Ir por el camino equivocado

Walk a Crooked Mile es una película de espías de cine negro de 1948 dirigida por Gordon Douglas . 

La película trata sobre el trabajo en equipo de un agente del FBI ( Dennis O'Keeffe ) y un oficial de Scotland Yard ( Louis Hayward ) que frustran una organización de espionaje cuyo objetivo es robar investigaciones secretas de un laboratorio de investigación nuclear en California.

Junto con películas como " Fui comunista para el FBI " (1951), " El ladrón " (1952), "El incidente de South Street " (1953), " Bullet for Joey " (1955) y " Man on the Road ". (1956), la película es una de las películas de cine negro dedicadas a la lucha contra los espías soviéticos en los Estados Unidos.

Trama

El Laboratorio de Física Nuclear en Lakeview, cerca de Los Ángeles , está involucrado en desarrollos científicos de alto secreto dentro del marco del proyecto nuclear. Uno de los agentes del FBI que brinda seguridad en las instalaciones llama a su supervisor, Daniel O'Hara ( Dennis O'Keeffe ), y le informa que el laboratorio está teniendo problemas que involucran a un tal Redchuck. En ese momento, alguien mata al agente con un arma justo en la cabina de un teléfono público . O'Hara inmediatamente comienza a buscar al asesino y, en primer lugar, analiza el expediente de Anton Redchuk ( Philip Van Zandt ), quien llamó la atención del FBI después de que ingresó ilegalmente a los Estados Unidos. Como resultado de una cacería humana a gran escala, O'Hara pronto logra encontrar a Redchuck, quien sale de Los Ángeles el mismo día en autobús a San Francisco , donde se instala en una pensión privada. O'Hara decide no arrestar a Redchuck, con la esperanza de llegar a toda la red de espionaje a través de él. Los oficiales del FBI establecen vigilancia visual las 24 horas de la casa de huéspedes y también escuchan todas las conversaciones telefónicas. Se las arreglan para interceptar la llamada telefónica alarmada de Redchuck a un tal Igor, quien promete hacerse cargo. A la mañana siguiente, los agentes del FBI descubren el cadáver de Redchuck en su apartamento. Ver las imágenes de la película de todos los que entran y salen de la casa de huéspedes revela que solo un hombre no identificado vestido como un sacerdote entró al edificio anoche y salió quince minutos después, después de lo cual el FBI lo perdió de vista. La única pista para O'Hara y su equipo es una llamada telefónica de Redchuck a un hombre llamado Igor.

En la sede del FBI en San Francisco, Dan conoce al oficial de Scotland Yard Philip Grayson ( Louis Hayward ). Grayson informa que se descubrieron en Londres una serie de paisajes urbanos enviados desde San Francisco, en los que se encontraron registros de cálculos científicos relacionados con el proyecto nuclear bajo una capa de pintura en rayos ultravioleta. La sede recibe un telegrama del director del Laboratorio Lakeview, el Dr. Townsend, que confirma que las fórmulas escritas en las imágenes se desarrollaron en su laboratorio. Grayson y O'Hara señalan que el nombre del autor de las imágenes que llegaron a Londres es Igor Brown, y probablemente sea la misma persona a la que llamó Redchuck. O'Hara envía varios grupos de agentes que buscan el punto de la ciudad desde donde el artista pintó sus paisajes. Al final, de esta manera logran establecer la casa y el apartamento en el que vive Igor Brown ( Onslow Stevens ). El espectador se da cuenta de que este es el mismo hombre vestido de sacerdote que mató a Redchuck. Después de esperar el momento en que Brown va a cenar, O'Hara y Grayson ingresan a su departamento, donde descubren que está terminando otra pintura, en la que ven dibujos secretos debajo de una capa de pintura usando un equipo especial. Al día siguiente, cuando el servicio de mensajería de Brown envía la pintura terminada al puerto, los agentes la rastrean para encontrar la dirección en Londres a donde fue enviada. Mientras tanto, Brown vuela a Los Ángeles, desde donde se dirige a un salón de arte en Lakeview propiedad de un tal Adolf Meisner, que sirve como cuartel general para los miembros del grupo de espionaje comunista local. Brown informa a la audiencia que se vio obligado a eliminar a Redchuck, ya que cometió un error y llamó la atención del FBI. Luego les muestra a todos una foto de O'Hara que un miembro del grupo Krembs ( Raymond Burr ) tomó en la escena del asesinato del agente del FBI, advirtiendo que el hombre los está persiguiendo.

