Un paso ( alemán Stufe , grado italiano , grado de escala inglés ) en teoría musical es una característica de la altura relativa de un sonido musical por su ubicación en la escala .
El término "paso" se refiere a los más comunes y se utiliza en diferentes sentidos. En acústica musical , “paso” significa el punto de dividir un intervalo en intervalos más pequeños, una especie de “marca técnica” (por ejemplo, en las expresiones “división de 12 pasos de una octava de piano ”, “ escala de tar de 17 pasos ” ). El paso clave, en este sentido, es la singularidad tonal de la marca. Incluso si otra etiqueta adyacente a la dada está a una distancia de un microintervalo y está marcada con la misma letra de la notación de letras que su variante de tono, ambas posiciones de tono comparadas se denominan "pasos" en estudios acústicos y libros de referencia [1] .
Los musicólogos encuentran "pasos" en cualquier estructura de tono premodal, los llamados sistemas de sonido (por ejemplo, "mesa es el paso central del Sistema Completo ", "el nivel de la escala dasiana ", "hay tres pasos en cada una de las concordancias de la escala cotidiana ”, etc.). El término "grado" se refiere a cualquier género de intervalo (por ejemplo, "sustitución de grado diatónico por cromático ", " grado mixodiatónico b/h"). Finalmente, las escalas se calculan en pasos , independientemente del tipo de escala ( modal , tonal ), su especificidad histórica y regional.
En la tonalidad mayor-menor , un paso también se denomina (especialmente en el habla coloquial, según el principio "una parte en lugar de un todo") un acorde , cuya raíz es un paso de una escala mayor o menor . Así, la instrucción verbal “después del quinto paso, tome el sexto bajo” puede significar una recomendación de tocar una secuencia no de sonidos , sino de cualquier acorde perteneciente a estos pasos, por ejemplo, V 7 - нVI.
Los armónicos de la escala natural (en contra de la definición del diccionario de un paso) no se llaman "pasos".
Al asimilar uno u otro significado del término “etapa”, se debe tener en cuenta el contexto de uso de la palabra. Por ejemplo, la mención de la "división de la octava en 17 pasos" en las enseñanzas de Safiaddin Urmavi sobre el maqam (siglo XIII) no significa que la escala modal de cualquier maqam contenga necesariamente los 17 pasos, al igual que los 12 pasos. octava "cromática" del piano moderno no significa que cualquier composición musical interpretada en este piano deba ser necesariamente dodecafónica .
Un grado de una escala generalmente se entiende como un sonido incluido en el sistema musical general (y, en consecuencia, que cae en su escala). Asignar los pasos principales y derivados de la escala. Las etapas principales son etapas que tienen nombre propio, mientras que los nombres de las derivadas se obtienen cambiando los nombres de las principales.
En la escala diatónica en cada octava se distinguen 7 pasos básicos y 5 derivados [2] . Dado que cada octavo paso principal es funcionalmente idéntico al primero, los pasos que están separados en altura por una octava (o varias octavas) reciben el mismo nombre (designación). Los pasos principales de la escala diatónica se pueden indicar mediante un número en orden dentro de la octava, del 1 al 7, o mediante uno de los sistemas de nombres de sonido aceptados: silábico o alfabético.
Se desarrolló en la Edad Media y se basa en las sílabas iniciales de los versos de la primera estrofa del himno católico " Ut queant laxis ", cuya melodía fue compuesta en el siglo XI por Guido Aretinsky . Hoy en día, los pasos principales de este sistema están indicados por las sílabas Do , Re , Mi , Fa , Sol , La , Si (versión rusa: Do , Re , Mi , Fa , Sol , La , Si ). Los pasos derivados se indican aplicando alteraciones (ver Notación musical moderna ) a los pasos principales, por ejemplo: Fa ♯, Si ♭, Do sostenido, Mi bemol, etc.
Se desarrolló en la Europa occidental medieval (principalmente en Italia y Francia) basándose en las letras del alfabeto latino . Los pasos principales se indican con las letras del alfabeto latino de la A a la H (para alemanes y rusos), de la A a la G (para británicos y estadounidenses). Para obtener más información, consulte el artículo Notación literal .
