Las estrellas son juguetes fríos.

Las estrellas son juguetes fríos.
Portada de la primera edición
Género	ficción
Autor	Serguéi Lukyanenko
Idioma original	ruso
Fecha de la primera publicación	1997-1998
Citas en Wikiquote

"Las estrellas son juguetes fríos"  : una dilogía del escritor ruso de ciencia ficción Sergei Lukyanenko en el género de fantasía espacial , que consta de las novelas "Las estrellas son juguetes fríos" y "La sombra de las estrellas". El comienzo de la novela épica fue publicado por primera vez por " AST " en 1997, la continuación, en 1998. La dilogía completa fue lanzada en 2002. Posteriormente, toda la dilogía y las novelas se reimprimieron repetidamente por separado y se tradujeron a otros idiomas.

Los acontecimientos de la primera novela comienzan a desarrollarse en la Tierra , donde el piloto Pyotr Khrumov se entera de que ha aparecido en la galaxia una nueva raza de geómetras , similares a las personas, debido a una posible alianza con la que la humanidad puede ser destruida por razas fuertes. Peter tendrá que ir de reconocimiento para evaluar la posibilidad de una alianza. No hay libertad en el mundo de los geómetras, y la ideología suprime la autoexpresión de las personas . Junto con su sistema estelar , escaparon de la Sombra. En lugar de geómetras inadecuados para la unión, Peter decide encontrar la Sombra. En la segunda novela de la dilogía, Khrumov viaja con otros terrícolas al centro de la galaxia. Allí se entera de que las personas son los descendientes lejanos de los colonos de la Tierra Primordial, la raza humana que colonizó el espacio y construyó puertas en cada planeta, transfiriendo a una persona al mundo en el que inconscientemente quiere estar más que nada. Todo este conjunto de mundos es la Sombra. Peter entiende que esto también es inaceptable para los terrícolas.

En 1999, la novela épica Stars are Cold Toys fue nominada para los premios Interpresscon y Bronze Snail en la nominación de formato grande, y la novela Star Shadow para el premio Sigma-F fue el premio elegido por los lectores de la revista If a".

Universo

La acción de la novela comienza en la Tierra del futuro cercano. Primera mitad del siglo XXI. La situación política en el propio planeta sigue siendo difícil [1] [2] . Al mismo tiempo, un grupo de científicos de la Universidad Estatal de Moscú inventa un "salto", una forma de mover instantáneamente varios parsecs a la vez a otro punto en el espacio utilizando una nave espacial moderna convencional [3] [4] . La humanidad logra ir al espacio exterior, donde la Tierra tiene que unirse al Cónclave, una comunidad de razas inteligentes. Varias razas poderosas gobiernan en el Cónclave, los llamados Fuertes [1] . El espacio profundo se ha dividido durante mucho tiempo en esferas de influencia de los Fuertes [2] . Las actividades de otras razas, las llamadas Débiles, están estrictamente controladas. A cada raza se le asigna una especialización estrecha a la que se adapta mejor. Así, la raza Alari de ratones de combate, que crea armas destructivas y poderosas naves de guerra, se utiliza exclusivamente con fines militares; la raza Reaver se ve obligada a trabajar en el Cónclave como "computadoras vivientes", los Qualqua como traductores e incluso como unidades de control vivientes para torpedos de combate. A los terrícolas se les asignó la posición de transportistas de carga, ya que solo una persona normalmente tolera un "salto", que resultó ser la forma más rápida de moverse. Rechazar el papel impuesto es imposible, las Razas Fuertes no permitirán [1] [5] [4] . Como resultado, la economía del planeta se reorienta hacia el mercado externo y las consecuencias negativas de la estrecha especialización se manifiestan naturalmente. Esto también afecta a la población, que poco a poco va perdiendo “la fe en el futuro, la perspectiva, el propósito de vida”. Para ocupar el lugar que le corresponde en la galaxia, la humanidad necesita una nueva Fuerza capaz de resistir al Cónclave [2] .

