Versificación métrica , también versificación cuantitativa , métrica abreviada (del otro griego μέτρον - longitud, longitud, tamaño, lat. quantitas - cantidad) - un sistema de versificación , en el que solo se fija la cantidad de tiempo prosódico en el verso .
En verso silábico , el número de sílabas es fijo , en verso tónico - el número de acentos , en verso silábico - el número de sílabas y sus posiciones en longitud/brevedad, en tónico-silábico - el número de sílabas y el número de acentos posiciones. En la versificación métrica sólo se fija la longitud prosódica total del verso, independientemente de su composición silábica. Tal sistema solo puede existir en idiomas donde hay una oposición de sílabas largas y cortas, y el acento es "melódico" [1] (es decir, con tono). Por lo tanto, en contraste con el acento dinámico (es decir, la fuerza, el acento), en el verso métrico (por ejemplo, en griego antiguo , latín , farsi ), el acento melódico no es un factor que forma el ritmo. La métrica ha recibido el mayor desarrollo en la versificación clásica (antigua) y árabe.
El verso métrico se desarrolló a partir del verso silábico arcaico, que tenía una terminación cuantitativa; es decir, las últimas posiciones en este versículo se llenaron de manera ordenada. Con una terminación femenina , la penúltima sílaba era necesariamente larga, la última, arbitraria; al mismo tiempo, el penúltimo largo fue necesariamente precedido por uno corto: U-X. Con una terminación masculina , la penúltima sílaba era necesariamente corta, la última - arbitraria, mientras que la penúltima sílaba necesariamente corta estaba precedida por un contraste largo, que, si era posible, estaba precedido por uno corto: (U) -UX. Así, las últimas tres o cuatro sílabas recibieron una configuración cuantitativa estable; tal cláusula cuantitativa resultó ser el núcleo a partir del cual el principio métrico de la organización del verso finalmente se extendió a todo el verso.
La versificación cuantitativa clásica tomó forma en Jonia , en la costa egea de Asia Menor , entre el 1000 y el 750 a. mi. Aquí se introdujo el principio "una sílaba larga es igual a dos cortas". Se cree que esto sucedió porque en los dialectos griegos de esta época había una fusión de dos vocales cortas adyacentes en una larga. El nuevo principio enriqueció los medios rítmicos añadiendo dos nuevas variantes de relleno en las posiciones métricas del verso. En el período de la métrica silábica, que precedió a la métrica pura, había tres opciones para ocupar posiciones métricas: una variante larga (en esquemas -), una variante corta (U), dos variantes larga / corta (X, la los llamados ankeps ). Con el diseño del nuevo principio surgieron las siguientes opciones: bidireccional largo/corto + corto (-/UU, los llamados bíceps ), tres vías largo/corto/corto + corto (-/U/UU) .
En el verso silábico-métrico anterior, las posiciones fuertes (que apoyan la construcción del ritmo) con sílabas largas se ubicaron en intervalos irregulares, y la unidad de ritmo en tal verso era una media línea o el verso mismo. En el nuevo verso métrico, que surgió de los segmentos cortos U-X y (U)-UX, se hizo posible colocar palabras heterosilábicas sin violar la regularidad rítmica. Aquí, por primera vez, aparece el concepto de pie : una combinación de posiciones fuertes y débiles / débiles (arsis / thesis), unidas por un solo acento rítmico y repetidas regularmente a lo largo de todo el verso.
Casi todas las combinaciones posibles de sílabas largas y cortas se utilizaron como oclusivas. El volumen del pie se medía en unidades de duración, las llamadas mora ( lat. mora ) o cronos [protos] ( otro griego χρόνος [πρῶτος] ). En consecuencia, los pies se dividieron en tres más (por ejemplo , yámbico U-, trochee -U, base nivelante UUU), cuatro más (por ejemplo , dactyl -UU, anapaest UU-, spondeus -, prokeleusmatic UUUU, etc.) cinco más (por ejemplo , Bacchius -—U), etc. Los pies de tres pies generalmente se contaban por grupos de dos pies, unidos por ikt , acento rítmico en verso - dipodia , o dimeters ; cuatro plazas - en realidad en los pasos, metros . Por lo tanto, por ej. el hexámetro dactílico mide seis metros, seis ikts y en realidad seis pies, pero el tetrámetro troqueal mide cuatro dímetros, cuatro ikts y en realidad ocho pies.
