Princesa Ligóvskaya

Princesa Ligóvskaya
La primera publicación en la revista "Russian Messenger" (1882, volumen 157)
Autor	Mijaíl Lermontov
Idioma original	ruso
fecha de escritura	1836
Fecha de la primera publicación	1882
Siguiendo	Héroe de nuestro tiempo
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"Princesa Ligovskaya" [K. 1]  es una novela sociopsicológica inacabada con elementos de una historia secular, iniciada por Mikhail Lermontov en 1836. El trabajo en la obra, que reflejaba las experiencias personales del autor, se interrumpió en 1837. La intriga de la novela se desarrolla en varias direcciones: una de ellas se basa en el encuentro del protagonista, el oficial Grigory Pechorin, con su ex amante Vera Dmitrievna Ligovskaya; otro está dedicado a su conflicto con un pobre funcionario de uno de los departamentos de San Petersburgo, Krasinsky. Una historia separada está relacionada con la relación entre Pechorin y Lizaveta Nikolaevna Negurova [3] .

El manuscrito contiene autógrafos no solo de Lermontov, sino también del escritor Svyatoslav Raevsky , quien participó en la creación de capítulos individuales, así como del primo segundo del poeta, Akim Shan Giray . La obra marca la transición gradual del autor del maximalismo romántico a los principios artísticos realistas [4] . Algunas de las ideas y planes iniciados en "La princesa Ligovskaya" se incorporaron más tarde en "Un héroe de nuestro tiempo " [1] .

Durante la vida de Lermontov, la novela nunca se publicó. Publicado por primera vez por el historiador literario Pavel Viskovatov [5] en la revista Russkiy vestnik (1882, vol. 157, no. 1) [6] .

Trama

La acción de la novela comienza el 21 de diciembre de 1833 en San Petersburgo . Un joven funcionario, que se movía del departamento a lo largo de la calle Voznesenskaya , fue atropellado por una manita de bahía. Los intentos de los conductores por alcanzar al intruso no tuvieron éxito.

Mientras el funcionario, tirado sobre la acera, recobraba el sentido, el infractor de la orden llegaba a la rica entrada. El oficial Grigory Alexandrovich Pechorin , de 23 años, salió del vagón . En San Petersburgo, él, un moscovita nativo, se instaló hace relativamente poco tiempo; detrás de él estaban los estudios en la universidad, el servicio en el regimiento de húsares y el amor juvenil por Verochka R., quien, habiéndose casado con el anciano príncipe Stepan Stepanovich, adquirió un nuevo apellido: Ligovskaya.

Al ir al Teatro Alexandrinsky esa misma noche , Pechorin conoció allí a la familia Negurov, por cuya hija, Elizaveta Nikolaevna, comenzó a cortejar después de mudarse a San Petersburgo, pero luego comenzó a evitarla. En una taberna cerca del teatro, Pechorin se encontró con un oficial que había sido derribado por él, quien, al reconocer a su delincuente, exigió el arrepentimiento del oficial. Pechorin, en respuesta, se ofreció con calma a resolver el problema con la ayuda de un duelo, pero Krasinsky se negó, refiriéndose a su anciana madre.

Algún tiempo después, la madre de Pechorin, Tatyana Petrovna, organizó una cena para varios conocidos; entre los invitados estaban los Ligovsky. Para Vera Dmitrievna, quedarse en la casa de los Pechorin resultó doloroso: Grigory Alexandrovich la acosó con indirectas, la obligó a recordar el pasado y finalmente la hizo llorar. Durante la cena, resultó que el Príncipe Ligovskoy estaba involucrado en una especie de juicio a largo plazo, que Krasinsky, un empleado del Departamento de Propiedad del Estado, estaba resolviendo. El dueño de la casa prometió encontrar al funcionario adecuado.