De repente aparecieron geómetras que eran biológicamente completamente idénticos a las personas. El desarrollo tecnológico de la raza es al menos de ninguna manera inferior a los logros del Cónclave [4] . En su planeta natal, Motherland, los geómetras han convertido todos los continentes en formas geométricas. Todos los habitantes de la Patria son "amables y alegres, nadie oprime ni roba a nadie". Las tecnologías espaciales se están desarrollando. La educación y crianza de los niños se lleva a cabo en internados especiales, donde "aprenden los conceptos básicos de la amistad". Tal educación elimina las peculiaridades y la diferencia con los demás. Bajo el pretexto de la amistad, los geómetras imponen su propia visión del mundo [1] . Para ello, incluso crearon una institución de progresistas, cuyo objetivo era el desarrollo de mundos atrasados ​​de acuerdo con la ideología de los geómetras [4] . Al mismo tiempo, los regresores se envían a civilizaciones disidentes altamente desarrolladas, cuyo propósito es infiltrarse en una sociedad extranjera y reducir su desarrollo al "nivel de la Edad de Piedra", después de lo cual puede ser patrocinada y educada [1] .

La civilización humana del planeta Tierra Primordial del núcleo de la Galaxia, cuyos descendientes son los habitantes de la Sombra, y los geómetras y terrícolas, durante la colonización del espacio, inventaron las Puertas, que comenzaron a colocarse en los planetas met, los la totalidad de los cuales se conoció como la Sombra. Las puertas pueden transferir a una persona o cualquier ser racional al mundo en el que, en el nivel subconsciente, le gustaría estar más que nada. Al mismo tiempo, copian la personalidad humana en su "banco de datos", haciendo inmortal al que pasó por la Puerta al menos una vez. La identidad de todos se registra en la Puerta y se sobrescribe en un nuevo cuerpo en caso de muerte [1] [4] .

Trama

Las estrellas son juguetes fríos

El piloto Pyotr Khrumov, que regresa del sistema Sirius a la Tierra, descubre a Karel, un contador extraterrestre, en la nave, que quiere compartir información vital para toda la humanidad con el abuelo de Peter, Andrey Khrumov. El contador informa que ha aparecido una nueva fuerza en la galaxia, al entrar en una alianza con la que la humanidad, los contadores, Alari y Kualqua pueden intentar alejarse de los dictados de las poderosas razas del Cónclave. Para obtener información, debe ir al espacio, donde el escuadrón Alari se reunió por primera vez con la nave de esta nueva raza. Khrumov debe hablar en nombre de la humanidad, ya que las instancias oficiales pueden retrasar el proceso y la humanidad puede ser destruida por razas fuertes en cuarenta días. Ambos Khrumovs, junto con el mejor piloto de Transaero Danilov, Masha Klimenko y Karel, logran volar y llegar al Alari.

Aprenden del Alari que una sola nave exploradora de nueva raza ha destruido más de cuarenta pequeños barcos de guerra Alari y ha dañado severamente el crucero. El piloto Nick Reamer, biológicamente equivalente a un humano, entró en combate y murió. La civilización a la que pertenecía Nick se llamaba condicionalmente geómetras, porque en su planeta natal convirtieron los continentes en figuras geométricamente correctas. Los Geómetras han movido todo su sistema estelar, con la luminaria central y los planetas, por lo que es inevitable una colisión con el Cónclave. Además, debido al parecido de los humanos con los geómetras, el Cónclave podría destruir a la humanidad. Petr Khrumov está plantado con un simbionte quaalqua que lo hace parecerse a Nick Reamer, y toda la información sobre Nick que se obtuvo de la computadora de su nave se registra en su cerebro. Khrumov realiza un reconocimiento, organizando un escape bajo la apariencia de Reamer.

La patria, el planeta de los geómetras, parece la encarnación de las utopías terrenales del siglo XX: la exploración espacial está en marcha, el Consejo Mundial está formado por los especialistas más autorizados, los mentores crían a los niños en internados, que se considera el más profesión honrosa. Nick se encuentra con su mentor, amigos y amante, pero no recuerda casi nada, solo nota que su reacción ante lo que sucede a su alrededor no es la que debería ser. La base de la ideología de los geómetras es la idea de la amistad, entendida como la necesidad de imponer la propia visión del mundo a cualquier raza en contacto, para luego aceptarla como una de sus amigas. Para imponer una cosmovisión a civilizaciones altamente desarrolladas, existe una institución de "regresores" que rebajan el nivel de desarrollo de otras razas. Los geómetras ya han subyugado de esta manera a dos razas inteligentes en su sistema estelar.

