Afueras (película, 1998)

"Afueras"  es un debut cinematográfico resonante del guionista Pyotr Lutsik (1998), que dio lugar a acalorados debates en la prensa cinematográfica rusa. El guión fue escrito por Lutsik con su constante colaborador Alexei Samoryadov , quien murió unos años antes de que comenzara el rodaje.

"Afueras" pertenece al clip de películas rusas estrenadas a fines de la década de 1990 sobre los vengadores del pueblo (" Amar en ruso ", " Composición para el Día de la Victoria ", " Tirador de Voroshilov ", " Viejos regañones ") [1] . La imagen ocupó el puesto 31 en la lista de las 100 principales películas rusas según la revista Afisha [2] .

Trama

Los residentes de una granja en el sur de los Urales , a quienes los " nuevos rusos " les han quitado la tierra , están dispuestos a devolverla a toda costa. Los aldeanos engañados, abrumados por la ira, no rehuyen ningún método para sacar a la luz primero al presidente de la granja colectiva (quien, habiéndose arrepentido, se une a su destacamento), y luego a dos estafadores más. Una cadena de fraudes conduce a Moscú, a un rascacielos con la oficina de un oligarca petrolero.

Reparto

Equipo de filmación

• Guionistas  : Pyotr Lutsik y Alexey Samoryadov
• Operador  - Nikolai Ivasiv
• Compositores  : Gavriil Popov , Georgy Sviridov
• Arreglista  — Igor Kantyukov
• Ingeniero de sonido  - Vyacheslav Klyuchnikov
• Artista  — Andrey Bessolitsyn
• Ingeniero de sonido  — Vladislav Torokhov

La película presenta música de Gavriil Popov y Georgy Sviridov de viejas películas soviéticas (como " Chapaev ").

Rasgos artísticos

Sergei Anashkin en la publicación "La historia reciente del cine ruso" destaca las siguientes características artísticas de la película de Lutsik [3] :

• La entonación de cuento de la narración y la extrema condicionalidad de la topografía (Moscú como modelo semicasero).
• Anacronismo deliberado : la trama está sincronizada con la era posterior a la perestroika, pero la utilería se refiere a mediados de siglo y la ropa de los personajes principales, en general, a la Guerra Civil .
• "El humor se extrae del gusto desapegado de los actos de violencia y las crueldades exageradas, como en la poética de una rima sádica ".
• "La imagen se construye con la mirada puesta en los 'lugares comunes' del cine soviético de los años 30 - 60".
• La película glorifica el amor por la libertad: "la levadura anárquica del alma rusa, la primacía de la verdad y la justicia sobre la letra muerta de la ley".

Participación en concursos

• 1999 IFF "Listapad" en Minsk (Premio especial del periódico "Cultura" - "Impulsos de lo Eterno: Tema Eterno, Complot Eterno" - Pyotr Lutsik)
• 1999 IFF en Berlín (Participación en el Programa "Forum" - Petr Lutsik)
• 1999 IFF en Karlovy Vary ("Premio de la Libertad" - Petr Lutsik)
• 1999 IFF de los pueblos eslavos y ortodoxos Golden Vityaz (Premio a la mejor obra del director - Pyotr Lutsik)
• 1998 Festival Internacional de Cine de Chicago ( FIPRESCI  - Petr Lutsik)
• 1998 ORKF Kinotavr en Sochi (Premio especial del jurado del concurso "Debut" - "Por la audaz búsqueda de nuevos caminos en el arte cinematográfico", Diploma de honor del Gremio de Críticos y Críticos de Cine - Pyotr Lutsik)
• 1998 Premio Golden Aries (A la mejor ópera prima - Pyotr Lutsik)

Crítica

La película dividió a los críticos entre aquellos que la consideraban un fenómeno puramente artístico, una broma sutil, y aquellos que la percibían como una seria "llamada al hacha" o, como dijo un crítico de un periódico liberal, "un ataque terrorista cinematográfico natural". " [4] . Se buscaron los orígenes de la trama en Andrey Platonov (" Chevengur ") y John Ford (" Buscadores "), se comparó la abundancia de violencia caricaturesca con Tarantino , se encontraron similitudes en el lenguaje cinematográfico con "El hombre muerto " de Jim Jarmusch [1 ] [4] . Al mismo tiempo, se hicieron llamamientos para retirar la cinta de distribución como una provocación [4] . Sin embargo, un año después, se descubrió que “la película, que amenazaba con casi incendiar el país, pasó en silencio y, al parecer, rodó hacia las afueras de la historia del cine” [5] .

