Smirnova, Elena Alexandrovna

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Elena Smirnova

E. A. Smirnova. Retrato de A. Ya. Golovin
Nombrar al nacer Elena Alexandrovna Smirnova
Fecha de nacimiento 25 de marzo de 1888( 03/25/1888 ) [1] o 6 de mayo (18) de 1888 [2] [3]
Lugar de nacimiento
Fecha de muerte 15 de enero de 1934( 15/01/1934 ) (45 años)
Un lugar de muerte
Ciudadanía
Profesión bailarina de ballet, profesora de ballet
Teatro Teatro Mariinsky Teatro
Romántico Ruso
IMDb identificación 0807087
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Elena Alexandrovna Smirnova ( 6  (18) de mayo de  1888 , San Petersburgo  - 15 de enero de 1934 , Buenos Aires ) - bailarina y profesora de ballet, solista del Teatro Mariinsky en 1906-1920; desde 1920 - en el exilio. Esposa del bailarín y coreógrafo Boris Romanov (1891-1957).

Biografía

Estudió en la Escuela de Teatro Imperial , donde entre sus profesores estaban Pavel Gerdt y Mikhail Fokin . Empezó a bailar en las representaciones del Teatro Mariinsky mientras aún estudiaba: por ejemplo, en 1900, a los 12 años, participó en el número de Manu en el ballet La Bayadère . Recibió su primer papel significativo, el papel de Hymen , en la actuación de la escuela, el ballet de Kadlec " Acis and Galatea " ( 1905 , debut como maestro de ballet de Mikhail Fokin); su actuación fue evaluada positivamente por los críticos de ballet. En el mismo año, Fokine representó una polka con un baile para ella y Georgy Rozay con la música de " Pizzicato Polka " de Johann y Joseph Strauss . Se graduó de la universidad en 1906 . En la actuación de graduación interpretó el papel de Titania en el ballet " Sueño de una noche de verano " y un número de la música de Chopin " Vuelo de las mariposas " de F. Chopin (junto con Vaslav Nijinsky ). Después de graduarse, fue aceptada en la compañía de ballet del Teatro Mariinsky , en la que estuvo hasta 1920 [4] .

Inscrito en el cuerpo de baile , el artista poco a poco comenzó a recibir pequeños papeles en solitario. Entonces, en 1907, bailó con Vaslav Nijinsky el pas de deux insertado en el ballet " Vana precaución ": en una reseña fechada el 24 de septiembre, el crítico Valerian Svetlov calificó su actuación como "satisfactoria". En general, los críticos elogiaron a Smirnova por su buena técnica y precisión en la ejecución de los movimientos, pero notaron que estos movimientos no creaban una danza holística, sino que seguían siendo su propio conjunto de ejercicios; criticaron la pesadez, la ausencia de cantilena. El experto en ballet V. M. Krasovskaya describió la actuación de Smirnova de la siguiente manera:

Su danza era una serie de movimientos impecablemente ejecutados, cuya integridad enfatizada violaba la conexión melódica del conjunto. Con un salto de altura, que permitió a Smirnova competir con Nijinsky, su danza era ajena a la ligereza. Las mismas poses eran, por así decirlo, no un presagio de la danza, sino su resultado. Las líneas del arabesco de Pavlova se precipitaban hasta el infinito, se desvanecían en el vuelo, el arabesco de Smirnova fundía el bronce con perfección y se afirmaba en el suelo.

— V. M. Krasovskaya [5]

.

El artista a menudo realizaba giras, actuando tanto en Rusia como en el extranjero [4] . En 1908 , participó en una gran gira organizada por la bailarina Yulia Sedova por las ciudades de Rusia (se realizaron actuaciones en Kharkov, Yaroslavl, Bakú, Tiflis, Rostov-on-Don y Odessa). En 1909 , participó en la primera temporada de los Ballets Russes de Diaghilev en París [4] , actuando en las Danzas Polovtsianas de la ópera Prince Igor (este escenario de ballet, coreografiado por Mikhail Fokine y diseñado por Nicholas Roerich , se convirtió en uno de los Lo más destacado de la temporada). En junio-julio de 1910, participó en giras en Londres y Nueva York, organizadas por el bailarín del Teatro Bolshoi Fyodor Kozlov .

A finales de 1910 , la dirección la envió al Teatro Bolshoi durante dos meses , donde protagonizó las representaciones de La bella durmiente , El caballito jorobado , Vana precaución , La bayadera (en el papel de Gamzatti ), pero no tuvo éxito.

