Efros, Nikolái Efimovich

Nikolái Efros
Alias Alí; D.; DT; dante; Aficionado; MI.; libro. Mishkin; Príncipe Myshkin; Kol-Kol; Moskvich; NORDESTE.; -s; Anciano; Viejo amigo; -F-; Extraño; E-s, N.; Ef., N. [1]
Fecha de nacimiento 12 de julio (24), 1867 [2] [3]
Lugar de nacimiento Kovno , Gobernación de Kovno , Imperio Ruso
Fecha de muerte 6 de octubre de 1923( 06/10/1923 ) (56 años)
Un lugar de muerte Moscú , URSS
Ciudadanía (ciudadanía)
Ocupación crítico , historiador del teatro , guionista , editor , traductor , dramaturgo
años de creatividad 1891-1923
Género guión, teatro
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Nikolai Efimovich Efros (al nacer Nokhum Khaimovich Efros ; 12 [  24] de  julio de 1867-1867 , Kovno  - 6 de octubre de 1923 , Moscú ) - crítico de teatro ruso , periodista , editor , guionista y dramaturgo , crítico de cine, traductor , historiador de teatro. Historiógrafo del Teatro de Arte de Moscú .

Biografía

Nacido el 12  ( 24 )  de julio de 1867 en Kovno , provenía de una rica familia de comerciantes judíos de Dinaburg [4] . Sus padres, un comerciante del primer gremio Efim (Khaim) Abramovich Efros y Lyubov Grigorievna (Libe Girshevna) Efros (de soltera Rabinovich), vivían en Tverskoy Boulevard , donde poseían tres terrenos [5] . Padre, entre otras cosas, junto con el ingeniero de procesos Matvey Samoylovich Malkiel, estableció en San Petersburgo la "Asociación de producción de cuero en Vitebsk" (1888) [6] . Uno de los hermanos de su padre, Tevel Abramovich Efros, era banquero en San Petersburgo ; el otro, Zalman Abramovich Efros, era un comerciante del primer gremio en Dinaburg, luego en Moscú.

Estudió en las clases de gimnasia del Instituto Lazarev de Lenguas Orientales , después de lo cual ingresó en la facultad de derecho de la Universidad de Moscú , de la que se graduó en 1889 [7] .

Actividades de periódicos y revistas

Aproximadamente desde 1891, Efros se convirtió en colaborador permanente, primero de la prensa provincial y luego de la de Moscú. Su perfil son reseñas teatrales de representaciones dramáticas, publicadas por el periódico de Moscú "Noticias del día" [7] . El análisis exhaustivo de Efros de las representaciones teatrales de los teatros de Moscú en la década de 1890 colocó publicaciones especializadas como "El artista ", "Teatro", "Teatro y arte", en la década de 1910 "Rampa y vida".

En 1896, Nikolai Efimovich se convirtió en el editor de facto del periódico News of the Day, que dirigió durante ocho años. Tras dejar el Noticiero del Día, Efros colabora en los diarios Vek y Put, donde publica artículos periodísticos, materiales de crítica literaria y análisis de representaciones teatrales. Desde 1907, fue el principal crítico del mayor de los periódicos liberales de Moscú, Russkiye Vedomosti . El periodista dirigió el departamento de Moscú de este periódico desde octubre de 1911 hasta la terminación de Russkiye Vedomosti en 1918. Además de estas publicaciones, Efros colaboró ​​como corresponsal en Moscú del periódico Rech de San Petersburgo , los periódicos Odessa News y Kievskaya Thought. Sus publicaciones también aparecieron en la revista de Moscú Russkaya Mysl , las ediciones de San Petersburgo Modern World , New Journal for Everyone, Yearbook of the Imperial Theatres y Russian Review. [7] En 1919 dirigió el periódico Kooperatsia.