Mientras tanto, O'Hara y Grayson se reúnen con el supervisor, el Dr. Frederick Townsend ( Art Baker ), quien les confirma que la ciencia que los agentes fotografiaron en la pintura del departamento de Brown fue desarrollada por miembros de su equipo hace solo unos días y es clave para todo. proyecto. Solo un puñado de científicos tiene acceso a esta información, dice Townsend, quienes se reúnen todos los viernes en su oficina. Los agentes deciden instalar un espejo de dos vías en la oficina , a través del cual observan y filman el próximo encuentro. A la reunión asisten el genial matemático austriaco Ritter Van Stolb ( Karl Esmond ), el científico británico William Forrest ( Lowell Gilmore ), descendiente de los primeros pobladores, el científico estadounidense Homer Allen ( Charles Evans ), el propio Townsend y el secretario del grupo. Tony Niva ( Louise Allbritton ). Tony habla cinco idiomas, incluido el ruso, toma transcripciones de reuniones y, además de Townsend, es la única persona que conoce el código de acceso a la caja fuerte con materiales clasificados. Los agentes del FBI monitorean cuidadosamente a todas estas personas durante tres días, sin notar nada sospechoso en sus acciones. Mientras tanto, el lunes, Brown envía otra imagen a Londres, que contiene datos de la reunión del viernes. O'Hara recuerda que Niva llevó la ropa sucia a la lavandería el viernes por la noche, sugiriendo que podría estar usándose como un punto de relevo. Esta conjetura se confirma después de que llega la información de que uno de los hombres de Brown ha entrado en la lavandería. Disfrazado de trabajador, Grayson inmediatamente consigue un trabajo en la lavandería, donde ve a Tony entregando una pila de ropa, de la cual el empleado saca un pañuelo y lo transfiere a una caja con camisas de hombre lavadas. Poco después de esta caja viene Krebs. A una señal de Grayson, O'Hara rastrea a Krebs y lo ataca, lo aturde y se lleva la caja. En el laboratorio, estudian el pañuelo encontrado en la caja, descubriendo información secreta aplicada con una composición especial de plata. Después de recuperarse, Krebs regresa al salón de Meizner, donde le informa a Brown sobre lo sucedido, recordando al nuevo trabajador de la lavandería. Los hombres de Brown descubren la dirección de su apartamento, donde tienden una emboscada. Agarrando y golpeando a Grayson, Krebs exige saber quién es y dónde está la caja. Cuando Grayson guarda silencio, Krebs está a punto de darle una paliza a un ama de casa que se comporta como una auténtica patriota, dispuesta a sacrificarlo todo por su país. En ese momento, O'Hara conduce hasta la casa, a quien los espías también desarman. Al encontrar un pañuelo con una fórmula secreta en su maletín, Krebs se va y da la orden de eliminar a ambos agentes. Cuando son puestos contra la pared, la dueña inesperadamente golpea el arma de las manos del criminal, luego de lo cual Grayson y O'Hara logran atacar al resto de los espías y acabar con ellos, pero durante la pelea los bandidos logran dispara al ama de casa. Al llegar al laboratorio, los agentes llegan a la conclusión de que el pañuelo es una prueba de la culpabilidad de Tony, quien está trabajando con Van Stolb, con quien también tiene una relación sentimental. Sin embargo, durante el interrogatorio, niega con indignación todas las acusaciones en su contra. Como Van Stolb no se presenta a trabajar en absoluto, los agentes van a su casa, donde descubren que está muerto. Aunque su muerte parece ser un suicidio, los agentes descubren rápidamente que Van Pillar fue envenenado por un hombre que conocía bien. Los agentes entienden que al presentar su muerte como un suicidio, los espías pretendían sacar del golpe al verdadero traidor para que pudiera entregar personalmente la fórmula en el domicilio. Los agentes vuelven a establecer una vigilancia encubierta de los científicos. Cuando O'Hara sigue el auto de Allen después del trabajo, Krebs, que está mirando el camino, los ve y pronto alcanza al agente en su auto. O'Hara logra llamar a Grayson para pedir ayuda, después de lo cual Krebs le dispara al agente y empuja su auto por una pendiente empinada. Grayson llega justo a tiempo para ayudar a O'Hara a salir del auto en llamas. Los agentes anuncian una redada policial en los coches de Allen y Krebs, y pronto descubren la dirección de la casa donde se han refugiado los espías. La policía rodea la casa, después de lo cual comienza un feroz tiroteo, durante el cual mueren todos los delincuentes, incluidos Krebs y Brown. Irrumpiendo en la casa, O'Hara y Grayson abren la habitación, de la que emerge Allen, alegando haber sido secuestrado y retenido ilegalmente por criminales. Sin embargo, O'Hara obliga a Allen a abrir la palma de la mano, que está recubierta con un compuesto especial que imprimió la fórmula secreta cuando Allen tomó el documento en sus manos en la reunión de Townsend. Allen es arrestado por cargos de traición y asesinato, y O'Hara y Grayson se disculpan con Niva por sus sospechas y luego se felicitan mutuamente por su exitosa colaboración internacional.

