Neumas licuescentes (del lat. liquesco significa fusionarse, fluir entre sí), en el sistema de notación occidental no mental , cuadrada y gótica , un grupo de neumas , cuyos grafemas están diseñados para señalar la pronunciación correcta del " problema" fonema latino . El canto de neumas licuescentes ha sido un tema discutible del medievalismo musical durante muchos años.
El grupo de neumas licuescentes incluye predominantemente neumas de dos sonidos: epiphonus (pies licuescentes) y cefálico (clivis licuescente), así como los neuma ancus de tres sonidos (climas licuescentes). Instruyeron al cantor sobre cómo pronunciar correctamente una palabra o frase problemática, cómo hacer correctamente una sección de sílaba . Tal "marcado" adicional de música no memorizada contribuyó al canto uniforme y sincrónico de la oración en el coro / conjunto vocal, en una era en la que el latín "vivo" se perdió hace mucho tiempo y los miembros del coro (por ejemplo, monjes ) lo poseía en diversos grados. Además, cantores que a menudo procedían de diferentes localidades representaban diferentes tradiciones de la fonética latina, que experimentaron una poderosa influencia de los dialectos “vulgares” en la Edad Media [1] .
Más de un siglo de investigación en manuscritos neumentales ha revelado situaciones "fonéticas" típicas en las que (diferentes en diferentes tradiciones neumentales) se notan neumas licuescentes:
Es difícil explicar la aparición de neumas licuescentes en los casos en que una consonante m se ubica entre vocales (altissi mu us , petra m elle), y también cuando una consonante g se ubica entre vocales, de las cuales la siguiente es siempre e o yo (re gina , re g es ). El segundo caso es considerado por Agustoni y Göschl como evidencia indirecta de la pronunciación romance ("regina", "regges"), y no de la germánica ("regina", "reges") cantada en la posición intervocálica g [2] . Esto, quizás, explique la frecuente aparición de neumas licuescentes en la combinación gn (en la tradición románica de sonorización latina, la palabra agnus , por ejemplo, se canta como “anyus”, y no como “agnus”).
Todos los investigadores enfatizan que la marca licuescente de la fonética problemática no era obligatoria, sino opcional (en el caso de un "problema", el neuma licuescente podría estar presente, pero también podría estar ausente).
La interpretación cantada de los neumas licuescentes ha sido discutible durante muchos años. El segundo nevma en nevma de dos sonidos (en escritura cuadrada se anota con una trama más pequeña que el primero) generalmente se interpreta como dinámicamente más débil que el primero [3] . En la serie de facsímiles fundamentales "Paleografía musical", los editores ( A. Mokchero y otros) sugirieron insertar una vocal auxiliar entre consonantes adyacentes (en francés arrière son ), por ejemplo, cantar confundantur como conefunedanetur . E. Cardin distinguió entre liquidación "aumentativa" y "diminutiva"; en el caso de un diminutivo, la vocal que precede a la consonante se acorta [4] . Sin embargo, Cardin no estableció reglas claras para identificar los tipos de licuescencia que introdujo en los manuscritos. L. Agustoni y J. B. Göschl consideraron el deslizamiento ( portamentoartige Ausführung ) en algunas licuescencias como una posible técnica interpretativa durante la transición de la primera nota a la segunda [5] . En las transcripciones de la notación no permanente/cuadrada/gótica a la notación clásica de cinco líneas, las notas "liquidadas" (las notas 2 y 3 de los grupos de dos o tres notas) suelen estar dadas por la trama principal en el ausencia de marcas discontinuas, agógicas y de otro tipo adicionales, es decir, e. no se implica ningún estilo de interpretación en particular (ver ilustración); en las publicaciones científicas, la nota licuada se escribe en una trama reducida.
Se han observado neumas licuescentes desde los primeros manuscritos gregorianos (siglo IX) de varias "escuelas" tradicionales, incluidas Laon 239 (tradición de Lorena), Sankt-Gallen 359, 376 (St. Gallen o tradición alemana; ver ilustraciones) . Al cambiar a la notación cuadrada (gótica en las tierras alemanas), los neumas licuescentes (así como otros tipos de neumas) se transfirieron cuidadosamente de neumas a manuscritos "cuadrados", lo que hizo posible estudiar la licuescencia retrospectivamente.
La primera descripción conocida de neumas licuescentes en teoría musical pertenece a Guido Aretinsky (primer tercio del siglo XI), en sus tratados "Microlog" (cap. 15) y "Prólogo del Antifonario":
| Liquescunt vero in multis voces more litterarum, ita ut inceptus modus unius ad alteram limpide transiens nec finiri videatur. Porro liquecenti voci punctum quasi maculando supponimus hoc modo: Ad te levavi . Si eam plenius vis proferre non liquefaciens nihil nocet, saepe autem magis placet. Micrólogo. Gorra. 15 [6] . | En muchos casos, los sonidos fluyen (liquescunt) de la misma manera que [los sonidos fluyen entre sí] en el habla, de modo que el intervalo, que pasa suavemente del primer sonido al segundo, parece no terminar. Ponemos un punto como una mota debajo del sonido que fluye, como aquí: Ad te levavi [7] . Si quieres cantar el [segundo?] sonido completamente, sin desbordarte, no hay nada de malo [en tal canto]; por el contrario, muchas veces es mejor así. |
La segunda cita de Guido (del Prólogo) no es musicalmente teórica, sino más bien de naturaleza "ficticia":
| Quomodo autem liquescant voces, et an adhaerentes vel discretae sonent, quaeve sint morosae vel tremulae, vel subitaneae, vel quomodo cantilena differenceibus dividetur, et an vox sequens ad praecedentem gravior, vel acutior, vel aequisona sit, facili colloquio in ipsa neumarum figura monstratur, si ut debent, ex industria componantur. prólogo 76 [8] . | Y cómo los sonidos fluyen (licuescan) uno dentro de otro: se fusionan o se separan, cuáles de ellos se cantan de forma prolongada, temblorosa o repentina, cómo se divide la melodía en frases, cuál es el sonido que sigue al anterior (más bajo, más alto o más alto). permanece a la misma altura) - todo esto, en el curso de una conversación casual [con el maestro], se muestra en los contornos de los propios neumas (a menos, por supuesto, que estén escritos como se esperaba, con la mente). |
El estudio sistemático de la licuescencia comenzó a fines del siglo XIX en los escritos de los monjes solemnes J. Pottier y A. Mokkero y continuó en los siglos XX y XXI. en la disertación de G. Freistedt (1929), conferencias de E. Cardin (primera publicación 1968), libro de texto fundamental de L. Agustoni y J. B. Göschl (1987-92), monografías de M. Bilic (1998) y D. van Betteraj (2007). En Rusia , V. G. Kartsovnik se dedicaba al estudio de los neumas licuescentes .