Biedermeier

Biedermeier
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Biedermeier [1] ( Biedermeier alemán  ) es un movimiento artístico en el arte alemán y austriaco , principalmente en pintura , gráficos , diseño de interiores y artes decorativas y aplicadas, que se desarrolló en 1815-1848, durante un período de relativa calma en Europa después del fin de las guerras napoleónicas ( Congreso de Viena ) y antes de los acontecimientos revolucionarios en Alemania en 1848-1849 .

Debido a la ausencia o la débil manifestación de las características originales del estilo y las características formales en las obras de Biedermeier, este fenómeno es difícil de clasificar como un estilo artístico . Investigadores alemanes: G. Böhmer, R. Lehmann, L. Schrott llamaron al Biedermeier " estilo Imperio reducido " o "pseudo-romanticismo", aunque se formó como resultado del movimiento romántico en el arte de Europa Occidental [2] .

Título

El nombre surgió de un juego de palabras: Biedermann, una persona simple, ingenua e ingenua, y el apellido Maier. En 1848, el poeta alemán J. von Scheffel publicó dos poemas: “Pasatiempo acogedor de la tarde de los Biedermann” y “Lamentaciones del ocioso Mayer”, y en 1850 otro poeta alemán Ludwig Eichrodt [3] compuso un seudónimo de dos palabras , bajo que comenzó a imprimir poemas sentimentales e ingenuos. Pronto, bajo el nombre ficticio de Gottlieb Biedermeier, comenzaron a aparecer obras que parodiaban los poemas amateurs y ridículos de un tal S. Sauter, un maestro de escuela de provincias. Esta historia refleja bien la ideología del arte provinciano, en parte filisteo y sentimental , que se estaba extendiendo en la provincia germano-austríaca de esa época.

Es característico que en los mismos años en la arquitectura de las capitales -Berlín y Viena-  se generalizaran los principales estilos artísticos: el helenismo prusiano y el neoclasicismo vienés , que se oponían al estilo imperio francés, que tras la derrota de la Francia napoleónica adquirió connotaciones negativas [4 ] .

Historia

Las premisas ideológicas de este estilo radican en la inestable situación política en Alemania y Austria en el momento en que dominaba la reacción política y la crisis de las grandes formas de arte. La situación angustiosa y la melancolía provocaban estados de ánimo de cámara desligados de la dura realidad. Una salida típica de este estado es la inmersión en la estética del mundo cerrado de la familia, el círculo de familiares y amigos, la crianza de los hijos, la búsqueda del tema de la creatividad en las alegrías de la vida cotidiana.

Biedermeier es una rama del romanticismo que reemplazó al estilo imperio , razón por la cual a veces se lo denomina "una mezcla de estilo imperio con romanticismo". El Biedermeier reflejaba las ideas del ambiente burgués , las formas del estilo Imperio se transformaban en el espíritu de la intimidad y el confort hogareño. Biedermeier se caracteriza por una sutil y cuidada representación del interior , la naturaleza y los detalles cotidianos. La característica principal de Biedermeier es el idealismo .

Poco a poco, el concepto de "Biedermeier" se extendió a la moda en ropa, artes y artesanías, gráficos, diseño de interiores y muebles. Para 1900, la palabra se usaba en sentido figurado, lo que significaba "los buenos viejos tiempos". En 1927, en la crítica literaria alemana , este término también se aplicó a la literatura alemana de 1815-1840.

Pintura

En la pintura de Biedermeier prevalece la imagen de escenas cotidianas, las pinturas son predominantemente de cámara. Los artistas buscan encontrar rasgos de atractivo idílico en el mundo del hombrecito. Esta tendencia tiene sus raíces en las peculiaridades del estilo de vida nacional alemán, principalmente los burgueses.

Representantes del Biedermeier en pintura:

A uno de los mayores representantes de la pintura de Biedermeier, Karl Spitzweg, le gustaba retratar a ciudadanos excéntricos, filisteos , como se les llamaba en Alemania. Eso sí, sus héroes son limitados, son gente pequeña de provincia, regando rosas en el balcón, carteros, cocineros, oficinistas. Hay humor en las pinturas de Spitzweg, se ríe de sus personajes, pero sin malicia. Él mismo fue un hombre progresista, tomó parte en el levantamiento revolucionario de 1848 .

En las artes y oficios está más desarrollada la pintura en porcelana y vidrio con motivos florales y paisajísticos .

Biedermeier es el arte de las provincias, aunque en esta estética también trabajaron artistas metropolitanos, en Berlín y Viena. Otras direcciones fueron reconocidas oficialmente en ese momento: neogótico y "helenismo prusiano" en Berlín, el estilo "Altvin" (en traducción - vienés antiguo) - en Viena.

Biedermeier también penetró en Rusia. Su influencia se encuentra en las obras de los maestros rusos A. G. Venetsianov , V. A. Tropinin , sus alumnos y seguidores. La expresión "Biedermeier ruso" fue aplicada a la obra de estos artistas por N. N. Kovalenskaya y D. V. Sarabyanov , aunque suene paradójico [5] .

Moda

Durante este período, la moda masculina está dominada por un abrigo , un chaleco y un sombrero de copa , un bastón, pantalones ajustados con horquillas , una camisa con cuello parricida [6] , a veces  un frac . Las mujeres usaban vestidos con cintura estrecha, escotes anchos, faldas acampanadas hinchadas y gorros . Las cosas eran sencillas, sin decoraciones complejas, con rasgos de clasicismo e imperio.