En el internado, Nick se entera de que los mentores con la ayuda del equipo de vigilancia pueden espiar la vida de los pupilos en cualquier momento, y le da a su mentor Per una bofetada en la cara. Para ello, es enviado a un "sanatorio" para su reeducación, donde se dedica a nivelar la costa en la parte fría del continente. Kualkua despierta en Nika la conciencia de Pyotr Khrumov. Peter ve que aquí no hay libertad y que la ideología suprime la autoexpresión de las personas. Habiendo escapado del "sanatorio", se entera del mentor de Per que los geómetras han movido su sistema estelar desde el centro de la galaxia a la periferia debido a la llamada Sombra. Al darse cuenta de que los geómetras son poco mejores que el Cónclave, Peter decide ir a la Sombra para ver si ella es la mejor manera de salir de la situación. Pero primero debe entregar información sobre geómetras, para lo cual Peter captura el barco y regresa.

Sombra estelar

Algunos terrícolas y extraterrestres tienden a aliarse con los geómetras, mientras que otros dudan. El propio Peter está categóricamente en contra de la unión y se ofrece a ir en una nave capturada al centro de la galaxia para descubrir qué es la Sombra y por qué asustó tanto a los geómetras. Los Alari no quieren soltar la nave geómetra, que es la fuente de las nuevas tecnologías, pero al final acceden. La nave terrenal y la nave de los geómetras se acoplan entre sí para que todos los terrícolas puedan ir con Peter. Danilov y Masha paralizan a Peter y van a la Tierra, ya que también consideran que las muestras de nuevas tecnologías y armas son más importantes. Con la ayuda de los kualkua, Peter recupera el sentido y escapa en el barco de los geómetras. Todos los demás se ven obligados a volar con él, ya que es demasiado peligroso regresar y descargarlos.

Habiendo llegado al núcleo, los héroes encuentran un planeta errante que no gira alrededor de una estrella, pero al mismo tiempo, por alguna razón, con una atmósfera de oxígeno, condiciones bastante cómodas en la superficie y áreas extrañas de absorción activa de energía. Las áreas resultan ser Puertas, al entrar en las cuales los personajes se separan y terminan en diferentes planetas. Para cuando logran volver a encontrarse, ya saben qué es la Sombra. Hace muchos años, la civilización humana del planeta Tierra Primordial salió al espacio y comenzó una colonización activa. Y los actuales habitantes de la Sombra, geómetras y terrícolas son descendientes lejanos de los colonos de la Tierra Primordial. En algún momento, se inventó la Puerta. La persona que los atravesó fue enviada por el intelecto de la Puerta al planeta, donde podría vivir de la manera que inconscientemente más desea. El conjunto completo de mundos en los que se colocaron las Puertas se conoció como la Sombra. Las puertas no están sujetas a la voluntad consciente, determinan lo que una persona realmente quiere. Pasar por las Puertas al menos una vez se vuelve inmortal. Después de morir, volverá a caer en el mundo deseado y podrá seguir viviendo. El mundo en el que hay una Puerta gana protección.

Como Peter aprende, su simbionte kualkua no es un individuo independiente, sino parte de un solo ser con una conciencia común. Qualqua le informa a Peter que el Cónclave, habiendo aprendido sobre los geómetras, ya ha enviado una flota a la Tierra, que debería destruirla. El último recurso para salvar la Tierra parece ser traerla a la Sombra. Para entrar en la Sombra, el mundo debe recibir la Semilla de la Puerta, un pequeño artefacto que debe ser entregado al planeta y arrojado sobre él. Para que el grano funcione, el propio lanzador debe ser nativo de este planeta y debe estar seguro de que esto es necesario. Después de que extraen el grano, la conciencia de Nick Reamer se activa en Petra, quien le quita el grano e introduce el mundo de los geómetras en la Sombra. El grano se duplica, su copia se queda con Peter, pero Peter entiende que el duplicado no está destinado a él, sino a la kualkua en su cuerpo. Después de todo, el propio Peter no se atreve a creer que la Tierra debe entrar en la Sombra. Peter entra en negociaciones con la Clave, por lo que abandonan la idea de destruir la Tierra. Peter regresa a la Tierra y, después de un tiempo, es elegido representante plenipotenciario de la Tierra para participar en las negociaciones sobre la entrada de terrícolas en las filas de las razas Fuertes del Cónclave.

