Guerra de estandartes

Una guerra de estándares es una lucha competitiva entre especificaciones técnicas incompatibles de sistemas o dispositivos por el dominio del mercado. La guerra de estándares se desata en los períodos iniciales de desarrollo tecnológico, cuando las ventajas de ciertos enfoques no son obvias. A menudo se ve facilitado por la negativa de una de las empresas competidoras a crear un estándar abierto . Tales guerras son típicas de países con economías de mercado basadas en la competencia . En los países del bloque socialista y en la URSS con una economía planificada, estos fenómenos fueron extremadamente raros, ya que las decisiones gubernamentales sobre estándares uniformes se tomaron en la etapa de diseño o las tecnologías se copiaron del formato que ganó en Occidente .

Una parte significativa de las guerras de estandarización son guerras de formato entre diferentes fabricantes de equipos multimedia para propósitos similares.

Siglo XIX

• Ancho de vía : ancho de vía versus ancho de vía estándar . En los primeros años de la construcción del ferrocarril en los Estados Unidos , el ancho de vía europeo estándar de hoy se usaba en el noreste del país, mientras que en la mayoría de los estados del sur, se prefería un ancho de vía aumentado de 5 pies , más tarde llamado "ruso" . En febrero de 1886, los perdedores en la Guerra Civil , los estados del sur acordaron aceptar el “Convenio de Ancho Uniforme”, y a partir de junio de ese año se estableció en Estados Unidos el estándar europeo para la distancia entre rieles [1] .
• Corriente continua y corriente alterna (" guerra de las corrientes "): En la década de 1880, comenzó una explosión de iluminación eléctrica, involucrando a muchas empresas que utilizaban ambos tipos de suministro de energía. Al mismo tiempo, la corriente continua y alterna podría usarse tanto para iluminación de interiores de bajo voltaje como para lámparas de arco de alto voltaje en las calles. La invención del transformador eléctrico a mediados de la misma década cambió radicalmente la situación: la corriente alterna comenzó a usarse en todas partes, pero para la transmisión a largas distancias, su voltaje aumentó y del lado del consumidor disminuyó. La " Compañía de iluminación eléctrica " ​​de Thomas Edison , que tenía patentes para equipos de CC, intentó contrarrestar la propagación de los sistemas de CA afirmando que era mortal [2] . Posteriormente, esta disputa, en la que se opusieron a Edison Nikola Tesla y George Westinghouse , se conoció como la guerra de las corrientes , que continuó en los Estados Unidos hasta el siglo XXI [3] .
• Cajas de música : Diferentes fabricantes utilizaron sus propios estándares para los rodillos y tambores en los que se grababa la melodía. Su tamaño y forma diferían no solo entre las principales marcas, sino que incluso podían variar según el modelo. Como resultado, la compra de cualquiera de las cajas de música obligaba al propietario a adquirir rodillos de la misma empresa que producía el propio dispositivo.

1900

• Formatos de piano mecánico : en contraste con la mayoría de las variedades de mecanismos de entretenimiento, cuyos estándares rara vez podían conciliarse entre sí, el problema inminente de codificar cintas de papel perforadas para grabar melodías se resolvió en una etapa muy temprana del desarrollo de la tecnología. En 1908, se aprobó una convención en Buffalo que estableció el estándar internacional para las cintas de pianola, que debían tener solo 11,25 pulgadas (286 mm) de ancho. Así, cualquier rollo con una melodía grabada podía tocarse en cualquier piano mecánico.
• Perforación de películas : a principios del siglo XX, había dos estándares incompatibles para perforar películas de 35 mm : el estadounidense y el francés. En EE. UU. se utilizaron perforaciones rectangulares, 4 por cuadro, mientras que en Europa, redondas con menor paso [4] [5] [6] . Ambos estándares tenían sus ventajas, pero a medida que se extendía el cine, la perforación rectangular de Edison demostró ser más duradera en la distribución cinematográfica. Por ello, en 1908, el Congreso Internacional de Directores de Fotografía adoptó la versión americana como estándar universal para la perforación de películas [7] . Más tarde se mejoró redondeando las esquinas y ha sobrevivido hasta el día de hoy bajo el nombre de "Kodak Standard" (KS) [8] .