En 1921-1922, siendo ya reconocido como un corifeo del arte teatral, Nikolai Efimovich Efros editó el semanario "Theatrical Review", las revistas "Cultura del Teatro", 10 números (1922), en el mismo año participó en la revista "Vida", editada por la sociedad "Litemusa". [ocho]

Crítico de teatro e historiador del teatro

Desde muy joven, la esfera de interés de Nikolai Efros se centró en la dramaturgia y el negocio teatral. A su pluma pertenecen cientos de reseñas, reseñas de temporadas teatrales, estudios teatrales, artículos enciclopédicos, monografías dedicadas a figuras teatrales individuales y representaciones teatrales, y estudios científicos de la historia del teatro. Siendo un periodista diversificado que escribió sobre temas de la vida social y la literatura de Moscú, haciendo traducción literaria, Efros todavía prestó su atención principal al teatro. El paso de una revisión popular a un análisis científico-crítico de la actuación en la obra de Efros no se produjo de inmediato.

El primer gran trabajo de crítica se dedicó a M. N. Yermolova (1896), reeditado para el cincuentenario de la actriz en 1920. En el mismo año, revisa la producción de Othello de William Shakespeare en la Society of Art and Literature Lovers , les cuenta a los lectores sobre el plan de K. S. Stanislavsky para fundar un nuevo teatro democrático ("accesible al público") y sobre la tutoría de Vl. I. Nemirovich-Danchenko en la Escuela de Música y Drama de la Sociedad Filarmónica de Moscú .

Efros y Chéjov

Todo esto contribuyó al hecho de que Nikolai Efros se convirtió en un ferviente partidario y partidario del recién organizado Teatro de Arte de Moscú. Desde su fundación en 1898, el crítico ha tomado bajo su protección el arte innovador del nuevo teatro y su personificación: la dramaturgia de Chéjov. Al comprender su valor estético y los méritos del Teatro de Arte de Moscú para promoverlo, Efros no estuvo de acuerdo con el principal crítico de teatro de San Petersburgo y director de la revista de Teatro y Arte A. R. Kugel [9] . En su opinión, las obras de teatro de Chéjov " Ivanov ", "La gaviota " y " Tío Vanya " son una especie de trilogía con "la unidad del motivo principal, el color y el estado de ánimo". El crítico está dispuesto a dar por "cuatro actores cortos" "Tío Vanya" "toda una pirámide de Keops , construida cuidadosamente, de acuerdo con todas las reglas, dramas elaborados por los Shpazhinskys , Nevezhins ..." Al mismo tiempo, Efros apreció la adhesión de Chéjov a las tradiciones del realismo , Chéjov "está lejos de los trucos de los decadentes y los simbolistas "... él "sabe elegir los detalles... agruparlos para que den el estado mental requerido". ("De Moscú", "Teatro y Arte", 1899, No. 44, 31 de octubre, pp. 777-778). Vl. I. Nemirovich-Danchenko, en una carta a Chekhov el 28 de noviembre de 1899, calificó este artículo de Efros como "bueno".

Ya en 1892, Nikolai Efimovich, siendo secretario de la oficina editorial del periódico Novosti dniy, bajo el cual la revista semanal Family acababa de comenzar a aparecer, ofreció a Chéjov la cooperación en esta revista. Chéjov no le respondió. Cinco años después, Efros volvió a recordarle al escritor su propuesta, esperando así levantar la mala reputación de una revista de poca tirada. Al final, durante una reunión personal en Moscú, Efros logró obtener el consentimiento condicional de Chéjov, y en diciembre del mismo año, el escritor le envió a Efros el cuento " Cariño ", que se publicó en el primer número de la revista Family en 1899. . Los contemporáneos de Chéjov ( V. A. Goltsev , M. O. Menshikov , P. A. Sergeenko ) argumentaron que la revista Efros no era el lugar más digno para publicar la obra maestra de Chéjov. En lugar de una revista incolora y desconocida, el conocido periódico liberal de Moscú Kurier y el órgano Menshik del "conservadurismo ennoblecido", el periódico Nedelya de San Petersburgo sugirió publicar "Darling". El mismo Anton Pavlovich, en una carta a su hermana, explicó esta dificultad de la siguiente manera:

Con mucho gusto enviaría algo a Kurier, por supuesto, mil veces más dispuesto que a Semya, pero no puedo cooperar con Kurier hasta que se levante la censura de Russkiye Vedomosti. Si empiezo a trabajar para un competidor de Russkiye Vedomosti, ellos, es decir, Russkiye Vedomosti, lo interpretarán mal y se ofenderán.