Creación y publicaciones

Según Lukyanenko, la coincidencia de la idea de la novela de que “no somos los más geniales de este Universo” con la misma idea del ciclo “ Ascension Saga ” del escritor estadounidense de ciencia ficción David Brin no fue concebida originalmente. , aunque el escritor leyó las obras del ciclo [6] . El proyecto del transbordador espacial soviético "Spiral" fue inventado por el escritor sobre la base de un proyecto real del mismo nombre, algo diferente del descrito en el libro [6] . El sistema de crianza de niños entre los geómetras fue desarrollado por el escritor como una controversia consciente con el sistema de educación en el mundo de Noon entre los hermanos Strugatsky , ya que a Lukyanenko no le gustaba tal estructura de la sociedad [6] .

Al elegir el nombre del protagonista Peter Khrumov, el escritor partió del hecho de que era simple y ruso. El apellido fue inventado "simple y corto", según Lukyanenko, quien citó " Peculiarities of the National Hunt ", "como un tiro, como una orden" [6] . El título provisional de la segunda novela de la dilogía era "La Tierra es el Paraíso" [6] .

En 1997, en Moscú, la editorial "AST" en la serie "Star Labyrinth" imprimió por primera vez el comienzo de la novela épica "Stars - cold toys". La tirada inicial fue de 10.000 ejemplares, posteriormente de 1998 a 2009 se imprimieron otros 30.000 ejemplares de la primera edición en cinco tiradas adicionales [7] . Al año siguiente, 1998, la misma editorial publicó el final de la novela épica: la novela "Star Shadow". La tirada inicial de 20.000 también fue seguida por seis tiradas adicionales en 10 años, con un total de 51.000 copias [8] . AST publicó una novela épica completa en 2002, con una tirada total de 28.000 ejemplares [9] . Desde 2003, la dilogía se ha traducido al polaco, checo y lituano. búlgaro, húngaro y alemán [10] .

Crítica y evaluación

Fantasy Lab [10] Goodreads [28] LibraryThing [29]

"Lukyanenko escribe con fuerza, precisión y 'técnicamente'", según Sergei Nekrasov. Sus imágenes y acciones de los personajes están llenas de experiencias psicológicas , y cada frase de la novela “como si cobrara vida, juega y respira” [2] . Igor Legkov señaló que la naturaleza fantástica de la escena se combina armoniosamente con el "último realismo de la vida cotidiana" y la introducción de realidades terrenales reconocibles, "como debe ser en las reglas del género del buen gusto" [5] . Vera Petrova está de acuerdo en que Lukyanenko logra combinar trama y agudeza intelectual [4] . El conjunto original de circunstancias dado inicialmente inspira confianza en el lector [5] . Sin embargo, Legkov llama a la novela inequívocamente comercial [5] [30] . Al mismo tiempo, Vera Petrova cree que, a diferencia de una novela comercial, donde "los nuestros son contra los extraños, los nuestros son victoriosos", Lukyanenko "hace del conflicto interno y filosóficamente significativo del personaje principal uno de los motores de una trama aguda" [ 4] .

El crítico literario Vitaly Kaplan escribió que la novela causó controversia entre los lectores [1] . Lukyanenko organiza "otra batalla ideológica", esta vez con una reconocible utopía comunista , que recuerda al mundo de los primeros Strugatsky [1] [2] [5] [4] . Según Sergei Nekrasov, la primera parte de la dilogía es una " parodia cáustica, malvada e inteligente " de tal utopía, al mismo tiempo que impulsa diferentes opciones para el futuro: el capitalismo salvaje y la utopía social [2] . Tal intento de mirar el mundo ya existente desde un ángulo diferente, sin embargo, no impide que el escritor construya su propia versión de su desarrollo, y que los personajes hagan su propia elección ética [31] . Además, los críticos han señalado que el entorno político en el espacio se asemeja al entorno político en Rusia en el momento de escribir este artículo [1] [2] [5] . La entrada de la Tierra en el Cónclave es similar a la entrada de Rusia en el mundo "civilizado", donde los países desarrollados, por su superioridad en términos militares y tecnológicos, han superado su dependencia de materias primas y mano de obra barata [5] .