1910s

• Disco fonográfico y disco de gramófono : los tipos de medios mecánicos de grabación de sonido han competido desde la década de 1890, cuando el sistema de grabación de disco plano de Emil Berliner comenzó a extenderse en paralelo con la invención de Edison en 1877 del fonógrafo de rollo cilíndrico . A pesar de la desventaja obvia de las velocidades de escritura desiguales dentro y fuera del radio del disco, la nueva tecnología ofrecía una gran ventaja, ya que facilitaba la replicación de fonogramas presionando desde una matriz metálica.

1920

• Grabación mecánica de sonido vertical y transversal: en respuesta a la difusión de discos fonográficos con vibraciones transversales de la aguja en una pista de profundidad constante, Edison desarrolló su propio formato de disco de diamante con grabación de profundidad de de diamante similar a un fonógrafo. Debido a su movimiento vertical y no transversal, la pista de sonido iba estrictamente en espiral, pero su profundidad cambió. Por lo tanto, los discos de Edison resultaron ser mucho más gruesos que los de un gramófono convencional y, además, debido a un tipo diferente de grabación, no eran aptos para reproducirse en él. De la misma manera, los discos de gramófono no se podían escuchar en las máquinas Edison. Los franceses Pathé Records en 1906 también comenzaron a lanzar discos fonográficos con grabación profunda, pero, a diferencia de los de Edison, su banda sonora era mucho más amplia y no tan profunda como la aguja de zafiro . Entonces, a pesar de la similitud de principios, estos dos formatos de grabación también eran incompatibles. Como resultado, ambas tecnologías se combinaron con el advenimiento de la grabación estereofónica en la segunda mitad del siglo XX , donde las vibraciones transversales transportan información sobre la señal total y las vibraciones verticales sobre la diferencia entre canales [9] [10] .
• Cine de película estrecha: en 1923, casi simultáneamente en Estados Unidos y Francia, se inició la producción de película estrecha para el cine amateur. En los Estados Unidos, Eastman Kodak lanzó la película cinematográfica de 16 mm y la empresa francesa Pathé presentó la película cinematográfica de 9,5 mm. Ambos tipos se produjeron sobre el sustrato de diacetato de celulosa incombustible más moderno para su época , lo que hizo posible organizar proyecciones de películas en locales no aptos para la seguridad contra incendios, e incluso en el hogar. Los intentos de las dos empresas de ponerse de acuerdo sobre un formato común no tuvieron éxito, y durante algún tiempo los estándares existieron en paralelo [11] . Sin embargo, la ubicación inconveniente de la perforación en el centro y las dificultades para colocar la banda sonora óptica que pronto será obligatoria hizo que la popularidad de la película Pathé-Baby de 9,5 mm cayera, que eventualmente perdió el mercado a un competidor estadounidense.

1930

• Escaneo de televisión : el comienzo del desarrollo de la televisión electrónica estuvo acompañado por el uso simultáneo de muchos estándares completamente incompatibles para la cantidad de líneas y velocidades de cuadro. Por ejemplo, en Alemania , desde marzo de 1935, el raster televisivo constaba de 180 líneas, mientras que en Reino Unido y en el centro de televisión de Leningrado en la URSS, la emisión se realizaba con una descomposición en 240 líneas [12] [13] [14 ] . El centro de televisión de Moscú transmitió una imagen que constaba de 343 líneas en el estándar que estaba vigente al mismo tiempo en EE . UU. y Polonia [15] . En 1936, la televisión de 240 líneas en el Reino Unido comenzó a coexistir con el último estándar BBC-1, que fue diseñado para 405 líneas de imagen. La imagen de estos estándares solo podía verse en receptores de televisión con exactamente el mismo número de líneas. Los televisores de otros estándares, al recibir tal señal, no dieron ninguna imagen. Sin embargo, el problema no fue fatal, pues debido al muy amplio ancho de banda de la señal de video de la televisión electrónica , su recepción fuera del campo de visión de la antena transmisora ​​era imposible en esos años, y los televisores se producían en cantidades insignificantes. Por lo tanto, la recepción de un programa de televisión de un estándar "extranjero" quedó prácticamente excluida.
• Perforación "negativa": en 1938, se propuso un estándar internacional único para la perforación de todos los tipos de películas cinematográficas. Antes de esto, las películas negativas y de contratipo usaban perforación Bell-Howell en forma de círculo truncado en ambos lados, y positivo Kodak Standard rectangular. Como resultado, solo en la URSS se adoptó un estándar único en forma de perforación positiva, y todas las películas soviéticas y los equipos de copiado de películas resultaron ser incompatibles con las películas importadas [16] . Eastman Kodak lanzó la producción de película con perforación positiva específicamente para el mercado soviético, llevándola gradualmente hasta un millón de metros lineales por año [17] [18] . Después del colapso de la URSS, el lanzamiento de películas se suspendió en toda la CEI , y el estándar global Bell-Howell para la perforación negativa también se adoptó de facto en Rusia .