Al día siguiente, habiendo aprendido la dirección de Krasinsky, Pechorin fue a su departamento. Una anciana lo recibió en una diminuta sala de estar. Un poco más tarde, apareció su hijo, en quien Grigory Alexandrovich reconoció al peatón que había atropellado en la calle Voznesenskaya. La reunión fue breve y fría, pero al día siguiente Krasinsky llegó a casa de los Ligovsky y causó una buena impresión en la princesa.

Dos días después, la baronesa R. dio un baile al que asistieron muchos caballeros con estrellas y cruces. Para Pechorin, este evento resultó ser una prueba difícil: allí conoció a Elizaveta Nikolaevna, cuya atención se volvió agotadora, y Vera Dmitrievna, que apenas respondió a su reverencia. Además, Elizaveta Nikolaevna y Vera Dmitrievna resultan ser viejas amigas, y Pechorin teme que se digan algo sobre él que no sea deseable para él.

Historial de creación

Lermontov comenzó la novela "La princesa Ligovskaya" en 1836. La evidencia de que las historias individuales están directamente relacionadas con las circunstancias personales de su vida son las cartas dirigidas a un pariente y amigo cercano del poeta, Alexandra Vereshchagina (casada, Hugel). En uno de ellos, escrito, según los investigadores, en la primavera de 1835, el poeta menciona la ruptura de las relaciones con Ekaterina Sushkova y los rumores sobre el matrimonio de Varvara Lopukhina (m-lle Barbe). Ambos hechos se reflejan en las páginas de la novela [7] :

Alexey podría contarte algo sobre mi forma de vida, pero nada interesante, salvo el comienzo de mis aventuras amorosas con Sushkova, cuyo desenlace fue aún más entretenido y divertido. <...> También me dijo que m-lle Barbe se va a casar con Bakhmetev. No sé si debo creerle del todo, pero en todo caso deseo que m'lle Barbe viva en serenidad conyugal hasta la celebración de las bodas de plata.

En algunas páginas del manuscrito, se nota la letra del amigo del poeta, Svyatoslav Raevsky. Habiéndose mudado a un departamento con Lermontov en 1836, lo ayudó a escribir capítulos individuales; en primer lugar, esto se refería a la imagen de Krasinsky, así como a episodios relacionados con las actividades de los funcionarios de varios departamentos [3] . Además, en el manuscrito se encontró el autógrafo del primo segundo de Lermontov, Akim Shan Giray, quien participó en la creación del Capítulo VII .

En el invierno de 1837, el poema " La muerte de un poeta " comenzó a difundirse en San Petersburgo , Lermontov y Raevsky fueron arrestados y exiliados, se interrumpió el trabajo en la novela. En el verano de 1838, Lermontov, en una de sus cartas a Raevsky, mencionó el destino de la "Princesa Ligovskaya", admitiendo que la novela "se prolongó y es poco probable que termine, porque las circunstancias que formaron su base han cambiado" [ 6] .

Al mismo tiempo, los estudiosos de Lermontov señalan que no solo el "agotamiento del material real" se convirtió en una razón para abandonar la novela: la razón de la pérdida del interés del autor en "Princesa Ligovskaya" podría ser el surgimiento de una nueva idea, en que las ideas anteriores quedaron parcialmente plasmadas. Entonces, ya en la primavera de 1839, Lermontov creó "Bela", y en 1840 completó " Héroe de nuestro tiempo "; Grigory Alexandrovich Pechorin pasó del manuscrito de "Princesa Ligovskaya" a las páginas del nuevo trabajo [8] .

Héroes y prototipos

Imágenes femeninas

Mientras trabajaba en la novela, Lermontov estaba bajo la impresión de esas circunstancias personales que casualmente mencionó en una carta a Alexandra Vereshchagina. Así, la historia de Pechorin y Elizaveta Negurova se asemeja a la relación entre Lermontov y Ekaterina Sushkova [3] . Se conocieron en la primavera de 1830 en Moscú [9] ; Ekaterina Alexandrovna se dirigió al ciclo poético de Sushkov, que era un "diario lírico de un joven" [10] . Cuatro años más tarde, el poeta, después de haber conocido a Sushkova en San Petersburgo, nuevamente comenzó a mostrarle signos de atención; habiendo logrado la reciprocidad, le escribió a la chica una carta anónima que puso fin a la relación. Grigory Pechorin, el héroe de "Princesa Ligovskaya", se comportó casi exactamente de la misma manera con Elizaveta Nikolaevna Negurova [11] .