Suponiendo que tal mundo pueda existir, Lukyanenko "desenrolla la situación con total certeza psicológica y social". En la sociedad presentada no existe violencia contra el individuo, pero al mismo tiempo, junto con la crianza en internados, se pierde el concepto mismo de personalidad. En lugar de personalidades, al lector se le presentan "unidades funcionales" mutuamente útiles y amigables. La ciencia en una sociedad así todavía se está desarrollando, pero la creatividad ya está en declive. Nick Reamer, un ex poeta, es más bien una rara excepción a este enfoque [1] . Así, el precio de la estabilidad es la nivelación de la personalidad humana [1] . El concepto de amistad también resultó distorsionado. Hace referencia a la imposición de otras razas de su visión del mundo, más parecida a una expansión puramente biológica . Un instituto especial de "regresores" baja el nivel de razas altamente desarrolladas para que puedas reeducarlas a tu manera. Vitaly Kaplan se pregunta, "¿no sería esto lo mismo que borrar a esta humanidad de la faz de la tierra y crear una nueva en su lugar?" [una]

A diferencia de los Strugatsky, que idearon un mundo en el que les gustaría vivir, tomando como base las imágenes positivas de sus contemporáneos y asumiendo lo que podría pasar en doscientos años, Lukyanenko, por el contrario, tomó el modelo de un “ buen mundo” como base y trató de ver qué resultaría de ello. Por tanto, según Vitaly Kaplan, el mundo de los geómetras no es una parodia del mundo de Noon. Más bien, Lukyanenko no parodia el mundo en sí mismo, sino “una percepción primitivamente entusiasta de él por parte de cierta categoría de lectores” [1] . Kaplan señaló que la sociedad de los geómetras se parece más a la Edad Media, "donde la conciencia orgullosamente mesiánica de los habitantes sirve como base para la autoridad de las autoridades". Las relaciones de los habitantes del planeta se asemejan a las castas del feudalismo del Lejano Oriente , y el “deseo de hacer el bien a todos por la fuerza” está más cerca de la Edad Media europea. El mismo Lukyanenko en la segunda novela de la dilogía saca conclusiones similares [1] . El sentido de la existencia de la civilización de los geómetras tiende a cero. El punto de inflexión de la trama es la bofetada de Nick Reamer a su mentor. Después de eso, queda claro que los terrícolas no necesitan tal aliado [1] [4] . Según Sergei Nekrasov, el propio escritor está perdido junto con su personaje por la necesidad de elegir entre el Cónclave o los geómetras [2] .

Según Boris Strugatsky , percibió el mundo descrito en la novela “Las estrellas son juguetes fríos” como “un ingenioso intento de retratar la sociedad que Anton Makarenko repentinamente decidió construir de acuerdo con los dibujos de ABS ” [32] . El escritor señaló que este mundo es interesante, pero internamente contradictorio. La humanidad en un mundo así se entiende como conveniencia , lo cual es imposible, ya que "la conveniencia debe ganar, y no habrá rastro de humanidad". Así, el mundo de los geómetras es aún menos probable que el mundo del Mediodía , descrito por los hermanos Strugatsky en un ciclo de novelas, comenzando con el cuento " Mediodía, siglo XXII " [32] .