1940

• LP de 33,3 rpm ( Columbia Records ) frente a LP Extended Play de 45 rpm ( RCA Victor Records ). La guerra terminó pacíficamente, ya que cada uno de los formatos consiguió su propio nicho de mercado. Además, casi todos los tocadiscos producidos pronto pudieron reproducir ambos tipos de discos. En la URSS, los discos de larga duración comenzaron a publicarse solo a mediados de la década de 1950 [19] .
• Velocidad de fotogramas de la televisión: a finales de la década, finalmente se legalizó la incompatibilidad de los dos estándares de descomposición de televisión restantes en ese momento 480i en América del Norte (adoptado en 1941) y 576i en Europa (adoptado en 1948). Debido a los diferentes estándares de frecuencia de CA, las velocidades de fotogramas (60 y 50 hercios, respectivamente) tampoco coinciden [20] . El problema se manifestó más tarde, con la expansión del intercambio internacional de programas de televisión, incluso con la ayuda de líneas de transmisión de retransmisión de radio construidas. La diferencia en la velocidad de fotogramas y el número de líneas siguió siendo un obstáculo difícil durante la segunda mitad del siglo XX, hasta la llegada de las tecnologías de interpolación digital. En los primeros años de la coexistencia de dos sistemas, la transferencia de uno a otro solo podía hacerse por conversión óptica desde la pantalla de un cinescopio [21] .

1950

• Cinematografía de gran formato : el primer sistema de cine de gran formato producido en masa , " Todd AO " en 1955, utilizó una velocidad de filmación y proyección no estándar de 30 fotogramas por segundo. El valor se eligió para reducir la visibilidad del parpadeo en pantallas muy grandes. Como resultado, la impresión de copias de películas convencionales de imágenes tomadas en este estándar requería saltar cada quinto cuadro para mantener el ritmo normal de movimiento cuando se proyectaba a un estándar de 24 cuadros por segundo. En la pantalla, esto se vería como una "contracción nerviosa" desagradable. La red de cines provinciales, dotados de proyección convencional, era de suma importancia para los productores cinematográficos, y las películas se filmaban simultáneamente con dos cámaras: una filmada en formato Todd-AO a 30 cuadros por segundo, y la otra filmada en formato CinemaScope a una frecuencia estándar [22] . Esto introdujo tal complejidad en el proceso de filmación que después de las dos primeras películas, se cambió el formato y la frecuencia de filmación y proyección de "Todd-AO" se redujo a la generalmente aceptada [23] .
• Televisión en color : el 25 de junio de 1951, la cadena de televisión CBS comenzó a transmitir en color con regularidad, utilizando el primer estándar de campo de color en serie en la historia de los EE . UU. [24] . Para recibir la imagen se utilizaron televisores del mismo estándar con un cinescopio convencional en blanco y negro, frente al cual giraba un disco con filtros de luz de tres colores primarios . Las peculiaridades de este principio de transmisión obligaron a los desarrolladores a utilizar una velocidad de fotogramas y un número de líneas que eran completamente incompatibles con el estándar 480i adoptado en 1941 . Como resultado, los diez millones de televisores que ya estaban en servicio en ese momento no mostraban ninguna imagen de CBS [25] . La perspectiva de una escalada de la Guerra de Corea y las numerosas quejas de los espectadores obligaron al Departamento de Defensa de EE. UU. a prohibir la producción de receptores en color a partir de octubre de 1951 "para ahorrar materias primas estratégicas" [25] . La prohibición se levantó recién en 1953, hasta ese momento se consideraba ilegal la producción de cualquier televisor a color para la venta libre en los Estados Unidos [26] . Más tarde , el Congreso de los EE. UU. decidió que todos los nuevos sistemas de televisión en color debían ser compatibles con los existentes, y el nuevo estándar NTSC ya cumplía plenamente con este requisito.
• Voltaje a bordo del vehículo : durante la década de 1950, la mayoría de los fabricantes de automóviles abandonaron el estándar de 6 voltios en favor de 12 voltios. Esto se debe a la difusión de los arrancadores eléctricos , que requieren corrientes de arranque demasiado altas con un suministro de bajo voltaje [27] .