Interiores

Biedermeier trajo un mundo modesto de cosas con un ligero toque de sentimentalismo y tristeza a la estética de un hogar burgués. Del Imperio aristocrático Biedermeier heredó los principios básicos de composición y laconismo de formas. La conciencia pequeñoburguesa del burgués fue respondida por la practicidad y la sencillez. Los interiores de estilo Biedermeier se caracterizan por la intimidad, el equilibrio de las proporciones, la sencillez de las formas y los colores claros. Las habitaciones eran amplias y luminosas, lo que hacía que el interior se percibiera moderadamente simple, pero psicológicamente cómodo. Las paredes de las habitaciones con nichos profundos en las ventanas estaban pintadas de blanco u otros colores claros, pegadas con papel tapiz a rayas en relieve. El diseño de las cortinas de las ventanas y la tapicería de los muebles era el mismo. Los detalles textiles del interior tenían principalmente adornos florales.

Las ventajas de los artículos para el hogar, los muebles se consideraron cualidades como la resistencia, la buena calidad y la comodidad. Aparece el concepto de “sala limpia”, es decir, una habitación que no se utilizaba entre semana. Esta "sala de domingo", generalmente cerrada, servía solo para recibir invitados. Los muebles pintados en colores cálidos, las acuarelas de las paredes, los grabados, así como una gran cantidad de joyas y recuerdos, brindaron comodidad adicional al interior residencial. Como en el caso de las preferencias de estilo, el práctico Biedermeier selecciona solo aquellos muebles que corresponden a su idea de funcionalidad y comodidad. Nunca antes los muebles habían cumplido tan plenamente su propósito, como en esta época, la decoración se desvanece en un segundo plano.

A principios del siglo XX, Biedermeier fue evaluado extremadamente negativamente. Hoy en día, Biedermeier es considerado como una corriente característica del arte provinciano de Europa Occidental en la primera mitad del siglo XIX, reflejando los procesos de nacimiento de la estética del historicismo y el eclecticismo en las décadas de 1830-1880.

Mobiliario

Los muebles Biedermeier están libres de formas arquitectónicas y decoración extranjera . Formas cómodas y un trabajo de carpintería impecable se consideran ahora los criterios de calidad de los muebles . La sencillez de las formas del mobiliario se vio compensada por los vivos colores de los tapizados y las cortinas, adornados con motivos de colores interpretados de forma naturalista. El espacio de las habitaciones está abarrotado por una gran cantidad de mobiliario, que tiende a agruparse en el centro y, además, de forma que queden los menos vacíos posibles.

En los muebles Biedermeier, la severidad y la fría majestuosidad del clasicismo fueron reemplazadas gradualmente por formas más naturales, líneas suavemente curvas. Los diseños de tipos individuales de muebles eran ingeniosos y originales; Su principal ventaja es la practicidad y la comodidad en la vida cotidiana. Siguiendo el ejemplo de los maestros muebles ingleses, a los carpinteros de Biedermeier también les gustaba diseñar muebles polivalentes y “combinados”: mesas correderas, mesas con tapa extraíble o plegable, sillas y mesas que se pueden transformar en una escalera de biblioteca, escritorios y armarios con varios cajones, y así sucesivamente.

En la era de Biedermeier, los muebles domésticos más comunes eran una variedad de armarios y cómodas . Las formas y líneas simples, las superficies libres de decoración, permitieron revelar más plenamente la belleza natural del color y la textura de la madera. El cuerpo del objeto se resolvió en formas geométricas simples; las paredes laterales y las puertas se hicieron con paneles de marco o macizos, sin ninguna articulación; en el caso del diseño del marco, los marcos eran simples, no perfilados, de sección trapezoidal. En los muebles de Biedermeier, las huellas inevitables de la arquitectura todavía se encuentran a menudo en forma de cornisas , tímpanos , columnas o pilastras ligeramente expresadas, a veces esquemáticamente resueltas , y soportes lisos, ligeramente macizos.

Véase también

Notas

  1. ↑ Biedermeier  / T. G. Yurchenko, M. N. Sokolov (arte pictórico) // "Banquet Campaign" 1904 - Big Irgiz. - M.  : Gran Enciclopedia Rusa, 2005. - S. 468-469. - ( Gran Enciclopedia Rusa  : [en 35 volúmenes]  / editor en jefe Yu. S. Osipov  ; 2004-2017, vol. 3). — ISBN 5-85270-331-1 .
  2. ↑ Tarasov Yu. A. Biedermeier en la pintura germano-austríaca del período romántico y posromántico // Problemas de las bellas artes del siglo XIX. - L .: Editorial de la Universidad Estatal de Leningrado, 1990. - S. 69-70
  3. ↑ Eichrodt, Ludwig // Diccionario enciclopédico de Brockhaus y Efron  : en 86 volúmenes (82 volúmenes y 4 adicionales). - San Petersburgo. , 1890-1907.
  4. ↑ V. G. Vlasov . Biedermeier // Nuevo Diccionario Enciclopédico de Bellas Artes. San Petersburgo: Azbuka-Klassika, volumen II, 2004. S. 173-180
  5. ↑ Sarabyanov D.V. Artistas del círculo Venetsianov y el Biedermeier alemán // La pintura rusa del siglo XIX entre las escuelas europeas. m., 1980
  6. ↑ Jiří Rak, Radim Vondráček, Lawrence Jenkins, Claudia Terenzi. Biedermeier: arte y cultura en Europa Central, 1815-1848. - Skira, 2001. - S. 193. - 268 p.

Literatura

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