- Obras completas y cartas de A.P. Chekhov , obras, volumen 10, página 405

De una forma u otra, Chéjov respondió una vez más a la solicitud de Efros y escribió una breve reseña para el periódico "Noticias del día" sobre el trabajo de N. A. Nekrasov . A su vez, Anton Pavlovich, a través de O.L. Knipper-Chekhova , solicitó a Efros que le enviara el periódico Efros de forma gratuita. Sin embargo, la piedad experimentada por el crítico de teatro ante A.P. Chéjov no contribuyó al establecimiento de relaciones amistosas entre ambos; las referencias de Chéjov a Efros en su correspondencia son ambiguas [10] . La prisa de Efros cuando anunció El jardín de los cerezos en las Noticias del día provocó una distorsión del contenido de la nueva obra y provocó una dura condena por parte de Chéjov a las acciones del periodista [11] .

Efros y la judería

Efros sigue de cerca las tendencias de desarrollo del Teatro de Arte de Moscú. Según la Enciclopedia judía electrónica, "en los círculos teatrales de Moscú, Efros era conocido como un crítico que condenaba cualquier manifestación de antisemitismo . En 1898, habló duramente sobre el acento judío enfatizado del actor M. Darsky en el papel de Shylock . en una obra basada en la obra de W. Shakespeare" Merchant of Venice "representada por el Teatro de Arte de Moscú. Y mucho más tarde, después de la Revolución de Octubre , Efros, junto con F. I. Chaliapin , K. S. Stanislavsky, A. Ya. Tairov , Vl. I. Nemirovich-Danchenko y algunas otras figuras teatrales enviaron una carta en defensa del teatro nacional judío en hebreo " Habima " en nombre del Presidente del Consejo de Comisarios del Pueblo V. I. Lenin .

En 1906, Efros se casó con Nadezhda Alexandrovna Smirnova (1873 - 15.07.1951), actriz del teatro de Moscú F. A. Korsh , más tarde actriz del Teatro Maly y profesora de teatro. Para casarse con Smirnova, Efros necesitaba convertirse a la ortodoxia .

Efros y el Teatro de Arte de Moscú

Una parte importante del patrimonio científico y crítico de Efros se dedicó al Teatro de Arte de Moscú. Para el 15 aniversario del grupo de teatro, Efros escribió la obra "Infancia del Teatro de Arte". Después de la revolución, también escribió las monografías “K. S. Stanislavsky (Experiencia de caracterización)”, 1918, el primer trabajo en la Rusia soviética sobre Stanislavsky, luego “ V. I. Kachalov ”, “ Tres hermanas ” (obra de A. P. Chekhov dirigida por el Teatro de Arte de Moscú), “Jardín de cerezos” (A obra de A. P. Chekhov puesta en escena por el Teatro de Arte de Moscú), todo - 1919," En la parte inferior "(Una obra de A. M. Gorki puesta en escena por el Teatro de Arte de Moscú), 1923. Obra" Teatro de Arte de Moscú. 1898-1923”, escrita con motivo del 25 aniversario del teatro, se publicó tras la muerte del autor en 1924. Un estudio separado del analista teatral está dedicado a la producción del primer " Cricket on the Stove " del Estudio de Teatro de Arte de Moscú de Charles Dickens . Además de estas obras, el cronista teatral escribió la historia del teatro de cabaret " The Bat " de Nikita Baliyev . Sus obras teatrales sobre la historia del Teatro de Arte de Moscú, debido al valor de las observaciones individuales y la abundancia de material fáctico, no han perdido relevancia con el tiempo.