Los investigadores, comparando las cartas anónimas dirigidas a Negurova - en la novela y Sushkova - en la realidad, encuentran muchos puntos de intersección [12] :

La imagen de la princesa Ligovskaya está cerca de otro amado Lermontov: Varvara Lopukhina. Su historia comenzó en 1831, cuando el poeta era estudiante. Según las memorias de Akim Shan Giray, "el sentimiento de Lermontov por ella era implícito, pero verdadero y fuerte, y casi lo mantuvo hasta su muerte" [13] . Después de que el poeta se mudó a San Petersburgo, su conexión se interrumpió: en el contexto de una nueva vida y otros pasatiempos, los contornos de Varvara Alexandrovna se desvanecieron en las sombras y Lermontov no intentó mantener relaciones con ella. Sin embargo, la noticia de que en 1835 Lopukhina (posiblemente por insistencia de sus padres) se casó con Nikolai Fedorovich Bakhmetev fue un shock para el poeta [13] .

Tuve ocasión de asegurarme de que la primera pasión de Michel no había desaparecido. Estábamos jugando al ajedrez, el hombre me entregó una carta; Michel comenzó a leerlo, pero de repente su rostro cambió y se puso pálido. Me asusté y quise preguntar qué era, pero entregándome la carta, me dijo: “Aquí está la noticia, léala”, y salió de la habitación. Esta fue la noticia del próximo matrimonio de Lopukhina .
De las memorias de Akim Shan Giray [14]

El nombre y el apellido de la heroína, Vera Ligovskaya, fueron inventados por Lermontov incluso antes del comienzo del trabajo en la novela: por primera vez, esta combinación se encuentra en el drama "Dos hermanos" (1836), cuyo esquema argumental, como creen los investigadores, también es una respuesta a las experiencias personales del autor: en la obra estamos hablando del encuentro del protagonista con un ex amante que se convirtió en la esposa de otra persona durante la separación [15] .

El biógrafo del poeta Pavel Viskovatov fue uno de los primeros en notar la cercanía de la novela y los hechos reales: en el libro "La vida y obra de Lermontov", publicado en partes en " Pensamiento ruso " a principios de la década de 1880 y publicado como una edición separada. en 1891, escribió que en la historia del amor juvenil que surgió entre Georges y Verochka ("Princesa Ligovskaya", capítulo V), los nombres de los héroes podrían ser reemplazados por Varya y Michel. La evidencia de que mientras trabajaba en la novela, el autor pensaba constantemente en Lopukhina y su "creatividad fluía de lo que experimentaba", es, según Viskovatov, un retrato en acuarela de Varvara Alexandrovna realizado por Lermontov: la joven representada en él es una copia casi exacta de la princesa Ligovskaya, cuando ella "con un gorro de raso matutino y una gorra de blusa se sentó casualmente en el sofá" [16] .

Pechorin y Krasinsky

Las circunstancias de la vida de Grigory Pechorin coinciden con muchos hitos de la biografía de Lermontov: ambos eran estudiantes; ambos cambiaron "el frac de la maleza de Moscú por un uniforme con charreteras". Al mismo tiempo, el protagonista de la novela muestra los rasgos de un hombre que, a los 23 años, se siente mentalmente cansado y mira el mundo (especialmente el mundo metropolitano) con leve desprecio. Poseedor de una mente brillante y habilidades extraordinarias, al mismo tiempo se distingue por una rara insensibilidad y cinismo. Según los autores de la Enciclopedia Lermontov, Lermontov fue incitado a crear la imagen de Pechorin por " Eugene Onegin "; Esto lo confirma el "pase de lista" de apellidos (Onegin - Pechorin), y el epígrafe ( "¡Vamos, vamos! ¡Hubo un grito!" ), que es una cita directa de la novela de Pushkin, e incluso una inexactitud descubierta por los investigadores. en el manuscrito "Princesa ...": inicialmente en lugar del apellido de su personaje, el autor dedujo accidentalmente el nombre Eugene [3] .