El 9 de octubre de 1911 , Smirnova interpretó su primer papel de bailarina en el Teatro Mariinsky - Svanilda en Coppélia . Los críticos se vieron obligados a admitir que el teatro tenía una nueva bailarina , aunque la última seguida. El 22 de abril de 1912 interpretó el papel de Kitri en Don Quijote . Este papel fue aceptado con aprobación tanto por el público como por la crítica: aquí coincidieron los requisitos para el personaje de la heroína y la propia textura de la bailarina: un aplomo excesivo , algo de angulosidad, que en otros roles parecía un inconveniente, funcionó aquí para la imagen. Según V. M. Krasovskaya , "Don Quijote" se convirtió en el mejor ballet de bailarina [6] .

En el mismo período, Smirnova protagonizó en Berlín la película "The Ballerina's Romance". Sorprendió a muchos con la realización independiente de trucos, por ejemplo, descendió por una cuerda desde el quinto piso [7] . Una proyección privada de la película tuvo lugar en San Petersburgo el 25 de abril de 1913 .

El 21 de abril de 1914 actuó como la Princesa Aurora en La Bella Durmiente . Este papel se consideró especialmente exitoso, ya que la imagen fue creada por medio de una danza clásica perfecta. El 22 de noviembre de 1915, interpretó el papel de Odette-Odile en " El lago de los cisnes ": mientras que el papel de Odile fue un éxito total, su Odette fue criticada; aparentemente, las imágenes líricas y poéticas no se adaptaron a la bailarina.

En 1916, Elena Smirnova participó en la primera gira del Teatro Mariinsky en Japón. El 2 de febrero de 1916, 5 personas de la compañía del Teatro Mariinsky (la bailarina Oblakova, el pianista Van Bruch y la diseñadora de vestuario Bohinova fueron con Smirnova y Boris Romanov) salieron de San Petersburgo de gira por Siberia, Manchuria y Japón. En Tokio, los conciertos de la tarde se llevaron a cabo los días 16, 17 y 18 de junio de 1916 en el prestigioso escenario del Teatro Imperial Teikoku Gekijo. Esta fue la primera vez que los japoneses vieron y escucharon la música de ballet de Tchaikovsky. (Fuente: Svetlana Khrutskaya "La primera gira del Teatro Mariinsky en Japón en el verano de 1916").

Después de la revolución , durante las dos temporadas de 1918/19 y 1919/20, Smirnova siguió siendo la única bailarina del GATOB (el antiguo Teatro Mariinsky) con el título más alto de bailarina . En 1919 participó en el estreno del ballet de Alexander Chekrygin El romance del capullo de rosa , interpretando el papel de la rosa . Su última actuación en el teatro tuvo lugar el 8 de febrero de 1920, tras lo cual Smirnova emigró de la Rusia soviética [8] .

En el exilio

De 1922 a 1926, junto con su esposo Boris Romanov, dirigió el Teatro Romántico Ruso en Berlín [4] y realizó los papeles principales en las representaciones de la compañía. En 1928, la pareja se traslada a Buenos Aires (Argentina), donde Boris Romanov se convierte en coreógrafo del Teatro Colón y Elena Smirnova se dedica a la docencia [4] , al frente de la recién creada cátedra de danza del Conservatorio Nacional .

Murió en Buenos Aires el 15 de enero de 1934.

Repertorio

Teatro Mariinsky

Bailó muchos papeles protagónicos: "Paquita", "Arroyo",

Temporadas rusas Teatro romántico ruso

Notas

  1. ↑ Elena Alexandrovna Smirnova // Find a Grave  (inglés) - 1996.
  2. ↑ http://www.belcanto.ru/smirnova_elena.html
  3. ↑ http://baletfoto.ru/smirnova.html
  4. ↑ 1 2 3 4 5 Schlugleit, 1981 .
  5. ↑ Krasovskaya, 1972 , E. A. Smirnova, p. 326.
  6. ↑ Krasovskaya, 1972 , E. A. Smirnova, p. 332.
  7. ↑ Krasovskaya, 1972 , E. A. Smirnova, p. 329.
  8. ↑ Krasovskaya, 1972 , E. A. Smirnova, p. 333.

Literatura

  • Krasovskaya V. M. Maestros del escenario de San Petersburgo. E. A. Smirnova // Teatro de ballet ruso de principios del siglo XX. 2. Bailarines. - L. : "Arte", 1972. - S. 325-333. — 456 págs. — 30.000 copias.
  • Shlugleit G. M. Smirnova Elena Aleksandrovna // Ballet: Enciclopedia / Cap. edición Yu. N. Grigorovich . - M. : Enciclopedia soviética, 1981. - 623 p.

Enlaces

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