1960

• Formatos de casete de audio: casete de audio de 8 pistas , Stereo-Pak y casete compacto compitieron solo en América del Norte, ya que los casetes coaxiales sin rebobinado eran casi desconocidos en Europa. La popularidad de los cartuchos de ocho pistas, que ganaron en los primeros años después de su aparición, se desvaneció gradualmente debido a la necesidad de mover físicamente el cabezal magnético al cambiar de pistas adyacentes. Esto impuso serias limitaciones a la calidad de sonido alcanzable. Como resultado, el casete compacto con mayor potencial de diseño ganó la competencia. En Europa tuvo que competir con el casete DC-International más grande diseñado por Grundig . En este caso, la negativa de los requisitos de licencia por parte de Philips , que desarrolló el casete compacto, jugó un papel decisivo , lo que contribuyó al rápido desarrollo de este formato por parte de los fabricantes japoneses. El intento de Sony de hacerse con el mercado con el lanzamiento de Elcaset , de mejor calidad pero también de mayor tamaño, no tuvo éxito. Asimismo, la competencia entre los microcassettes de Olympus y los minicassettes de Sony terminó con la victoria de los primeros, ya que el diseño sin eje de Sony resultó inviable. El Steno-Cassette con un propósito similar de dictáfono ha encontrado su nicho en el mercado y sigue siendo el estándar nacional de facto en Alemania.
• Formatos de transmisión de estaciones de radio VHF musicales . En Estados Unidos y Europa Occidental compitieron dos tipos de modulación : amplitud y frecuencia . El sistema de radiodifusión de FM con modulación de banda ancha desarrollado por Murray  G. Crosby era más inmune al ruido que los sistemas Zenith y General Electric con modulación de amplitud y tono piloto [28] . Sin embargo, este último era compatible con los servicios de radio del gobierno respaldados por la FCC. Por lo tanto, la mayoría de los receptores VHF de esos años estaban equipados con un interruptor de un sistema a otro.
• La guerra del formato de videograbadora de carrete a carrete en Japón, que no había comenzado con toda su fuerza, terminó después de que la Asociación de Industrias Electrónicas de Japón (EIAJ) interviniera en el conflicto entre Sony y Panasonic . Como resultado, se desarrolló el estándar común EIAJ-1con un ancho de cinta magnética de 1 pulgada , que pronto se hizo internacional. Después de algún tiempo, el mismo estándar se implementó en la URSS, donde comenzó la producción de videograbadoras de carrete a carrete de la familia Elektronika-500 [29] .