“Afueras” es un espectáculo bastante cinéfilo, lleno de referencias a los lugares comunes del patético cine soviético: como dijo L. Anninsky , “no el cine que transmite el susurro vivo de la realidad”, sino “el cine que transmite el susurro de otra realidad”. cine” [5] . La historia de la venganza campesina “está contada en el lenguaje del cine estalinista con arquetipos propios, nomenclatura visual rígida, saturada de patetismo e ideología” [4] . Andrey Plakhov aclara que no se trata tanto de ideología, sino de “mitología, sueños colectivos” como parte integral de cualquier cine [1] :

El título de la imagen se refiere a las "Afueras" de Barnet , el estilo de la imagen - a la "Tierra" de Dovzhenko y el camarógrafo Demutsky, los tipos - a " Chapaev " y toda la mitología del heroísmo cinematográfico monumental soviético. Permaneciendo inequívocamente reconocible, al mismo tiempo está al revés. Lo que vale al menos Nikolai Olyalin (Soldado soviético simbólicamente sin rostro de la película épica "Liberación" ) en la forma de un caníbal sádico con pantalones de cuero negro. O Yuri Dubrovin con un sombrero Chapaev, un abuelo amable con un brillo de verdugo en los ojos. Y, finalmente, Alexei Pushkin, un muchacho enfermizo que se está convirtiendo en un líder de acero; parodia tanto a Pavka Korchagin como al fanático Sotnikov de Ascent .

Opiniones y testimonios

• Lev Anninsky : “¿Pero no necesitan aceite, caballeros, buscadores de la verdad masculina? Bueno, entonces arar con un bípode, como Mikula Selyaninovich . Y luego, después de todo, al final, cuando, después de haber incendiado Moscú, nuestros buscadores de la verdad regresan a casa y, regocijándose, aran su tierra natal, ¿por qué están sentados en un tractor? ¿De dónde sacan la gasolina?..» [5]
• Elena Gracheva: “En la película, los personajes viven según las leyes de la épica folclórica <...> de ahí la simbiosis de las personas y la tierra en la que nacieron y cuya pérdida equivale a la muerte” [4] .
• Zara Abdullaeva : “Lutsik estilizó los estereotipos de la imaginería histórica generalizada... en las tradiciones cinematográficas de esta misma imaginería, que Lutsik no se limita ni a las leyes del realismo social ni al arte social. El monumentalismo de Lubok y la crueldad épica de "Afueras" son nivelados por el absurdo grotesco" [6] .
• Ígor Mantsov:
  • “La periferia es una especie de topos metafísico, una designación de esa realidad psicológica que se ve forzada a salir a la periferia de la conciencia en una sociedad de consumo , pero que no se vuelve menos real, rígida y problemática por ello”.
  • “Cuando llegue el momento de juntar piedras y hacer un balance, resultará que Afueras, una película marginal sobre personas marginadas, ha evitado felizmente la falsedad y la astucia, la estupidez engreída y las afirmaciones infundadas, que son en gran medida inherentes a “nuestro nuevo cine”. ”. Recordó que el cine es un enunciado a través de imágenes visuales, y no un programa educativo de pseudofilosofía, no un sketch de actor, no un dispositivo de transfusión de vacío (maestro director de cine) a vacío (consumidor poco exigente). Petr Lutsik resultó estar demasiado atento al rumor subterráneo del tiempo. [7] . [ocho]

Notas

1. ↑ 1 2 3 Kommersant-Gazeta - Estreno de la película "Afueras" . Consultado el 13 de septiembre de 2012. Archivado desde el original el 4 de marzo de 2016. (indefinido)
2. ↑ 100 grandes películas rusas según la revista Afisha. Archivado el 21 de mayo de 2014.
3. ↑ Serguéi Anashkin. La historia más reciente del cine nacional. 1986-2000 Cine y contexto. T.VII. San Petersburgo: Sesión, 2004.
4. ↑ 1 2 3 4 5 Elena Gracheva. La historia más reciente del cine nacional. 1986-2000 Cine y contexto. T.VII. San Petersburgo: "Seance", 2004.
5. ↑ 1 2 3 Lev Anninsky. Afueras de las afueras. // sesión. 1999. Nº 17/18.
6. ↑ Zara Abdullaeva. Una celebración de la agricultura. // Sesión . 1999. Nº 17/18
7. ↑ Mantsov I. La última historia del cine ruso. 1986-2000 Cine y contexto. T. II. San Petersburgo: "Seance", 2001.
8. ↑ Comedia geopolítica. "Afueras", dirigida por Petr Lutsik , El arte del cine . Archivado desde el original el 1 de noviembre de 2016. Consultado el 24 de octubre de 2016.

Enlaces

• Críticas a la película "Afueras"  (enlace inaccesible) en el sitio "Enciclopedia del Cine Nacional"
• Kudryavtsev S. Tragicomedia épica
• "Afueras". Club "Nostalgia". Archivado el 31 de marzo de 2017 en Wayback Machine .

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