Muchos teóricos griegos creían que el pie podía ser sustituido por cualquier otro igual en número de mora, pero en algunos casos este principio no era aplicable. Por ejemplo, en el hexámetro dactílico, cada pie podría ser solo un dáctilo (—UU) o solo un espondeo (——), pero no un anapaest (UU—), ya que por la naturaleza del acento no se puede acentuar una sílaba corta, las dos primeras sílabas de una posición fuerte se vuelven débiles y el ritmo del verso en este caso se rompe.
Al cambiar el tempo de la pronunciación, incluso las oclusivas desiguales pueden reemplazarse entre sí: por ejemplo, en el trímetro yámbico , el yámbico (U—) puede ser reemplazado por una esponda acelerada (——) e incluso un anapaest (UU—) . Todo esto crea una extraordinaria riqueza de variaciones métricas dentro de un "tacto" constante: el pie. La diversidad métrica del verso se ve reforzada por el uso de una cesura móvil -una división de palabras que corta uno de los puntos intermedios y divide el verso en dos medios versos-, por regla general, uno con un ritmo descendente (-UU.. .), la otra con ascendente (UU-...).
En la métrica cuantitativa clásica, existían cinco tamaños principales, tres principales y dos secundarios, utilizados únicamente acompañados de los principales. Las dimensiones principales son hexámetro dactílico (6 dimensiones), tetrámetro troqueico (4 dimensiones), trímetro yámbico (3 dimensiones). Secundario: pentámetro dactílico (5 dimensiones o pentemímero , "que consta de dos partes y media") con hexámetro dáctilo, dímetro yámbico (bidimensional) con trímetro yámbico.
El más antiguo de los tamaños cuantitativos jónicos fue, obviamente, el hexámetro dactílico , el tamaño de la Ilíada y la Odisea (siglos XI-VIII a. C.). En la poesía antigua, el hexámetro sigue siendo del tamaño de una gran epopeya , de la que desciende a los géneros "medios": bucólico ( Teócrito ), sátira y epístolas ( Horacio ). El hexámetro pasó a la poesía latina a principios del siglo II a. e., de Ennius , desplazando el verso de Saturno de él .
La segunda dimensión más importante de la métrica cuantitativa jónica es el trímetro yámbico. Su inventor (o primer clásico) es Arquíloco ; él y sus seguidores tienen un trímetro yámbico, del tamaño de un recitativo , poemas líricos hablados , a menudo satíricos. De la lírica yámbica, el trímetro pasó al drama - tragedia y comedia , según el tamaño de las partes dialógicas . Pasó de la poesía griega al metro latino antes del hexámetro, a finales del siglo III a. e., con las primeras traducciones de tragedias y comedias griegas.
La tercera dimensión más importante de la métrica cuantitativa jónica es el tetrámetro troqueal. Surgió junto con el trímetro yámbico en las letras del siglo VII a. e., se trasladó con él a la tragedia y la comedia, donde se utilizó para resaltar escenas muy dinámicas sobre un fondo yámbico neutral (más a menudo en la comedia). Tanto el hexámetro como el trímetro pasaron de la poesía griega al metro latino antes, obviamente, incluso en el período de contactos preliterarios entre las culturas griega e itálica. Por ejemplo, entre los romanos, junto con el verso saturnino, existía una talla de canciones populares burlonas, el llamado “ verso cuadrado ”:
Gāllos Cāesar īn triūmphum ¦¦ dūcit, īd[em] in cūriām: Gālli brācas dēpos[u]ērunt, ¦¦ lātum clāvum sūmpserūnt. César llevó triunfalmente a los galos, César introdujo a los galos en el Senado: Después de quitarse los pantalones, se pusieron una toga con un borde morado.Las medidas secundarias son el pentámetro dactílico y el dímetro yámbico. Estos tamaños solo se usaron en combinación entrelazada; pentámetro con hexámetro, dímetro con trímetro yámbico; por lo tanto, la estrofa cuantitativa jónica tenía solo dos líneas. Tales sistemas de dos líneas, verso largo + corto, fueron llamados " epodes "; una línea larga se percibía como un canto, una corta, como un estribillo-estribillo. El dístico elegíaco (hexámetro dactílico + pentámetro dáctilo) y epod yámbico (trimetro yámbico + dímetro yámbico) son los más difundidos .