Otras obras de Efros

Muchas de las obras del crítico se dedicaron al Teatro Maly de Moscú. Además del trabajo ya mencionado sobre Maria Yermolova, Efros creó las monografías " M. S. Shchepkin " (1920), " Prov Sadovsky " (1920), " A. N. Ostrovsky " (1922), " A. I. Yuzhin (1882 -1922)" (1922) ). En el Nuevo Diccionario Enciclopédico de Brockhaus y Efron , Efros colocó artículos sobre F. G. Volkov y los hermanos Pavel Vasilyevich y Sergei Vasilyevich Vasiliev . Participó en la elaboración del diccionario enciclopédico Granada .

Poco a poco, Nikolai Efimovich desarrolló un plan para crear una "Historia del teatro ruso" de varios volúmenes. En 1914, bajo su dirección y la dirección de V. V. Kallash , se publicó el primer volumen del trabajo del autor colectivo, que incluía una revisión de la historia del drama popular y un resumen de las primeras producciones de las obras de teatro de D. I. Fonvizin "The Brigadier " y " Sotobosque ". La idea de continuar la "Historia del Teatro Ruso" quedó incumplida.

Nikolai Efros también es conocido como traductor de las obras de Guy de Maupassant , Alphonse Daudet , Paul Bourget , Marcel Prevost , Maurice Maeterlinck , Gabriele d'Annunzio , Anatole France , Villiers de Lille-Adan y otros. Una obra de Gerhard Hauptmann fue presentado en el Teatro de Arte de Moscú "Lonely", y en el Teatro Maly de Moscú "César y Cleopatra" de Bernard Shaw , traducido por Nikolai Efros [7] .

También se destacó como dramaturgo teatral. En 1910, bajo el seudónimo de Prince. Myshkin , publicó la obra "El caso de Tarnovskaya, o el juicio mundial", en el mismo año la obra fue representada dos veces en San Petersburgo por dos grupos de teatro menores: el Teatro Krestovsky en su escenario abierto y el verano Novo-Shuvalovsky. Teatro. En el futuro, la obra no fue puesta en escena por nadie.

Efros durante la Revolución

Durante los años de la revolución, el verdadero florecimiento del talento de Efros como analista teatral, historiador teatral, administrador teatral (desde 1918, N.E. Efros era empleado del Departamento de Teatro del Comisariado del Pueblo para la Educación ), editor del primer teatro soviético figuras de revistas y cine. Durante estos años, el crítico de teatro trabajó en la sección histórica y teatral de THEO (Departamento de Teatro), dirigió la sección teatral de la Academia Rusa de Ciencias del Arte (más tarde la Academia Estatal de Ciencias del Arte  - GAKhN), en cuya organización tomó la parte más directa. Como presidente de esta sección, organizó eventos para estudiar la historia del teatro, la psicología de la interpretación, etc.

En el Instituto Estatal de Estudios Teatrales, sus esfuerzos están dirigidos a defender el valor de la tradición cultural a pesar de los estados de ánimo predominantes de la época, afirmando la prioridad del desarrollo del teatro soviético basado en las mejores tradiciones del teatro clásico nacional.

Su interés por los estudios teatrales en estos años alcanzó su apogeo. Una tras otra, se publican sus monografías sobre destacados actores rusos y producciones teatrales. Efros se muestra cada vez menos como crítico y cada vez más como científico-analista y organizador del negocio teatral. Gracias a sus esfuerzos, los estudios de teatro adquieren los derechos de una disciplina científica independiente. Bajo su pluma, la reseña teatral anteriormente conocida se llena de un análisis científico-crítico de la actuación. En la crítica teatral soviética de estos años, el científico ganó fama como uno de los fundadores del método de análisis de una producción teatral como un todo artístico único.

Un ejemplo de esto es el trabajo analítico antes mencionado de 1919-1923, dedicado a producciones individuales de MAT de obras de Chéjov y Gorki. En estos trabajos, el analista teatral utilizó el "método descriptivo-biográfico", explorando principalmente el componente "subjetivo", individual, de la actuación. El propio Efros a menudo desempeñaba la función de un experto teatral y literario en el Teatro de Arte de Moscú, se le enviaban obras del teatro europeo para su revisión y estudio literario.