Las etapas derivadas se indican agregando una de las terminaciones a la designación de la etapa principal: is para aumentar en un semitono, isis para aumentar en un tono completo, es para disminuir en un semitono y eses para disminuir en un tono, por ejemplo Fis , Cis , Des , Es ( E-es ), As ( A-es ), etc.
| nomenclatura latina | Nomenclatura alfabética | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| español | italiano | Francés | rumano | ruso | Alemán * | inglés | Holandés ** | japonés |
| hacer | hacer | hacer (ut) | hacer | a (hacer) | C | C | C | ハ (ja). |
| hacer _ | hacer diesis | hacer diese | hacer diez | Do sostenido | cis | Do sostenido | cis | 嬰ハ (ei-ja). |
| hacer bemol | hacer bemolle | hacer bemol | hacer bemol | do bemol | ces | do bemol | ces | 変ハ (gallina-ja). |
| re | re | re | re | re | D | D | D | ニ(ni). |
| re _ | re muere | re diese | re diez | re sostenido | Dis | re sostenido | Dis | 嬰ニ (ei-ni). |
| re bemol | re bemolle | re bemol | re bemol | re bemol | Des | re bemol | Des | 変ニ (hen-ni). |
| mi | mi | mi | mi | mi | mi | mi | mi | ホ (jo). |
| mi sostenido | mi diesis | mi diese | mi diez | mi-agudo | es | mi sostenido | es | 嬰ホ (ei-ho). |
| mi bemol | mi bemolle | mi bemol | mi bemol | mi bemol | ES | mi bemol | ES | 変ホ (gallina-jo). |
| fa | fa | fa | fa | F | F | F | F | ヘ (él). |
| fa _ | fa muere | fa diese | fa diez | fa sostenido | fis | fa sostenido | fis | 嬰ヘ (ei-él). |
| fa bemol | fa bemolle | fa bemol | fa bemol | fa bemol | Fez | fa bemol | Fez | 変ヘ (gallina-él). |
| Sol | Sol | Sol | Sol | sal | GRAMO | GRAMO | GRAMO | ト (a). |
| sol _ | sol muere | sol diese | sol diez | sol-agudo | gis | sol sostenido | gis | 嬰ト (ei-to). |
| sol bemol | sol bemolle | sol bemol | sol bemol | Sol bemol | ges | Sol bemol | ges | 変ト (gallina-a). |
| la | la | la | la | la | A | A | A | イ (yo). |
| la _ | la diesis | la diese | la diez | Un afilado | ais | Un afilado | ais | 嬰イ (ei-i). |
| la bemol | la bemolle | la bemol | la bemol | Un piso | Como | Un piso | Como | 変イ (gallina-i). |
| si | si | si | si | si | H | B | B | ロ (ro). |
| sí _ | si muere | si diese | si diez | si sostenido | Su | si sostenido | Bis | 嬰ロ (ei-ro). |
| si bemol | si bemolle | si bemol | si bemol | Piso B | B | Piso B | Bes | 変ロ (gallina-ro). |
En los modos más comunes (por ejemplo, en los modos mayor-menor o natural ), se distinguen siete pasos. Los pasos del traste están numerados del primero al séptimo hacia arriba y se indican con números romanos . Además, cada uno de los pasos puede tener un nombre específico dependiendo de su posición en la armonía y relación con otros pasos.
En notación anglosajona, los nombres de los pasos del modo coinciden, con algunas diferencias, con los pasos de la escala adoptada en Rusia y otros países: mayor - Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, ti; menor - Do, Re, Me, Fa, Sol, Le, Te) [3] .
A veces se utiliza condicionalmente el concepto del grado VIII (la tónica de la siguiente octava), llamada tónica superior .
Uno u otro sonido, dependiendo de su posición en la clave, puede ser cualquiera de los pasos. Así, la nota do ( to ) en la tonalidad de do-dur ( do mayor ) es el primer paso, y, por ejemplo, en la tonalidad de si-dur ( si bemol mayor ) es el segundo, etc.
Los pasos I, III y V ( tónica , mediante y dominante , respectivamente) se denominan pasos estables del modo; II, IV, VI y VII - subproductos .
|
Las relaciones de pasos en los modos mayor-menor en la teoría musical elemental doméstica y en los libros de texto domésticos de armonía se describen mediante un par de términos metafóricos " gravedad " y " resolución ". Según estas descripciones, la tónica es el paso más estable y no gravita hacia ningún lado. La dominante tiene la inclinación más viva a la tónica en su manifestación armónica (acorde). No sin razón, la aparición de una tríada de dominante “extranjera” y, especialmente, de un acorde de séptima de dominante, por regla general, conlleva una transición a otra tonalidad o al menos una aparición a corto plazo de una tónica “extranjera”. Los tonos introductorios (pasos II y VII) gravitan fuertemente hacia la tónica en forma de pasos, en la forma armónica esta atracción es menos pronunciada. Y, por último, ambas mediantes (pasos III y VI) tienen la gravedad más insignificante tanto en forma de pasos simples como en forma de funciones armónicas (tríadas).
| pasos traste | |
|---|---|
| En orden ascendente: |
|
| En orden de atracción: |
|