De acuerdo con las ideas modernas, los acentos en las palabras no desempeñan un papel en la formación del ritmo en la métrica. Dado que las sílabas acentuadas solo pueden ser largas, y las átonas tanto cortas como largas (lo cual proviene de la naturaleza del acento mismo), el ritmo del verso métrico (así como el verso silabométrico) estaba determinado por su propio patrón de verso (el arreglo de ikts, acentos rítmicos). Al mismo tiempo, las sílabas acentuadas largas de las palabras a menudo se podían ubicar en posiciones métricamente no acentuadas, acortadas y, por lo tanto, ignoradas; y sílabas cortas no estresadas - en métrica acentuada, estirar.
La estructura morfológica de la lengua latina, por ejemplo, impone una sola prohibición a una actitud tan arbitraria en la disposición de las sílabas en un verso : algunas sílabas cortas nunca pueden "estirar" y deben estar necesariamente en "sus" posiciones cortas (una fenómeno opuesto a la correspondencia obligatoria de una sílaba acentuada en una palabra de posición acentuada en el verso en la versificación silabotónica). Por lo tanto, la poesía métrica se distingue por propiedades que son difíciles de entender para un hablante no nativo de un lenguaje cuantitativo.
A diferencia de las métricas silabométricas eólicas utilizadas en pequeñas formas líricas, las métricas jónicas son métricas para grandes formas poéticas; hexámetro para épica, tetrámetro troqueal y trímetro yámbico para dramática. Además, si las métricas eólicas eran canto, las jónicas eran recitativas, acercándose en el drama a la conversación propiamente dicha. Además, si los versos eolios eran breves, los jónicos eran largos y, en consecuencia, necesitaban una cesura.
Dado que el verso jónico se componía de oclusivas uniformes, al establecer una cesura en tal verso, existía el peligro de dividirlo en dos medios versos idénticos; es decir, de oído una línea se percibiría como dos. Esto dio lugar a dos reglas para escenificar una cesura en verso equilátero: 1) la cesura debe ubicarse de tal manera que si la primera mitad de la línea comienza con arsis (lugar fuerte), la segunda debe comenzar con tesis (desde un punto débil). uno), y viceversa; 2) si la división de palabras en la posición pre-cesura pudiera parecer como el final del verso en sí mismo, se impuso una prohibición a la cesura. Para un verso de pie igual, esto significa que la cesura debe cortar el pie real.
En griego antiguo, si la última sílaba de una palabra es larga, el acento puede recaer en la última o penúltima sílaba; si la última sílaba es corta, hasta la última, penúltima o penúltima. En latín, si la penúltima sílaba de una palabra es larga, el acento recae sobre ella, si es corta, sobre la penúltima. Así, en un verso antes de las divisiones de palabras en una cesura o al final de un verso, la posición de los acentos dinámicos no era libre y dependía de la configuración de las longitudes y la brevedad. Por ejemplo, en latín hexámetro
—́UU | —́UU | —́ ¦¦ UU | —́UU | —́UU | -Xal final de un verso, un lugar largo fuerte cae en la penúltima sílaba y por lo tanto siempre coincide con el acento de la palabra; al final del primer hemistiquio - en el último, y por lo tanto nunca puede coincidir con el acento de la última palabra pre-causal. Por lo tanto, los poetas romanos eligieron para el verso arreglos de división de palabras que enfatizarían la coincidencia de los acentos de palabra con los métricos al final del verso y su desajuste al final de los hemistiquios precesurales, por ejemplo, Ovidio. metam. yo, 89:
—́UU | —́UU | —́ ¦¦ — | —́— | —́UU | -X Áurea prima satá [e]st ¦¦ aetás quae víndice núlloDonde en las palabras sata y aetas el acento apropiado recae en la primera sílaba, mientras que ikt en el verso recae en la segunda. Esta es la diferencia fundamental entre la cesura en la versificación cuantitativa y las cesuras en otras; por ejemplo, en el verso silabotónico ruso o alemán, la cesura, por regla general, pasa entre los pies (por ejemplo , A. S. Pushkin , "Boris Godunov": One more, ¦¦ last tale ...). Según la versificación antigua, tal caso no es en realidad una cesura, sino una diéresis .