Las versiones sobre un posible prototipo de Krasinsky entre los investigadores difieren. Entonces, Viskovatov estaba convencido de que este personaje, exteriormente y en carácter, estaba cerca de Svyatoslav Raevsky. Posibles dudas relacionadas con el hecho de que el oficial en la novela -especialmente en los capítulos iniciales- se caracteriza por cierta represión (para nada característica del coautor y amigo cercano de Lermontov), ​​Viskovatov refutó con dos argumentos: en primer lugar , en la continuación de "Princesa Ligovskaya" el papel de Krasinsky podría cambiar; en segundo lugar, en el contexto de Pechorin, se muestra “bastante en el lado bueno” [17] . Los autores de la Enciclopedia Lermontov, a su vez, creen que esta imagen se ha vuelto colectiva y se ha formado bajo la influencia de conversaciones con los colegas de Raevsky que sirvieron en el Departamento de Propiedad Estatal [3] .

Krasinsky es la antípoda de Pechorin: a diferencia del oficial de guardia, que tenía "una apariencia nada atractiva" [18] , es alto, guapo y capaz de conquistar a la gente desde el primer encuentro. Con su "intensa emotividad", Krasinsky se parece a los héroes de las obras románticas de Lermontov; al mismo tiempo, la pobreza y el "egoísmo social" lo acercan a la " gente pequeña " de las obras de Gogol ya los petersburgueses "humillados" de las novelas de Dostoievski [19] . El contraste de imágenes también se revela a través de la descripción del entorno en el que viven los personajes. Si la habitación de Krasinsky tiene un libro de 25 kopeks "La forma más fácil de ser siempre rico y feliz" en un lugar visible, entonces en la casa de Pechorin el autor se enfoca en "puertas de roble brillante con manijas de moda", "cortinas sobre las ventanas en estilo chino ” y un cuadro en la pared, que es una “fantasía oscura y profunda” [20] .

Los estudiosos de Lermontov sugieren que la hostilidad mutua de los dos personajes, generada por un enfrentamiento en la calle Voznesenskaya, podría convertirse en una "rivalidad amorosa" en la continuación de la novela [19] . Los conflictos que surgieron en "La princesa Ligovskaya" se materializaron posteriormente en "Un héroe de nuestro tiempo" [21] :

La vida de Petersburgo de Pechorin aparentemente parece una prehistoria del "Héroe ...", donde hay varias alusiones en el texto. Sin embargo, esta no es una biografía única de la misma persona: la conexión entre las obras no es trama, sino genética, y "La princesa ..." debe considerarse como una etapa en el concepto de una novela sobre un héroe contemporáneo Lermontov .

Otros personajes

Entre los personajes secundarios de la novela destaca Varvara, la hermana de Pechorin; según Lermontov, esta joven de dieciséis años no podía pensar en una dote, porque gracias a su "cara bonita y educación brillante" tuvo la oportunidad de casarse con éxito y no repetir los errores de Negurova, quien a la edad de veinticinco años se había convertido en una “solterona” [22] .

Además, la novela contiene toda una galería de tipos creados por el método de los minibocetos paródicos. Este tipo de "extras" se describe en el capítulo 9, que habla de los invitados en la casa de la baronesa R. Los personajes que llegaron al baile se caracterizan por "algún pastoreo tipológico"; en estilo, esta escena está cerca de "Eugene Onegin" ( "Aquí estaba todo lo mejor de San Petersburgo"  - de Lermontov; "Aquí estaba, sin embargo, el color de la capital"  - de Pushkin), así como de Gogol historia " Nevsky Prospekt " [21] .