1970

• Varios métodos de codificación de cuadrafonía : SQ , QS Regular Matrix , Compatible Discrete 4 y otros. Debido a la guerra de formatos y problemas con la colocación de cuatro parlantes en áreas residenciales, la cuadrafonía no echó raíces en la grabación de consumo.
• Guerra de formatos de vídeo en casete . En 1975, Sony lanzó los VCR Betamax , que por primera vez alcanzaban dos horas de grabación continua, tiempo suficiente para un largometraje . Un año después, JVC introdujoformato VHS similar . Los formatos son incompatibles: los casetes Betamax no se pueden ver en una videograbadora VHS y viceversa. Comenzó una de las "guerras" más famosas en la historia de la radioelectrónica, que a fines de la década terminó con una victoria aplastante para el VHS [30] . Se considera que las razones principales son la falta de restricciones de licencia para VHS, la relativa simplicidad y confiabilidad de las videograbadoras VHS, así como la negativa fundamental de Sony a apoyar la industria del porno [31] . En la URSS, la primera grabadora de videocasete "Spektr-203 Video" del formato VCR se lanzó en 1974, y el estándar VHS comenzó a extenderse en la URSS mucho después del final de la guerra de formatos [32] .
• Primeros formatos de disco de video : LaserDisc (LD), Video High Density y Capacitance Electronic Disc . La audiencia masiva prefirió el video casete con posibilidad de autograbación, incluso de la televisión o de una cámara de video , a los videodiscos con películas terminadas . Por lo tanto, estos estándares no pudieron encontrar un amplio mercado, cayendo en desuso después de algunos años. Algunas excepciones son los discos láser LD, que se han convertido en un producto de nicho y siguen siendo populares entre los amantes del video de alta calidad. Estos últimos los aprecian por la capacidad de buscar rápidamente en la tabla de contenido y la compatibilidad con televisores de pantalla ancha. El LaserDisc se suspendió casi inmediatamente después de la introducción del DVD [33] .

1980

• Conectores para periféricos informáticos. Como resultado de esta guerra, los conectores Atari 2600 se convirtieron en los conectores estándar para teclados y ratones , y el puerto paralelo para impresoras .
• FAT12 se convirtió en el formato estándar para disquetes .
• Discos compactos versus discos de vinilo y casetes de audio .
• Tecnologías Ethernet , ARCNET y Token ring . Ethernet ganó.

1990

• Vídeo compuesto frente a S-Video .
• Iomega Zip , CD-R , CD-RW y DVD-RAM como medios de almacenamiento económicos y de alta capacidad para computadoras. En la década de 2000, fueron reemplazados efectivamente por memorias USB .
• La Primera Guerra de los Navegadores . Terminó con victoria para Microsoft Internet Explorer . La política "MSIE debe ser compatible consigo mismo primero" posteriormente jugó en su contra en la segunda guerra de navegadores.
• API multimedia : OpenGL , DirectX y Glide . Glide cayó con 3dfx .
• Tarjetas de memoria : CompactFlash (CF), SmartMedia (SM), MultiMedia Card (MMC), Memory Stick (MS), Secure Digital (SD) y otras. Los fabricantes de componentes de computadoras comenzaron a producir lectores de tarjetas universales que funcionan con muchos formatos populares. El claro ganador fue el formato Secure Digital (SD, miniSD y microSD). La "guerra" terminó después de 2010, cuando Sony comenzó a respaldar el formato, eliminando el soporte exclusivo para sus tarjetas Memory Stick (sin eliminar por completo su soporte y lanzamiento).

2000

• Buses serie para comunicación con periféricos : IEEE 1394 (FireWire) y USB . Las primeras versiones de estos buses no se consideraban competidores, ya que el estándar USB 1.1 suponía una velocidad máxima de 12 Mbps, frente a los 400 de FireWire. Sin embargo, la distribución de IEEE 1394 no fue más allá del segmento de equipos multimedia profesionales, como cámaras de video digitales, y la aparición a principios de la década de 2000 de la versión USB 2.0 , que alcanzaba una tasa de transferencia de datos de 480 Mbps, propició el salida de IEEE 1394 del mercado [34 ] .
• Formatos de audio digital de alta calidad ( Hi-Fi ): DVD-Audio vs. SACD . A pesar de todos los intentos de reemplazar el formato de CD de audio , ninguna tecnología ha podido lograrlo. Por un lado, esto se debió a la proliferación masiva de formatos de audio con pérdidas , como MP3 y AAC ; por otro lado, los formatos de alta calidad diseñados para oyentes exigentes no despertaron interés entre el consumidor masivo debido al mayor precio de los medios, una gama limitada de grabaciones y, a menudo, los bajos requisitos de calidad de sonido de la mayoría de los oyentes.
• Discos DVD +R (W) frente a DVD-R (W). No hubo ganador: los nuevos dispositivos admitían todos los formatos y el costo de los discos DVD-R(W) y DVD+R(W) se igualó con el tiempo. La competencia entre ellos no fue una guerra de estándares en toda regla, ya que estos discos son mecánicamente compatibles y las características principales son las mismas.
• Discos de video de alta definición : el formato HD DVD perdió ante el formato Blu-Ray .