Además de todo esto, el analista de teatro tenía su propio concepto original de actuación. Efros intentó fundamentarlo teóricamente, pero no tuvo tiempo de implementar su plan. Su esencia se reducía a la primacía del arte actoral individual y la primacía del actor en detrimento del inicio del predominio de la "dictadura" del director. Pero era precisamente en esto en lo que no era original, y su antiguo colega de San Petersburgo y oponente en la revista Theatre and Art, A. R. Kugel, no se cansaba de recordárselo.

Efros y el cine

Efros participó en la formación de la crítica cinematográfica soviética. En 1918, dirigió el departamento literario de la compañía cinematográfica "Rus" (" Mezhrabpom-Rus "), por iniciativa suya, el director Alexander Sanin en 1919 filmó la película " Pokushka " basada en la historia de León Tolstoi . Efros escribió el guión de la película junto con Fedor Otsep . Varvara Massalitinova e Ivan Moskvin debutaron en la película . El papel de Akulina fue interpretado por la actriz Vera Pashennaya . La película se convirtió en una de las primeras películas soviéticas en recibir reconocimiento mundial. Un año después, en 1920, Efros escribió el guión de la película de A. A. Sanin "La urraca ladrona" basada en el famoso cuento de A. I. Herzen . La película fue protagonizada por la actriz Olga Gzovskaya .

De las ideas no realizadas de Nikolai Efimovich Efros, también vale la pena mencionar la idea de compilar la Enciclopedia Teatral.

Murió el 6 de octubre de 1923. Fue enterrado en el cementerio Vvedensky (5 unidades).

V. I. Nemirovich-Danchenko, en una velada dedicada a la memoria de Efros en el Teatro de Arte de Moscú, dijo que "El Teatro de Arte debe esta crítica en la mayor medida, ya que se la debe a la más grande de sus figuras".

Familia

Primo - Abram Markovich Efros , crítico de teatro.

Bibliografía

Obras originales

  • "METRO. N. Ermolova "(Con motivo del 25 aniversario de su actividad artística).  - Editorial "Grossman y Knebel", M., 1896;
  • "Maria Nikolaevna Ermolova" (Al 50 aniversario de la actividad escénica). (1870-1920). — Moscú, Publicación del Teatro Maly Estatal de Moscú, — 1920, 32 p., 2 ilustraciones;
  • "Moscú. Teatros de drama. Anuario de los Teatros Imperiales. 1910, núm. una.
  • Teatros de Moscú. Anuario de los Teatros Imperiales. 1910, núm. 2. San Petersburgo. Tipo de editorial. teatros imperiales. 1910 166 páginas;
  • "Infancia del Teatro de Arte", (De recuerdos y conversaciones). - En el libro: "Teatro de Arte de Moscú", 1913, volumen 1, p. 3 - 33, enfermo.
  • Vladimir Kallash, Nikolái Efros. - Historia del Teatro Ruso. Con la estrecha participación de A. A. Bakhrushin y N. A. Popov. Diseñado K. A. Korovina . Volumen 1. - M .: Editorial "Asociación", 1914 - 435 páginas.
  • "Teatro" Bat "de N. F. Baliyev" . - Petrogrado: Zhurn. "El Sol de Rusia", 1918. - 48 p. : ilustración, retrato, foto;
  • "Grillo en la estufa. Dramatización de la historia de Ch. Dickens. Estudio del Teatro de Arte de Moscú . - Petersburgo. - Ed. A. E. Kogan, 1918, 86 p., il.
  • "A. S. Stanislavsky (Experiencia de características), Petrogrado: Art Publishing House Svetozar, 1918 - 128 p .: retrato;
  • "A. I. Kachalov, artista. S. V. Chejonin; artístico edición A. M. Brodsky. - Petersburgo: "Svetozar", 1919 - 102 p.: il.;
  • ""El jardín de los cerezos". Una obra de A.P. Chekhov puesta en escena por el Teatro de Arte de Moscú, P., Art Publishing House Svetozar, 1919, 96 páginas;
  • ""Tres hermanas". Una obra de A.P. Chekhov puesta en escena por el Teatro de Arte de Moscú, P., Art Publishing House Svetozar, 1919;
  • "METRO. S. Schepkin, P., Editorial de Arte Svetozar, 1920;
  • "Prov Sadovsky" , P., Editorial de Arte "Svetozar", 1920;
  • "Alexander Nikolaevich Ostrovsky" , (Serie "Biblioteca biográfica"), P., "Kolos", 1922, 112 p.;
  • "PERO. Yo. Yuzhin. 1882-1922", M., 1922, 105 p.;
  • ""En el fondo". Una obra de A. M. Gorky puesta en escena por el Teatro de Arte de Moscú ”, M .: Estado. edición ; Editorial de arte "Svetozar", 1923. - 114 p.
  • "Ay del ingenio", P.-M., 1923;
  • Teatro de Arte de Moscú. 1898-1923" . M.-P., Gosizdat, 1924, 452 p., campo de tiro. 3000 copias;
  • "La gaviota de A.P. Chekhov en el escenario del Teatro de Arte de Moscú", en el libro: Anuario del Teatro de Arte de Moscú, 1944, v. 1, M., 1946, Moscú, 1946. Editorial del Museo del Teatro Académico Artístico de la URSS que lleva el nombre de M. Gorki. Editorial "Arte". Con. 261-94.