Con igual sarcasmo, Lermontov habla de los visitantes que asistieron a una cena organizada por la madre de Pechorin. El evento del desfile se convierte en una “feria de las vanidades”, donde cada uno de los invitados busca “hacer un reclamo en la mente, mostrar su riqueza, nobleza, posición” [23] . Según el crítico literario Boris Tomashevsky , Lermontov buscó conscientemente hacer que los personajes seculares individuales fueran lo más reconocibles posible; al mismo tiempo, dotando a Pechorin de algunas cualidades personales, el autor tampoco se escatimó [24] .

Paralelismos literarios

Tema del pedestal

En 1832, se publicó la novela "Pedestal" del escritor francés Jules Janin , cuyo protagonista, tratando de encontrar un lugar para sí mismo en una sociedad brillante, crea su propia fórmula para el éxito. La educación, los negocios, el talento literario, así como una mujer rica pueden, según un joven provinciano llegado a París , convertirse en el pedestal que permitirá hacer carrera incluso a una persona discreta. El tema de un pedestal, al que se puede subir con la ayuda de una mujer, en algún momento también se apoderó de la mente de Lermontov [25] .

En una carta a Alexandra Vereshchagina, fechada en 1835, el poeta admite francamente que, al reanudar su noviazgo con Ekaterina Sushkova, no experimentó ningún sentimiento especial: al principio, estos "amurettes" fueron percibidos por él como un juego, luego como un elemento. de pragmatismo se le añadió [26] :

Entrando en el mundo, vi que todos tenían una especie de pedestal: una buena fortuna, un nombre, un título, conexiones... Vi que si lograba ocupar a una persona conmigo, imperceptiblemente otros también cuidarían de mí, primero por curiosidad, luego por rivalidad.

J'ai vu en entrante dans le monde que chacun avait son piédestal: une fortune, un nom, un titre, une faveur… j'ai vu que si j'arrivais à occuper de moi une personne, les autres s'occuperont de moi insensibilidad, par curiosité avant, par rivalité après.

Lermontov desarrolló los mismos impulsos en "La princesa Ligovskaya": Pechorin, habiendo llegado a la capital, intenta durante mucho tiempo encontrar ese pedestal, "habiéndose parado en el que podría hacer que la multitud lo mirara"; como resultado, su elección recayó en Elizaveta Nikolaevna Negurova, con la ayuda de la cual el héroe esperaba ganar fama secular [27] .

Los motivos de Gogol

En "La princesa Ligovskaya", Lermontov hace casi el único intento en la literatura rusa de sintetizar el estilo artístico de dos escritores: Gogol y Pushkin. <...> Siguiendo los pasos de Pushkin y junto a Gogol, absorbió, como todo genio, toda la diversidad de la vida literaria y de las formas literarias, seleccionando lo vivo, barriendo lo obsoleto y creando uno nuevo.

Al describir el estilo de vida metropolitano, Lermontov utiliza hasta cierto punto la poética de las historias de San Petersburgo de Gogol . Siguiendo al autor de "El abrigo ", "La nariz " y " Retrato ", recorre la gran ciudad en todas direcciones, mostrando al lector patios, pozos, respetables salones, sucios armarios [21] . Gogol en " Nevsky Prospekt " utiliza una técnica que los críticos literarios han llamado "reificación de personas"; su peculiaridad radica en que el autor, en lugar de describir a una persona, da una idea de su ropa. Esta manera creativa también se registra en "La princesa Ligovskaya": "El lacayo puso un abrigo rosa en un compartimento brillante, luego se subió un abrigo de oso" [29] .

Se observan similitudes con otro trabajo posterior de Gogol, " Dead Souls ", en escenas que requieren una descripción generalizada de un gran grupo de personajes. Entonces, si a la fiesta de Gogol en el gobernador asistieron "hombres de dos tipos": delgados y gordos, entonces los caballeros asistieron al baile de Lermontov a la baronesa R., a quien el autor dividió en "dos categorías": algunos bailaron incansablemente, otros miraron el acción "con una postura importante y una expresión orgullosa. La influencia de Gogol se siente en la combinación de prosa y poesía (estas características estilísticas se notan en el episodio de la cena en casa de los Pechorin), así como en el uso de palabras vernáculas por parte de los padres de Elizaveta Negurova (hasta vulgarismos ). [30] .