2010s

• Estándar de carga para smartphones y teléfonos : Los conectores Micro-USB comenzaron a usarse en casi todas partes (luego comenzaron a ser reemplazados por el estándar USB Type-C más moderno ).
• Códecs de video Ogg Theora , H.264 , WebM y AV1 como estándar para video HTML5 .
• Arquitectura del complemento del navegador : PPAPI frente a NPAPI .
• Estándares digitales (IP) y analógicos (AHD, HDVCI) para transmitir datos de video desde cámaras CCTV .
• Estándares de carga de vehículos eléctricos : CCS , CHAdeMO , Tipo 2 , SAE J1772 .
• Estándares para carga rápida de dispositivos móviles: Quick Charge , Pump Express, VOOC y otros.
• Estándares de potencia inductiva: Qi , WiPower y Open Dots .
• Conectores para auriculares con cable: USB tipo C / relámpago frente a conector de audio de 3,5 mm [35] .

Otros ejemplos notables

• Estándares de voltaje y frecuencia en diferentes países .
• Enchufes y enchufes de alimentación de CA.
• Circulación por la derecha y por la izquierda .
• Ancho de vía
• El uso de varias escrituras , sistemas numéricos , calendarios y cronología.
• El uso de sistemas obsoletos de medidas distintas a la métrica .
• Válvulas de cámara de bicicleta: válvula Schrader , válvula Dunlop y válvula Presta .
• Monturas de lentes para cámaras de fotos y video.
• Guerra de editores de texto ( Emacs contra vi ).
• " Console Wars " ( competencia de consolas de juegos ).

Véase también

• Normalización internacional
• estándar de facto
• El efecto de unirse a la mayoría
• efecto de red
• Enlace de proveedor
• Síndrome de rechazo al desarrollo de otra persona
• Innovación disruptiva

Notas

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2. ↑ Zakhar Radov. descarga eléctrica Novye Izvestia (12 de diciembre de 2007). Recuperado: 15 de noviembre de 2019. (Ruso)
3. ↑ Peter Fairley. Red DC secreta  de San Francisco . Espectro IEEE (15 de noviembre de 2012). Recuperado: 15 de noviembre de 2019.
4. ↑ Proyección cinematográfica en preguntas y respuestas, 1971 , p. 34.
5. ↑ Formatos  (fr.) . CINEMATOGRÁFICOS. Fecha de acceso: 13 de abril de 2015.
6. ↑ La increíble forma en que ha evolucionado el formato . Proyecto de cine. Consultado: 29 de marzo de 2015. (Ruso)
7. ↑ Fundamentos de la tecnología cinematográfica, 1965 , p. 376.
8. ↑ Proyección cinematográfica en preguntas y respuestas, 1971 , p. 35.
9. ↑ Grabación y su reproducción, 1973 , p. 9.
10. ↑ Vinilo bajo el microscopio . LiveJournal (5 de junio de 2014). Fecha de acceso: 17 de noviembre de 2019. (Ruso)
11. ↑ Manual del camarógrafo, 1979 , p. 35.
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13. ↑ Lev Leites. Al 80 aniversario de la transmisión de televisión nacional  // "MediaVision": revista. - 2011. - Nº 7 . - art. 67 . (Ruso)
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Literatura

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Enlaces

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