En el segundo libro de la dilogía, se plantea el tema de la libertad de elección, el individuo y la sociedad, repetidamente abordado por Lukyanenko en diversas obras, así como las consecuencias de tal libertad [3] [33] . En el mundo de la Sombra, el escritor lleva la idea de libertad al "absolutismo", introduciendo una enorme cantidad de planetas, la posibilidad de estar en cualquiera de ellos, atravesar las Puertas, y la inmortalidad [33] . Todos pueden luchar, tanto por lo correcto como por lo obviamente incorrecto, matar y morir, crear algo nuevo o simplemente farmear [4] [3] . El escritor hace una pregunta importante: "¿Necesitamos tal libertad?" [3]

El crítico literario Vitaly Kaplan señaló la profundidad ontológica de la novela Star Shadow. Las Puertas de la Sombra llevan a quienes las han atravesado a donde "más" les gustaría ir. Pero como en el hombre, como en un ser biológico, los deseos más simples resultan ser los más fuertes, entonces caerá en el mundo correspondiente [1] . Una de las manifestaciones de la libertad humana es la capacidad de "ir en contra de nuestros instintos animales" conscientemente . Sin embargo, las puertas están diseñadas para satisfacer solo los deseos más fuertes que, en el momento de la transición, terminan en la mente subconsciente que no está controlada por la conciencia [ 1] . Así, Kaplan llega a la conclusión de que "la libertad otorgada por la Puerta, de hecho, se convierte en esclavitud ". Todos los habitantes de los planetas de las Sombras se convirtieron en esclavos de sus deseos sin la posibilidad de "suprimir una fuerte aspiración por el bien de lo superior". Las puertas no prestan atención a la profundidad de la personalidad humana, sus derechos y libertades [1] .

En cuanto a la trama de la segunda novela, según Legkov, no sucede nada inesperado. El asentamiento de la personalidad de una persona en el cuerpo de un extraño no es nuevo en la ciencia ficción, la imagen drásticamente cambiada de Masha "no emociona", y cualquier giro inesperado preparado por el autor resulta ser una banalidad. La motivación del autor para aceptar a la Tierra en las Razas Fuertes [30] sigue sin estar clara .

La acción de la novela se construye en torno al cosmonauta ruso Pyotr Khrumov, sus sentimientos y experiencias [2] . Según Vera Petrova, en su vida, Peter "no conoció las derrotas reales, por lo que el" programa "para la victoria" estaba firmemente arraigado en su mente. Khrumov cree que cualquier problema tiene solución, aunque parezca imposible [4] . En la escena con una bofetada en la cara del mentor, según Igor Legkov, Khrumov es moralmente inferior a su oponente. Con el maximalismo adolescente, Peter juzga a un mentor que, en esencia, no es más que una víctima del sistema [5] .

La parte filosófica de la novela "se origina en los intentos de autodeterminación personal del héroe". Lukyanenko presenta al lector el derrumbe de las ilusiones de Pyotr Khrumov, quien se reconoce a sí mismo como un medio para lograr los objetivos de otras personas, no solo en manos de otras razas, sino incluso de su propio abuelo, que en realidad no es su abuelo. . El héroe entiende que le inculcaron la idea de la superioridad de los intereses públicos sobre los intereses personales, eligió una profesión para él y se involucró en una conspiración para lograr la igualdad para la Tierra. Así, según Legkov, el personaje principal resulta ser un títere que deberá asumir la responsabilidad del destino de varias civilizaciones [5] . En la primera novela, el problema del libre albedrío se indica, pero no se comprende, y Lukyanenko "se sale con las verdades comunes" [5] . En la segunda novela, el protagonista atraviesa la traición de amigos, la muerte de su abuelo, la necesidad de “renunciar a sus principios”, adentrándose en el mundo de la libertad absoluta, donde deberá, guiado por sus principios éticos, decidir si la humanidad necesita tal libertad [33] . Según Legkov, Khrumov también caracteriza positivamente la palabra que mantuvo. A pesar de todos los argumentos de Masha y Danilov, en la " situación existencialmente desesperada" Peter no entrega la nave de los geómetras para fortalecer la Tierra, sino que continúa siguiendo el plan [30] .