La influencia de Pushkin

Los investigadores señalan que si la cercanía con Gogol se encuentra en las escenas cotidianas de la novela, la influencia de Pushkin se siente en el desarrollo de los personajes. En primer lugar, esto se refiere a Pechorin, cuya imagen fue creada bajo la influencia de "Eugene Onegin": este trabajo "estaba constantemente ante los ojos del autor de" Princess Ligovskaya "" [30] . Los héroes de las dos novelas tienen mucho en común: una inclinación por las aventuras amorosas, cierta dependencia de la opinión de la sociedad secular, acompañada al mismo tiempo por el desprecio por ella. Sin embargo, Pechorin tiene un carácter más duro y seguro que su "hermano literario", no le teme a las dificultades, la lucha que conlleva; hay una fuerza victoriosa en su carácter, porque "conocía el axioma de que tarde o temprano los personajes débiles se someten a los fuertes e inflexibles" [31] .

Los motivos de Pushkin están presentes en "La princesa Ligovskaya", ya sea en forma de citas directas ( "Qué mezcla de ropa y rostros" ), luego en extractos ligeramente retocados de "Eugene Onegin" ( "Tenía tantas ganas de cambiar de lugar" ). , luego como una paráfrasis de líneas poéticas individuales [31] .

Rasgos artísticos

La transición del romanticismo al realismo

Antes de "La princesa Ligovskaya", Lermontov ya tenía experiencia en prosa: en 1832 comenzó a escribir la novela " Vadim ", que era una "confesión lírica", que reflejaba los impulsos rebeldes del joven autor. La obra quedó inconclusa; los investigadores creen que en el proceso de trabajo, Lermontov se dio cuenta: “la edad del Quijote romántico está pasando” [27] .

"La princesa Ligovskaya" demostró el deseo del escritor de distanciarse lo más posible de los estados de ánimo elevados y esnobs anteriores, sin embargo, el "sello de la transitividad" todavía está presente en la novela. En primer lugar, esto se refiere a la imagen de Pechorin, cuya apariencia y carácter son "heredados" de Vadim (aunque en una versión algo suavizada). Entonces, ambos son enfáticamente feos; al mismo tiempo, Vadim es francamente feo y Grigory Alexandrovich es simplemente antiestético.  Tanto en ese como en otro personaje se encuentran , en mayor o menor medida , rasgos de demonismo [19] . Su parentesco se manifiesta también en la falta del don de la simpatía por el dolor ajeno; tanto Vadim como Pechorin son fríos y despiadados [32] . Elementos de romanticismo también son perceptibles en la interpretación del personaje de Krasinsky, cuyos precursores son los héroes frenéticos de los primeros trabajos de Lermontov [4] .

No se puede decir que el elemento romántico en la caracterización de Pechorin haya quedado grabado hasta el final. Algún toque romántico permanece en A Hero of Our Time. Pero la proporción de romanticismo patético en "Vadim" y "Princesa Ligovskaya" es inconmensurable [33] .

Elementos de la narración secular

El estilo de narración del cuento esbozado en la novela está conectado con las tradiciones de la historia secular: se caracteriza por un uso más amplio del vocabulario coloquial y una mezcla más notable de construcciones sintácticas del habla oral animada con sus entonaciones cotidianas, mayor expresión que en el estilo de narración libro-descriptiva de la época.