Con la destrucción de la oposición de sílabas cortas/largas en griego y latín, la métrica antigua fue reemplazada (en el mundo románico - latín, en Bizancio - griego) silábica y tónica. En los siglos XVI-XVII, en la ola del Renacimiento, algunos poetas europeos intentaron resucitar el sistema métrico sobre el material de nuevos idiomas ( inglés , francés , alemán ), teniendo en cuenta "longitudes" y diptongos ficticios. . En eslavo eclesiástico se conocen los experimentos del gramático bielorruso Melety Smotrytsky ; ortografía yat , y consideró vocales "largas", ye, i - "cortas". A pesar de toda la autoridad de la antigüedad, tales intentos no tuvieron consecuencias. En el siglo XX, se conocen intentos de crear poemas cuantitativos en el llamado lenguaje abstruso ( A. Tufanov ).
La terminología de la versificación métrica se trasladó a la versificación silabotónica que se originó a finales de la Edad Media y principios de la Edad Moderna . Por lo tanto, se tomaron prestados los nombres de los metros poéticos: yámbico en silabotónico: una sílaba átona más una acentuada (más precisamente, un lugar fuerte con un estrés fonológico aceptable más un lugar débil con uno inaceptable), dáctilo - un más acentuado dos sílabas átonas, etc.; se conservó la noción de logaeda .
Hasta mediados del siglo XX, el préstamo de terminología era más amplio: por ejemplo, se decía que cuando se omitían los acentos esquemáticos, “el pie yámbico se reemplaza por el pie pírrico”, “el pie dáctilo se reemplaza por el pie tribráquico” ; hoy tales formulaciones en poesía están desfasadas.
Al traducir versos antiguos en el “tamaño original” y estilizar su métrica en obras originales en nuevos idiomas, las paradas métricas generalmente se modelan de tal manera que las sílabas largas en métrica se corresponden con las sílabas acentuadas en silabotónico. Dado que los acentos en las sílabas adyacentes de una palabra son inaceptables en silabotónico, los pies antiguos con dos (o más) sílabas largas seguidas, pero con un solo acento rítmico en el pie (por ejemplo, spondei —́—, amphimacre —́U —, iónico ascendente UU—́ -), por regla general, no se modelan, sino que se reemplazan por sistemas simples. Por ejemplo, spondeus en hexámetro dactílico se traduce en trochee (por ejemplo, Vergil., Aen. I 1):
—́UU | —́UU | —́ ¦¦ — | —́— | —́UU | —́— Ārma virūmque canō, ¦¦ Trōiāie quī prīmus ab ōrīs uu | uu | tu || tu | tu | uu | EE. UU. Yo canto la guerra y un héroe, ¦¦ que es el primero de la orilla de Troyael iónico ascendente UU—́— se traduce en dímetro troqueal con ict en la segunda troquea: ÚU ¦ Ú́U (por ejemplo, Horat., Carm. III XII, 10):
UU—́— | UU—́— | UU—́— | UU—́— catus īdēm per apērtūm fugiēntīs agitātō ÚU ¦ Ú́U | ÚU ¦ Ú́U | ÚU ¦ Ú́U | ÚU ¦ Ú́U y en la manada de ciervos locos que vuelan al aire libreAl mismo tiempo, hay intentos de desarrollar teórica y prácticamente metros silábicos-tónicos "espondeicos" con la participación activa de palabras monosilábicas ( D. A. Andreev ).