Dmitry Dobrovolsky también notó una serie de inconsistencias técnicas en el trabajo [34] . En particular, en la escena con el aterrizaje de emergencia del transbordador espacial en la carretera, las recomendaciones del centro de control de la misión en lugar de ayudar llevaron a una situación aún más difícil, como resultado de lo cual el piloto casi no tenía posibilidades de sobrevivir. Los cálculos directos mostraron que con una aproximación de aterrizaje alternativa, la probabilidad de un resultado exitoso sería mayor [34] . Al partir de la Tierra, el transbordador fue lanzado por Proton , aunque se suponía que su prototipo, un avión orbital tripulado experimental, en el proyecto Espiral se lanzaría utilizando un avión acelerador para reducir los costos de energía [34] . Durante las pruebas, el aparato tuvo que aterrizar en pistas sin pavimentar, mientras que en la novela Lukyanenko afirma que “en toda la historia de la astronáutica, los transbordadores no han tenido que aterrizar en sitios inadecuados” [34] . También es controvertida la decisión de aterrizar en la carretera en lugar del suelo, en el que sería posible reducir la velocidad más rápido [34] . Según Dobrovolsky, la más vital de las escenas de la aviación resultó ser "un pomposo banquete de generales en honor a un aterrizaje exitoso". Los participantes del banquete olvidaron rápidamente su razón, y el director de vuelo estaba "muy complacido de que se le permitiera entrar al salón" [34] .

En 1999, la novela épica "Las estrellas son juguetes fríos" fue nominada a los premios " Interpresscon " y " Caracol de bronce " en la nominación "Large Form" [35] [36] . En el mismo año, la novela "Star Shadow" fue nominada para el premio "Sigma-F", el premio elegido por los lectores de la revista "If" [35] [36] .

Adaptaciones

Audiolibros

En 2006, la editorial Audiobook, que forma parte del holding AST Publishing Group , grabó un audiolibro basado en la novela Stars are Cold Toys. El audiolibro de 13 horas y 57 minutos fue lanzado en dos CD . El texto en formato de monólogo es leído por Alexander Koksharov [37] . En el mismo año se volvió a publicar sin cambios [37] [38] . Un audiolibro basado en la novela Star Shadow fue lanzado en 2006 por la editorial Audiobook junto con AST Moscow . El texto en formato de monólogo de 12 horas y 2 minutos es leído por Oleg Golub . El audiolibro fue lanzado en un CD [39] .

Juego de ordenador

El 23 de diciembre de 2009, basado en la novela épica "Stars - Cold Toys", la editorial " Akella " lanzó un juego de computadora del mismo nombre en el género arcade espacial [40] . El desarrollo del juego, un simulador de vuelo de naves cómicas, estuvo a cargo de Quazar Studio. El juego se basa en el motor del simulador espacial Tarr Chronicles [41] .

El protagonista del juego es Nick Reamer, un piloto de reconocimiento de largo alcance que estudia a un misterioso enemigo conocido como la Sombra [42] . Después de la sesión informativa y los antecedentes, el jugador ingresa al hangar, donde puede elegir una de las once naves con parámetros similares, armadas con láser , pistolas de plasma, misiles y equipadas con regeneración automática del casco [40] [41] .

El juego consta de ocho misiones cortas en las que el jugador se enfrenta a tres tipos de enemigos [40] [41] . El movimiento libre es casi imposible, según Denis Gundorov, la física en el juego no está resuelta y las misiones son tareas de la forma "encontrar-traer-matar-volver-y-hacer-allí-lo-mismo-lo mismo ”. Las batallas se simplifican innecesariamente: no hay niveles de dificultad, la nave después de una colisión o golpe se restaura casi instantáneamente, los enemigos mueren por dos o tres golpes. Además, el juego contiene casi todos los errores conocidos de Tarr Chronicles , incluidos los corregidos en el motor original. Sólo salieron bien las vistas del espacio local y la música del juego [41] .

