window (1944), Sin Street (1945), Black Angel (1946), Crosswise (1948), " Johnny the Snitch " (1949) y " Demasiado tarde para las lágrimas " (1949) [2] . Gail Storm a finales de los años 40 y 50 protagonizó varias películas de cine negro, como " Going the criminal way " (1948), " Abandoned " (1949) y " Entre la medianoche y el amanecer " (1950), convirtiéndose en estrella en la década de 1950. de las comedias My Little Margie (1952-55) y The Gail Storm Show: ¡Oh! Susana" (1956-60) [3] . El actor inglés Herbert Marshall comenzó su carrera en la década de 1920, interpretando sus papeles más destacados en el thriller de Alfred Hitchcock The Foreign Correspondent (1940), las películas de William Wyler Letter (1940) y Chanterelles (1942), dramas basados ​​en los libros Somerset Maugham " Moon ". y un centavo " (1942) y " El filo de la navaja " (1946). También hizo una notable contribución al género del cine negro, actuando en películas como " La catástrofe " (1946), " El muro alto " (1947) y " Cara de ángel " (1953) [4] . El actor Howard da Silva , que a lo largo de su carrera fue un exitoso actor de Broadway, trabajó con éxito en la década de 1940 en el cine, protagonizando, en particular, películas tan significativas como el drama bélico Sgt. York (1941), un drama negro anti-alcohol. El fin de semana perdido " (1945) y el cine negro "La dalia azul " (1946) y " Viven de noche " (1948) [5] . Como señala Smith, Da Silva, a diferencia de Endfield, "no tenía miedo de testificar ante el Comité de Actividades Antiamericanas, pero su valentía le costó la vida". Después de interpretar a un policía en M (1951) de Joseph Losey , Da Silva no pudo conseguir un trabajo en Hollywood durante los siguientes diez años, y solo regresó a la pantalla grande en 1962 en un papel secundario en David y Lisa de Frank Perry ( 1962). ) [1] .

Valoración crítica de la película

Calificación general de la película

Después del estreno de la película, el crítico de cine del New York Times , Bosley Crowther , calificó muy bajo el contenido ideológico y las cualidades artísticas de la película. En particular, señaló que los cineastas tienen una "perturbadora baja opinión de los editores de periódicos y periodistas", y "el periodismo se presenta como una profesión viciosa, corrupta y desvergonzada". Sin embargo, prosigue Crowther, "no hay que preocuparse demasiado por el daño que esta empresa causará a la opinión pública", ya que la película está "tan mal hecha, tan mal concebida y tan poco convincente que no tendrá ningún efecto en la espectador" [6] .

Los críticos modernos, por el contrario, le dan a la película una calificación alta. En particular, Jonathan Rosenbaum, al señalar que era "la primera película del subestimado escritor y director Cy Endfield en llamar mucho la atención", la elogió como "una obra de cine negro vanguardista, socialmente cáustica en el mejor estilo de Endfield". Aunque, según Rosenbaum, aunque "esta película no alcanza el mismo nivel que el siguiente trabajo de Endfield, The Sound of Fury, sigue siendo una película importante" [7] . El historiador de cine Specer Selby calificó la película como "una pequeña película oscura y poderosa sobre la confrontación de un reportero endurecido con un editor de periódico corrupto", [8] pero Michael Keaney concluyó que "con la excepción del ícono del cine negro Duria, la presencia como un sinvergüenza comprensivo, el la película es un drama criminal estándar." [9] . Dennis Schwartz calificó la película como "un drama criminal subversivo cínico y contundente sobre periodistas que no siempre actúan en interés del público y héroes que no siempre están limpios", y señaló además que "es una obra maestra subestimada que gira una historia de la corrupción generalizada de manera muy efectiva y sin pretensiones. "Respeta la sociedad estadounidense y habla del aterrador poder de la prensa para influir en la opinión pública" [10] .

Como señaló Richard Harland Smith, Crime Story "se adelantó a Ace in the Hole (1951) de Billy Wilder casi un año antes que Ace in the Hole de Billy Wilder, y en muchos sentidos fue una película más interesante". En contraste con la "exposición magistral de las maquinaciones de la prensa de Wilder, por la cual su película fue aclamada por los críticos", Crime Story "no se enfoca en el problema de la manipulación de los medios por parte del individuo, sino que extiende su red más ampliamente, incriminando incluso a esos miembros". de la prensa que creen en servir al bien público" [1] . Smith también acredita esta "película criminalmente descuidada que presagia algunas de las películas clásicas de Hollywood que surgirían unos años más tarde", como Matar a un ruiseñor (1962), que "también tenía el tema de la tensión racial en un pequeño pueblo estadounidense como un motor de trama". Вместе с тем, как отмечает Смит, несмотря на то, что в сценарии и подчёркнуто, что подозреваемая в убийстве служанка является «ниггером», продюсеры приняли «решение снимать в её роли белую актрису, так как опасались, что и без того спорная история может volverse aún más repulsivo para Mid-America si la película es vista como una película racial" [1] .

