Una colección de cuentos es una publicación separada de un grupo de cuentos (cuentos cortos), generalmente escritos por el mismo autor. La colección puede estar compuesta por obras publicadas por primera vez, o por relatos aparecidos previamente en la prensa periódica.
Si el libro contiene cuentos de diferentes autores, entonces se acostumbra hablar de un almanaque (“ Medan Evenings ”, 1880) o de una antología de cuentos publicados anteriormente ( The Best American Short Stories , publicado anualmente desde 1915).
Desde la época del Decamerón de Boccaccio , las novelas de tradición europea tendían a publicarse como un solo libro, con un marco narrativo que las unía. Esta antigua tradición en los tiempos modernos fue continuada por “ Conversaciones de refugiados alemanes ” de Goethe (1795), donde las historias individuales aún no han sido identificadas por títulos, y la colección de ensayos de viaje de V. Irving “ Alhambra ” (1832). Sin embargo, en general, durante la primera mitad del siglo XIX, hubo una tendencia a abandonar la historia que conectaba el cuento:
A mediados del siglo XIX, finalmente se aprobó el principio cronológico de selección de historias en la colección. Como regla general, el autor incluye en la colección todo lo que ha publicado desde la publicación de la colección anterior. El título de una de las historias se elimina del título y, en la tradición del idioma inglés, se le agrega una aclaración: "... y otras historias" o "... y otras historias".
En el siglo XIX, hay casos en que un novelista a lo largo de su vida revisa un libro, de hecho, de historias seleccionadas, reponiéndolo periódicamente (" Notas de un cazador " de I. S. Turgenev , "Mosaico" de P. Merimee , "En el espesa de vida” de A. Beers ). No se excluyeron las desviaciones de la regla. Por ejemplo, el contenido y la forma muy peculiares de las historias de animales de Kipling , así como su atractivo para el público infantil, lo impulsaron a combinarlos bajo una misma portada en El libro de la selva y en la colección Just for Fun.
Un ejemplo de la organización compleja de una colección de cuentos de la época victoriana es Modern One Thousand and One Nights de R. L. Stevenson (1882). Consta de dos volúmenes, el primero de los cuales incluía dos ciclos de varias historias que se continuaban cronológicamente con una intriga continua: " Suicide Club " y "Diamond of the Rajah". Tres años más tarde apareció la colección And Another Thousand and One Modern Nights, que incluía nuevas historias escritas por Stevenson junto con su esposa e hijastro.
Una colección de cuentos no es idéntica a un ciclo de cuentos. Por ejemplo, los " Cuentos de Sebastopol " de León Tolstoi o la " pequeña trilogía " de Chéjov se escribieron de acuerdo con un plan predeterminado. Las historias individuales del ciclo se repiten internamente y, a veces, incluso discuten entre sí. Es imposible eliminar una historia del ciclo sin comprometer la integridad general del contenido. Hay una interdependencia entre las historias del ciclo, enriqueciendo los significados, incluso si las historias del ciclo nunca se han publicado como un libro separado.
El factor unificador puede ser el lugar de acción (" Morals of Rasteryaeva Street "), un narrador común o personaje principal (" Notas de un joven médico "), los mismos personajes (" Cuentos de Odessa "), unidad de estado de ánimo y similar patrón estructural (" Eje de la Tierra "," Callejones oscuros "), una especie de entonación skaz (" Zga "), especificidad de género ( cuentos populares - parábolas de Tolstoi).
Las colecciones de relatos agrupados según el principio del parentesco interno se generalizaron en el primer tercio del siglo XX, cuando la figura del autor omnisciente empezó a perder relevancia y la polifonía narrativa se puso de moda [1] . En la primera década después de la Revolución de Octubre , se publicaron muchos ciclos de este tipo en Rusia, como: Historias de Petrogrado de E. Zamyatin , El Frente de L. Reisner , Caballería de I. Babel , Historias de Don de M. Sholokhov .
Una inclinación similar hacia la ciclación también se observó en la literatura extranjera [2] (" Winesburg, Ohio " de S. Anderson , " In Our Time " de E. Hemingway , las historias de J. Salinger sobre la familia Glass ). Por ejemplo, los cuentos de la colección Dubliners (1905) están unidos no solo por una escena y personajes secundarios que se cruzan, sino también por paralelos artísticos ocultos: simbolismo evangélico, leitmotivs comprimidos, un sistema integrado de repeticiones y correspondencias [3] .
La unidad del ciclo novelístico puede llegar a tal grado que comienza a percibirse como una novela . Por ejemplo, las historias de V. Nabokov sobre el profesor Timofey Pnin se publicaron con éxito en revistas como obras independientes y luego se volvieron a publicar como un solo libro como novela. "Un héroe de nuestro tiempo " es formalmente un montón de papeles dispersos, pero su contenido y disposición están estrictamente subordinados a la tarea interna de revelar gradualmente la personalidad del protagonista. W. Faulkner llamó a su colección de siete cuentos " Baja, Moisés " (1942) una novela. La forma de "novela en cuentos" ganó gran popularidad en las últimas décadas del siglo XX: las obras con ese subtítulo se publican regularmente en varios países [4] [5] .
No es menos frecuente la situación inversa: la novela es tan laxa que se percibe como un lazo de episodios más o menos independientes. Algunos eruditos literarios notan la naturaleza novelística de los libros The Pickwick Papers , The Naked Year , The Summer of the Lord , que se publicaron como novelas [1] . En la época del romanticismo , estaba de moda el género de la novela caja ( " Manuscrito encontrado en Zaragoza ", " Melmoth el vagabundo "): la narrativa principal contiene muchos relatos, en los que se tejen cada vez más relatos, a veces conteniendo referencias a la primer nivel de la narrativa.