Reparto

• Louis Hayward  - Philip "Scotty" Grayson
• Dennis O'Keefe  - Daniel F. O'Hara
• Louise Allbritton  - Dr. Tony Niva
• Carl Esmond  como el Dr. Ritter von Stolb
• Onslow Stevens  - Igor Brown
• Raymond Burr  - Krebs
• Art Baker  - Dr. Frederick Townsend
• Lowell Gilmour  - Dr. William Forrest
• Philip Van Zandt  - Anton Redchak
• Charles Evans  - Dr. Homero Allen
• Frank Ferguson  - Carl Boehmish
• Myron Healy  como el agente del FBI Thompson (sin acreditar)
• Reed Hadley  - Narrador (voz en off)

Cineastas y actores principales

Como señaló el historiador de cine Jeff Stafford, en el momento de la producción de la película, el director Gordon Douglas "todavía estaba perfeccionando su oficio en la división de películas B de Warner Bros. » [1] . A raíz de esta imagen, hizo películas de cine negro como " Not Serious Opponent " (1949), " Between Midnight and Dawn " (1950) y " Goodbye To Tomorrow " (1950) [2] , y también, según Michael Keaney, " una primera película igualmente buena sobre la Amenaza Roja es ' Yo era comunista para el FBI ' (1951)" [3] . En el futuro, la película más importante de Douglas fue la película de terror y fantasía Them! "(1954), así como tres neo-noirs con Frank Sinatra en el papel principal: " Tony Rome " (1967), " Detective " (1968) y " The Girl in the Cement " (1968) [2] .

Los actores principales de la película, Louis Hayward y Dennis O'Keeffe  , también hicieron contribuciones significativas al género del cine negro. En particular, Hayward es conocido por películas como " Y no había ninguno " (1945), "La mujer extraña " (1946), " Actuación repetida " (1947), " Despiadado " (1948) y " La casa del río " (1950). ). ) [4] y Dennis O'Keefe actuaron en películas de cine negro como Treasure Agents (1947), Dirty Deal (1948) y Woman on the Run (1950) [5] . Como señala Stafford, la película "también presenta un pequeño papel como Raymond Burr , quien rápidamente asumió el papel de un gángster al principio de su carrera en películas como Desperado (1947), Dirty Deal (1948) y Trap (1948)" [ 1] . Según Keaney, "Burr una vez más interpretó a un espía rojo en la película de acción Whiplash (1951) [3] , y luego se hizo famoso como el personaje principal de la serie de televisión forense de larga duración de Perry Mason (1957-1966) [6 ] .