Las paradas más comunes (por número de sílabas):
bisilábico:
UU pírrico (dibrach) - U troqueo (troqueo) U - yámbico - - esponjatrisilábico:
UUU base nivelante U - U anfibraca UU - anapaest (palimbachy, antidactyl) - UU dáctilo - U - amphimacre (kretik) - - U antibacchius (antanapest) U - - bakhii - - - moloss (trimacr, extensipes)Cuatrisílabo:
UUUU prokeleusmaticus ( dipyrrhicus ) - UUU peon primero U - UU peon segundo UU - U peon tercero UUU - peon cuarto - UU - horiyamb UU - - iónico ascendente - - UU iónico descendente U - - U antispast ( yambhorei ) U — — — primer epirito — U — — segundo epirito — — U — tercer epirito — — — U cuarto epirito — — — — dispondayPentasílabo:
— UUUU Promacr U — UUU Parapic UU — UU Mesomacr UUU — U Pyrrhichotrocheus UUUU — Pyrrhichyamb UU — — U Antameba UUU — — Dasium U — UU — Cyprian — — UU — Amoeba U — — U — Dochmius — — — UU Mollosopyrrhic U — U — — Paryambodus U — — — — Probrachial — — U — — Mesbrachial — — — U — Mollossiamb — — — — — MolossospondeusAruz (o arud), un sistema de versificación que surgió en la poesía árabe y se extendió en varios países del Cercano y Medio Oriente . La teoría de aruz se desarrolló por primera vez en los escritos del filólogo árabe Khalil ibn Ahmad al-Farahidi . Según su número, las sílabas en Aruz se dividen en dos grupos: cortas (sílaba abierta con vocal corta, U) y largas (sílaba abierta con vocal larga o sílaba cerrada con vocal corta, -). La combinación de sílabas largas y cortas forma un pie, el elemento que forma el ritmo del verso. Hay hasta 8 pies principales:
U - - فعولن [faʿūlun] - U - فاعلن [faʿilun] U — — — مفاعيلن [mafaʿīlun] — U — — فاعلاتن [fāʿilātun] — — U — مستفعلن [mustafʿilun] — — — U مفعولات [mafʿūlātu] U-UU-مفاعلتن [mufāʿalatun] UU - U - متفاعلن [mutafāʿilun]Varias combinaciones de estos pies crean 16 metros básicos:
U — — | U — — — | U — — | U - - - tawil — — U — | — T — | — — U — | - U - bajo — U — — | — T — | - T - - Madid U-UU- | U-UU- | U--Wafir UU-U- | UU-U- | UU - U - Camila U — — — | U — — — | U — — — | U - - - khazaj — U — — | — U — — | — U — — | - U - - ramo — — U — | — — U — | — — U — | — — T — rajazz — — U — | — — U — | — — — U sari — — U — | — — — U | — — U — munsarikh — U — — | — — U — | - U - - khafif U — — — | - U - - Mudari — — — U | — — U — muktadab — — U — | - U - - mujtass U — — | U — — | U — — | U - - Mutakarib — T — | — T — | — T — | - U - mutadarikSin embargo, los pies pueden estar sujetos a cambios métricos (los llamados zihafs ), que se reducen principalmente al hecho de que algunas sílabas pueden tener una longitud arbitraria (X). Dada esta circunstancia, el esquema general, por ejemplo, de un metro tawil se puede escribir aproximadamente de la siguiente manera:
U-X | U-XX | U-X | U-XXEn los metros de vafir y kamil, también hay zihafs de otro tipo, consistentes en la sustitución de dos sílabas cortas consecutivas por una larga ( UU ):
U- UU- | U- UU- | U - - wafir UU - U - | UU -U- | UU - U - CamilaTambién se permiten algunos otros cambios métricos, asociados a la pérdida de ciertas sílabas, etc.
Este sistema corresponde básicamente a la versión árabe clásica de aruz. Junto con él, también se desarrollaron las variantes persa, turca y otras de aruz (a pesar de que, por ejemplo, en las lenguas turcas, las vocales no difieren en longitud). Estas variantes de aruz son significativamente diferentes de las árabes y requieren una consideración adicional.
El poema de Yusuf Khass Khadjib Balasaguni "Kutadgu Bilig" ("Conocimiento que da felicidad", del siglo XI) se considera la primera obra de poesía turca escrita por Aruz . Aruz siguió siendo en árabe , persa y en varias literaturas turcas el principal sistema de versificación hasta el siglo XX, cuando se intentaron introducir otros tipos de versificación ( verso libre , silabotónico, etc.).