Elementos de un relato profano, que es una de las variantes de la prosa romántica [5] , se introducen en aquellas escenas en las que es necesario observar la "autenticidad protocolaria" de los hechos narrados. Una solicitud de escrupulosidad en la reproducción del lugar y la hora ya se da al comienzo de la obra, cuando el autor informa que la acción tiene lugar el 21 de diciembre de 1833 a las cuatro de la tarde en la calle Voznesenskaya. Además, la atención a este tipo de detalles se observa en diferentes capítulos: se informa al lector que la cuarta función de Fenella está en marcha en el Teatro Alexandrinsky , y durante una cena, los invitados discuten una de las últimas noticias seculares: Petersburgo está esperando. para el cuadro de Bryullov “ El último día de Pompeya ” [21] .

La extrema minuciosidad “ topográfica ” en la descripción de las rutas por las que se mueven los personajes motivó al escritor Naum Sindalovsky a calificar a “La princesa Ligovskaya” como “una de las obras más “petersburgueses” de Lermontov”: “La acción tiene lugar en un lugar muy específico y real. paisaje de San Petersburgo: en las avenidas Nevsky y Voznesensky, el canal Ekaterininsky y la calle Millionnaya " [34] .

A lo largo de la novela, el autor entabla un diálogo con el lector, en quien quiere ver a una persona iluminada que sea capaz de comprender insinuaciones, mensajes y razonamientos, así como que posea "el "arte" de reconstruir trillados clichés ". Dirigiéndose a un interlocutor imaginario, Lermontov lo llama "estricto", "respetable", "amable" e incluso "posible" (cuando se trata de lectores de generaciones futuras). El deseo de comunicación del autor proviene nuevamente de "Eugene Onegin"; al mismo tiempo, se remonta a las tradiciones del relato secular [35] .

Comentarios

1. ↑ Las opiniones de los investigadores sobre el lugar del acento en el apellido de la princesa difieren. T. P. Den, en las notas de la novela en las obras completas de seis volúmenes de Lermontov (1957, editorial de la Academia de Ciencias), cree que “es difícil decir cómo Lermontov puso el énfasis en el apellido Ligovsky. Lo más probable es que Lermontov asoció este apellido con la localidad de Ligovo y puso énfasis en la primera sílaba. Por lo tanto, la desviación del estrés habitual en la réplica de una persona analfabeta se enfatiza especialmente, por la marca de estrés: "... el gendarme gritó, y el lacayo larguirucho repitió después de él:" ¡El carruaje del príncipe Ligovskov! "" (p. 138, línea 11). La terminación “oh” en el caso nominativo del apellido de Ligovskaya, según la ortografía de esa época, es igualmente posible tanto cuando se acentúa en la terminación como cuando se acentúa en la raíz” [1] . Por otro lado, en una obra completa posterior en cuatro volúmenes (1981, editorial Nauka, nota de I. S. Chistova y otros), la primera línea de notas a la novela dice: “La novela inacabada Princesa Ligovskaya (énfasis indicado en el manuscrito ) se publicó por primera vez en 1882. [2]