Traducciones

Letras

Notas

  1. ↑ Masanov I. F. Nuevas adiciones al índice alfabético de seudónimos. Índice alfabético de autores. // Diccionario de seudónimos de escritores, científicos y figuras públicas rusas / Masanov Yu.I. - Moscú: Editorial de la Cámara del Libro de toda la Unión, 1960. - T. IV. - S. 542. - 558 pág. — 15.000 copias.
  2. ↑ Nikolaj Efimovič Èfros // NUKAT - 2002.
  3. ↑ Nikolaj Efimovič Èfros // MAK  (polaco)
  4. ↑ Los registros métricos de la familia, incluido el registro de nacimiento de Nikolai Efros, están disponibles en el sitio web de genealogía judía JewishGen.org. Nikolay Efros tenía una hermana mayor, Leya (1865), que también nació en Kovno.
  5. ↑ Libro de direcciones y referencias "Todo Moscú" de 1888
  6. ↑ Colección de legalizaciones y órdenes del gobierno
  7. ↑ 1 2 3 4 Autobiografía // Russkiye Vedomosti. 1863-1913. Compendio de artículos. - M. , 1913. - S. 211.
  8. ↑ Biografías S-I // Enciclopedia judía rusa / Branover G. G. - Moscú: Academia Rusa de Ciencias Naturales. Fundación Científica "Enciclopedia Judía". "Épos", 1997. - T. III. - S. 477-478. - 2000 copias.
  9. ↑ Publicaciones burguesas-liberales y modernistas // Proceso literario y periodismo ruso de finales del siglo XIX - principios del XX. 1890-1904 / Bialik B.A. - Academia de Ciencias de la URSS. - Moscú: Nauka, 1982. - 320 p. - 5500 copias.
  10. ↑ Correspondencia de A.P. Chekhov en dos volúmenes / M.P. Gromov, A.M. Dolotova, V.B. Kataev. - Ficción, 1984. - T. II. - S. 192-193, 287. - 439 p. — (Correspondencia de escritores rusos). - 75.000 ejemplares.
  11. ↑ "All A.P. Chekhov" (enlace inaccesible) . Consultado el 17 de abril de 2011. Archivado desde el original el 14 de septiembre de 2014. 

Literatura

  • Efros, Nikolai Efimovich // Enciclopedia teatral. Vol. 5 / Capítulo. edición P. A. Markov - M. .: Enciclopedia soviética, 1967.
  • Markov P. A. "En memoria del cronista del Teatro de Arte de Moscú" // "Sobre el teatro". T. 3. - M. , 1976;
  • Gerasimov Yu. K. "Las líneas cruzadas" (A. R. Kugel, N. E. Efros, E. A. Stark, L. Ya. Gurevich ) // "Crítica teatral de 1917-1927". - L. , 1987.

Enlaces

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