La historia de la creación de la película

Como escribe el historiador de cine Dennis Schwartz, la película "se hizo en un momento en que el Comité de Investigación de Actividades Antiamericanas buscaba agentes comunistas en el gobierno y en Hollywood, y Hollywood sintió la necesidad de mostrar su patriotismo a los políticos de derecha y a un público estadounidense preocupado" [1] [7] . La película se basó en "un escenario inquietante en el que espías rusos y un alto funcionario de seguridad se infiltran en una instalación estadounidense de alto secreto, que jugó con la paranoia del público en ese momento" [1] . La película comienza con las palabras de un narrador en off que "esta imagen pretende familiarizar a los ciudadanos de los Estados Unidos con el arduo trabajo de nuestros agentes federales encargados de la protección de los secretos más importantes del estado, y con las imágenes de nuestros enemigos, que recorren los caminos criminales por los caminos y veredas de una América libre” [8] .

Como señaló Hal Erickson, artísticamente, "la película fue la respuesta de Columbia Pictures al ciclo de drama criminal al estilo documental de Twentieth Century-Fox de finales de la década de 1940 " . El estilo semidocumental de la película se inspiró en la película negra House on 92nd Street (1945) de Henry Hathaway , que también influyó en películas como Walk East to Beacon (1952) y Down Three Dark Streets (1954) y muchas otras pinturas similares. The House on 92nd Street "marcó la tendencia de las películas basadas en historias reales y documentó el trabajo de los agentes del FBI" para proteger los secretos atómicos del país. Fue filmado en gran parte en el lugar y "utilizó una voz en off de Reed Hadley que le dio a la película la sensación de un informe oficial del FBI". Y, como señala además Stafford, "Douglas usa magistralmente la misma fórmula en su película, incluso trae a Reed Hadley como narrador y filma en locaciones de San Francisco" [1] . Schwartz y Erickson también señalaron que la película se rodó casi en su totalidad en exteriores para crear una atmósfera adecuada [7] [9] . Arthur Lyons, por su parte, llamó la atención sobre las similitudes estilísticas y temáticas de este cuadro con películas como The House on 92nd Street (1945), " Customs Agent " (1949) y "Go East to Beacon" (1952) [ 10 ] .

Valoración crítica de la película

Calificación general de la película

Tras su estreno, la película atrajo la atención de los principales críticos de cine, pero recibió críticas mixtas. Como escribió Stafford, aunque "sirvió como un pasatiempo agradable y sin complicaciones para parte de la audiencia", sin embargo, "algunos críticos expresaron su preocupación por el enfoque de la película" sobre el tema elegido [1] . En particular, Bosley Crowther en The New York Times señaló que Iron Curtain (1948) ya había demostrado "la sincera hostilidad de Hollywood hacia Rusia", y esta película hace comprender al espectador "que los villanos más nuevos en las películas ahora se han convertido en espías rusos". Sin embargo, según Crowther, "es un poco inquietante que la pantalla ahora también muestre imágenes sombrías e inquietantes de nuestros propios científicos nucleares". El crítico cree que en el actual ambiente agitado de la sociedad, cuando esto podría dar lugar a purgas entre los científicos, "parece extraño que el FBI permita que se use su nombre en una película tan ostentosa e irresponsable". Crowther cree que "no tiene sentido hablar de las cualidades artísticas de la película o de la actuación, son más bien fórmulas", ya que lo principal en esta película es "una trama deliberadamente sensacionalista" [11] . Como escribe Stafford, la revista Variety "revisó la imagen de manera más positiva y su posición reflejó la opinión de la mayoría". La reseña de la revista señaló que "George Bruce ha llenado el guión con ingeniosos giros y vueltas que lo hacen sentir real. El diálogo es bueno y la acción es convincente, a pesar del final melodramático artificial . Además, "el estilo documental le da al gran dramatismo de esta película un sentido de realidad" [12] .

Los críticos de cine modernos también le dan a la película una evaluación mixta. Al señalar que se trataba de una "película B de bajo presupuesto ", Stafford pasó a llamarla "una pequeña pieza de entretenimiento rápida y hábil" que cumplió una función propagandística para "fortalecer la moral del FBI y Scotland Yard". Al mismo tiempo, gracias al estilo semi-documental, esta película se distinguió por esa "espontaneidad, que tanto faltaba en los dramas criminales anteriores" [1] . Dennis Schwartz también llama la atención sobre el "estilo semidocumental de esta historia de espías de la Guerra Fría ", que, en lugar de mostrar de manera realista cómo las fuerzas del orden se enfrentan al espionaje, comienza a "saltar al género del thriller de acción ". Según Schwartz, "Este es un thriller de rutina pasable y sin complicaciones que advierte al espectador no solo contra los malvados agentes comunistas rusos, sino también contra los traidores estadounidenses en la comunidad científica". El crítico opina que a pesar de la actuación deslucida, el melodrama artificial y la previsibilidad de la historia, hay suspenso en las escenas "encontrando la fuente de la filtración y la situación se presenta de manera convincente". Schwartz resume su opinión diciendo que "no es una película particularmente buena, pero no obstante es entretenida" [7] .