Notas

1. ↑ 1 2 Den, 1957 , pág. 641-776.
2. ↑ Chistova, 1981 , pág. 452.
3. ↑ 1 2 3 4 5 Kryazhimskaya, 1981 , pág. 224.
4. ↑ 1 2 Vatsuro V. E. Prose // Enciclopedia Lermontov . - M. : Enciclopedia soviética, 1981. - S. 448.
5. ↑ 1 2 Belkina, 1941 , pág. 516.
6. ↑ 1 2 3 Notas // M. Yu. Lermontov. Obras completas en cuatro volúmenes. - M. : Pravda, 1969. - T. 4. - S. 446. - 476 p.
7. ↑ Guarida, 1957 , pág. 641.
8. ↑ Tomashevski, 1941 , pág. 493-494.
9. ↑ Cherno A. I. Sushkova // Enciclopedia Lermontov . - M. : Enciclopedia soviética, 1981. - S. 555.
10. ↑ Ciclo Arinshtein L. M. Sushkov // Enciclopedia Lermontov . - M. : Enciclopedia soviética, 1981. - S. 556.
11. ↑ Cherno A. I. Sushkova // Enciclopedia Lermontov . - M. : Enciclopedia soviética, 1981. - S. 556.
12. ↑ Shchegolev P. Lermontov. - M. : Agraf, 1999. - S. 180-181. — 528 pág. — ISBN 5-7784-0063-2 .
13. ↑ 1 2 Pakhomov N. P. Lopukhina Varvara Alexandrovna // Enciclopedia Lermontov . - M. : Enciclopedia soviética, 1981. - S. 265.
14. ↑ Shchegolev P. Lermontov. - M. : Agraf, 1999. - S. 203. - 528 p. — ISBN 5-7784-0063-2 .
15. ↑ Vladimirskaya N. M. Dos hermanos (drama en prosa) // Enciclopedia Lermontov . - M. : Enciclopedia soviética, 1981. - S. 265.
16. ↑ Viskovatov P. A. Vida y obra de Lermontov . - M. , 1891.
17. ↑ Herencia pintoresca de Pakhomov N. Lermontov . - M. : Editorial de la Academia de Ciencias de la URSS, 1948. - T. 2. - S. 111-112. - (Lit. herencia; T. 45/46).
18. ↑ Tomashevski, 1941 , pág. 486-488.
19. ↑ 1 2 3 Kryazhimskaya, 1981 , p. 225.
20. ↑ Belkina, 1941 , pág. 536.
21. ↑ 1 2 3 4 5 Kryazhimskaya, 1981 , pág. 226.
22. ↑ Belkina, 1941 , pág. 537.
23. ↑ Belkina, 1941 , pág. 538-539.
24. ↑ Tomashevski, 1941 , pág. 488.
25. ↑ Tomashevski, 1941 , pág. 484-485.
26. ↑ Shchegolev P. Lermontov. — M .: Agraf, 1999. — S. 192. — 528 p. — ISBN 5-7784-0063-2 .
27. ↑ 1 2 Tomashevsky, 1941 , p. 484.
28. ↑ Belkina, 1941 , pág. 517.
29. ↑ Belkina, 1941 , pág. 549.
30. ↑ 1 2 Belkina, 1941 , pág. 550.
31. ↑ 1 2 Belkina, 1941 , pág. 551.
32. ↑ Tomashevski, 1941 , pág. 487.
33. ↑ Tomashevski, 1941 , pág. 487-488.
34. ↑ Nahum Sindalovsky. Las direcciones de Lermontov de la crónica del folclore de San Petersburgo  // Neva. - 2014. - Nº 10 .
35. ↑ Yukhnova I. S. Diálogo con el lector en "Princess Ligovskaya" de M. Yu. Lermontov  // Boletín de la Universidad de Nizhny Novgorod que lleva el nombre de N. I. Lobachevsky. - 2008. - Edición. 4 .

Literatura

• Kryazhimskaya I. A., Arinshtein L. M. "Princesa Ligovskaya" // Enciclopedia Lermontov . - M. : Enciclopedia soviética, 1981. - S. 224-226.
• TP Den. Notas // Lermontov M. Yu. Obras: en 6 volúmenes / ed .: N. F. Belchikov et al . Literatura (Pushkin. House) ., 1957. - T. 6. - S. 629-776.
• I. S. Chistova et al. Notas // Lermontov M. Yu. Obras: en 4 vols . texto y notas. I. S. Chistova y otros - 2ª ed., Rev. y adicional .. - L. : Nauka Leningrado. Departamento, 1981. - T. 4. - S. 433-521.
• La prosa de Tomashevsky B. Lermontov y la tradición literaria de Europa occidental // M. Yu. Lermontov . - M. : Editorial de la Academia de Ciencias de la URSS, 1941. - T. 1. - S. 469-516. - (Patrimonio literario; T. 43/44).
• Belkina M. A. "Cuento secular" de los años 30 y "Princesa Ligovskaya" de Lermontov // Vida y obra de M. Yu. Lermontov: Investigación y materiales: Colección uno . - M. : Editorial estatal de ficción, 1941. - S. 516-551.