Notas

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 Vitaly Kaplan . ¿Qué están jugando las estrellas? . fantasía rusa. Consultado el 23 de febrero de 2016. Archivado desde el original el 6 de marzo de 2016. (indefinido)
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Serguéi Nekrasov. Sergey Lukyanenko "Las estrellas son juguetes fríos" // Si: revista. - Moscú: Libro favorito, 1997. - No. 12 . - S. 248-249 . — ISSN 0136-0140 .
3. ↑ 1 2 3 4 Dmitri Baikalov. Buscador de maravillas // Si: log. - Moscú: Libro favorito, 2002. - No. 9 . - S. 237-244 . — ISSN 0136-0140 .
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Vera Petrova. Salta a través del humano . fantasía rusa. Consultado el 23 de febrero de 2016. Archivado desde el original el 6 de marzo de 2016. (indefinido)
5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Igor Legkov. Prosa con prótesis // Tienda de ficción: revista. - Perm, 1999. - N° 1 . - S. 64-65 .
6. ↑ 1 2 3 4 5 Preguntas sobre libros. Dilogía "Estrellas - juguetes fríos" . Sitio oficial de Sergey Lukyanenko. Consultado el 7 de marzo de 2016. Archivado desde el original el 10 de marzo de 2016. (indefinido)
7. ↑ 1 2 Sergey Lukyanenko "Las estrellas son juguetes fríos" . Laboratorio de fantasía . Fecha de acceso: 3 de marzo de 2016. Archivado desde el original el 7 de marzo de 2016. (Ruso)
8. ↑ 1 2 Sergey Lukyanenko "Sombra de estrellas" . Laboratorio de fantasía . Fecha de acceso: 3 de marzo de 2016. Archivado desde el original el 7 de marzo de 2016. (Ruso)
9. ↑ 1 2 Sergey Lukyanenko "Las estrellas son juguetes fríos" . Laboratorio de fantasía . Fecha de acceso: 3 de marzo de 2016. Archivado desde el original el 7 de marzo de 2016. (Ruso)
10. ↑ 1 2 Sergey Lukyanenko "Las estrellas son juguetes fríos" . Laboratorio de fantasía . Fecha de acceso: 3 de marzo de 2016. Archivado desde el original el 7 de marzo de 2016. (Ruso)
11. ↑ Sergey Lukyanenko "Las estrellas son juguetes fríos" . Laboratorio de fantasía . Fecha de acceso: 3 de marzo de 2016. Archivado desde el original el 7 de marzo de 2016. (Ruso)
12. ↑ Sergey Lukyanenko "Las estrellas son juguetes fríos" . Laboratorio de fantasía . Fecha de acceso: 3 de marzo de 2016. Archivado desde el original el 7 de marzo de 2016. (Ruso)
13. ↑ Serguéi Lukyanenko "Sombra de estrellas" . Laboratorio de fantasía . Fecha de acceso: 3 de marzo de 2016. Archivado desde el original el 7 de marzo de 2016. (Ruso)
14. ↑ Sergey Lukyanenko "Las estrellas son juguetes fríos" . Laboratorio de fantasía . Fecha de acceso: 3 de marzo de 2016. Archivado desde el original el 7 de marzo de 2016. (Ruso)
15. ↑ Sergey Lukyanenko "Salto" . Laboratorio de fantasía . Fecha de acceso: 3 de marzo de 2016. Archivado desde el original el 7 de marzo de 2016. (Ruso)
16. ↑ Siergiej Łukianienko "Zimne błyskotki gwiazd" . Laboratorio de fantasía . Fecha de acceso: 5 de marzo de 2016. Archivado desde el original el 7 de marzo de 2016. (Ruso)
17. ↑ Siergiej Łukianienko "Gwiezdny cień" . Laboratorio de fantasía . Fecha de acceso: 5 de marzo de 2016. Archivado desde el original el 7 de marzo de 2016. (Ruso)
18. ↑ Sergej Lukjaněnko "Hvězdy, ty studené hračky" . Laboratorio de fantasía . Fecha de acceso: 5 de marzo de 2016. Archivado desde el original el 7 de marzo de 2016. (Ruso)
19. ↑ Sergej Lukjaněnko "Svět Stínu" . Laboratorio de fantasía . Fecha de acceso: 5 de marzo de 2016. Archivado desde el original el 7 de marzo de 2016. (Ruso)
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Enlaces

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• "Sombra de estrellas" . Sitio oficial de Sergey Lukyanenko. Consultado el 7 de marzo de 2016. Archivado desde el original el 10 de marzo de 2016. (indefinido)
• Sergey Lukyanenko "Las estrellas son juguetes fríos" . Laboratorio de fantasía . Fecha de acceso: 4 de marzo de 2016. Archivado desde el original el 7 de marzo de 2016. (indefinido)