Los personajes principales de la película y las partituras de actuación

Las críticas se centraron en las imágenes creadas por los actores Herbert Marshall y Dan Duria . Crowther señaló que "el villano de esta historia es el editor de un periódico (Marshall) que utiliza con saña a la prensa pública para implicar a un hombre inocente en el asesinato de su hijo". Y el héroe es "un reportero descarado y corrupto (Duria), que se pasa al lado de la justicia sólo cuando tiene un par de hechos negros". Según Crowther, debido a que Duryea interpreta al reportero "en su habitual estilo desagradable y bullicioso", la película no suscita ninguna simpatía hacia los periodistas. Sin embargo, “el señor Duria, aunque es el personaje principal, es todavía menos revelador que Herbert Marshall, un editor que obstruye la administración de justicia y emplea a matones despiadados. Se habría convertido en otro criminal si el trato de extorsión no hubiera fracasado .

Como escribió Smith: "El villano nominal de la película es el personaje de Herbert Marshall, que oculta información sobre un asesinato en un tranquilo pueblo de Nueva Inglaterra que podría salvar a una niña inocente de la ejecución. Sin embargo, Marshall mantiene la boca cerrada, porque si hace lo contrario (como afirma), deshará décadas de buen trabajo y empañará la reputación de una organización que se dedica al servicio de la verdad. El crítico señala que "la controvertida imagen de Marshall de un magnate de los periódicos en la interpretación de Marshall contrasta marcadamente con el oportunista total interpretado por Duria, quien hábilmente manipula a las personas y los eventos con la ayuda del cuarto poder. Como cazadora de sensaciones, Duria parece estar haciendo lo correcto (creando una liga de defensa para los acusados ​​y movilizando a los ciudadanos para que la apoyen), pero persiguiendo los objetivos equivocados (ganancias y fama). Por su parte, la editorial de Marshall está haciendo lo incorrecto, pero de esta manera está tratando de proteger ideales que se devalúan paulatina pero irremediablemente. La película termina con el emparejamiento del protagonista y antagonista con su opuesto, un mafioso untuoso (Howard da Silva), que resulta ser el único hombre honesto del grupo .

Jonathan Rosenbaum señala que la historia trata sobre "las despiadadas y cínicas maquinaciones de un vendedor de periódicos que compra un periódico en un pequeño pueblo y aumenta su circulación explotando varios aspectos de un caso de asesinato local, incluidas las falsas acusaciones contra el sirviente negro de la víctima". Al mismo tiempo, la crítica destaca especialmente la actuación de Marshall como un magnate corrupto, y Howard da Silva, que es "genial como un criminal divertido y espeluznante" [7] .

Notas

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Richard Harland Smith. The Underworld Story (1950): Artículos  (inglés) . Películas clásicas de Turner. Consultado el 21 de abril de 2017. Archivado desde el original el 20 de agosto de 2014.
  2. ↑ Dan Duryea. Filmografía  (inglés) . Todas las películas. Consultado el 21 de abril de 2017. Archivado desde el original el 8 de julio de 2015.
  3. ↑ Tormenta de vendaval. Filmografía (inglés) . Base de datos de películas de Internet. Recuperado: 21 Abril 2017.  
  4. ↑ Herbert Marshall. Filmografía  (inglés) . Todas las películas. Consultado el 21 de abril de 2017. Archivado desde el original el 20 de abril de 2017.
  5. ↑ Howard da Silva. Filmografía (inglés) . Todas las películas. Recuperado: 21 Abril 2017.  
  6. ↑ 1 2 Bosley Crowther. La pantalla: la historia del inframundo  (inglés) . The New York Times (27 de julio de 1950). Consultado el 21 de abril de 2017. Archivado desde el original el 12 de marzo de 2016.
  7. ↑ 1 2 Jonathan Rosenbaum. La historia del inframundo  (inglés) . Lector de Chicago. Consultado el 21 de abril de 2017. Archivado desde el original el 27 de septiembre de 2016.
  8. ↑ Selby, 1997 , pág. 191.
  9. ↑ Keaney, 2003 , pág. 448.
  10. ↑ Dennis Schwartz. Joya infravalorada  . Reseñas de películas mundiales de Ozus (30 de diciembre de 2010). Consultado el 28 de noviembre de 2019. Archivado desde el original el 28 de noviembre de 2019.

Literatura

Enlaces

  Ir al elemento de Wikidata  sitios temáticos