Valoración del trabajo del director y del equipo creativo

Variety destacó la "dirección inteligente y fuerte" de Douglas y el "rodaje en locaciones reales en San Francisco y el área metropolitana de Los Ángeles, lo que realza el sentido de autenticidad de lo que está sucediendo", y "el sabor documental de la imagen es proporcionada por la convincente voz en off de Reed Hadley" [ 12] .

Michael Keaney destacó las actuaciones de los dos actores en los papeles principales y señaló que "Hayward como investigador de Scotland Yard y O'Keefe como agente del FBI se unen para luchar contra aquellos 'que siguen su camino criminal en las carreteras y desvíos de la América libre ". .'". Según el crítico de cine, es "una actuación buena y sólida lo que hace que esta película B pasada de moda y agradablemente pretenciosa sea una delicia" [3] .

La crítica también llamó la atención sobre la actuación de Raymond Burr y Philip Van Zandt . Erickson, en particular, escribió que "con actores como Burr y Van Zandt interpretando a agentes comunistas, es un milagro que nadie fuera arrestado en el set" [9] , y Schwartz señaló que "Burr en el papel de uno de los más despiadados espías comunistas fanáticos crea un villano maravilloso, dando a la película un cierto sabor en esas escenas cuando intenta matar a sus enemigos " [7] .

Notas

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Jeff Stafford. Artículos: Camina una milla torcida (1948  ) . Películas clásicas de Turner. Fecha de acceso: 11 de febrero de 2017.
2. ↑ 1 2 títulos de directores de largometrajes mejor calificados con Gordon Douglas  . Base de datos de películas de Internet. Fecha de acceso: 11 de febrero de 2017.
3. ↑ 1 2 3 Keaney, 2003 , pág. 458.
4. ↑ Títulos de largometrajes de cine negro mejor valorados con Louis  Hayward . Base de datos de películas de Internet. Fecha de acceso: 11 de febrero de 2017.
5. ↑ Títulos de largometrajes de cine negro mejor valorados con Dennis  O'Keefe . Base de datos de películas de Internet. Fecha de acceso: 11 de febrero de 2017.
6. ↑ Raymond Burr (1917-1993)  (inglés) . Base de datos de películas de Internet. Fecha de acceso: 11 de febrero de 2017.
7. ↑ 1 2 3 4 Dennis Schwartz. Es un thriller de rutina tolerable y sin pretensiones  . Reseñas de películas mundiales de Ozus (26 de julio de 2008). Recuperado: 23 de noviembre de 2019.
8. ↑ Camina una  milla torcida . Instituto de Cine Americano. Fecha de acceso: 11 de febrero de 2017.
9. ↑ 1 2 3 Hal Erickson. Camine una milla torcida. Sinopsis  (inglés) . Todas las películas. Fecha de acceso: 11 de febrero de 2017.
10. ↑ Lyon, 2000 , p. 80.
11. ↑ Bosley Crowther. Reseña  (inglés) . The New York Times (13 de octubre de 1948). Fecha de acceso: 11 de febrero de 2017.
12. ↑ 12 Personal de variedades . Reseña: 'Camina una milla torcida ' . Variedad (31 de diciembre de 1947). Fecha de acceso: 11 de febrero de 2017.  

Literatura

• Michael F. Keaney. Guía de cine negro: 745 películas de la era clásica, 1940–1959 . - Jefferson, Carolina del Norte y Londres: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .
• Arturo Lyon. Muerte barata: Las películas B perdidas del cine negro . - Boston, MA: Da Capo Press, 2000. - ISBN 978-0-3068-0996-5 .

Enlaces

• Going Criminal en Turner Classic Movies

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