Tomás, Chris
| cris thomas | |
|---|---|
| cris thomas | |
| Fecha de nacimiento | 13 de enero de 1947 (75 años) |
| Lugar de nacimiento | Londres , Reino Unido |
| País | Gran Bretaña |
| Profesiones | ingeniero de sonido , productor musical |
| Años de actividad | 1967 - presente. tiempo |
| Instrumentos | guitarra |
| géneros | música rock , música popular |
| Etiquetas | EMI |
Chris Thomas ( nacido como Chris Thomas ; 13 de enero de 1947 , Reino Unido ) es un productor musical e ingeniero de sonido británico que ha trabajado extensamente a lo largo de su carrera, en particular con artistas y grupos como The Beatles , Pink Floyd , Procol Harum , Roxy Music . , Badfinger , Elton John , Paul McCartney , Pulp y The Pretenders . También ha producido álbumes revolucionarios para The Sex Pistols e INXS .
Primeros años
Thomas nació el 13 de enero de 1947, cerca de las afueras del oeste de Londres , en el área de Perivale de Middlesex . De niño, recibió una educación musical clásica tocando el violonchelo y el piano. En su juventud, comenzó a tocar el bajo en grupos de pop de Londres, incluso en algún momento de 1966 se negó a tocar con Jimi Hendrix y Mitch Mitchell , incluso antes de que la fama y la gloria llegaran a Hendrix. Chris recordó ese episodio: “Conocí a Mitch Mitchell. Su grupo Georgie Fame & the Blue Flames se vino abajo, y un día Mitch se me acerca y me dice: “¿Parece que tocas el bajo?” Yo respondo: “Sí”. Él dice: “Voy a ir a Alemania a ensayar con este chico americano que toca la guitarra y de atrás hacia adelante, y detrás de la espalda, y dientes, y todo. ¿Irás?". Pensé que tal guitarrista debía ser una especie de exhibicionista , así que respondí: “No, no iré”. ¡Y unos meses después veo el programa Ready Steady Go en la televisión! - y ahí este mismo chico americano, cuyo nombre es Jimi Hendrix, toca " Hey Joe " con Mitch en la batería..." [1]
Después de unos años, Thomas llegó a la conclusión de que ya no estaba interesado en hacer una carrera como músico. En una entrevista en 1968, señaló: “Me di cuenta de que estando en un grupo, dependo de otras personas; y también me di cuenta de que incluso si tuviera éxito como miembro de la banda, todavía querría sentarme en el estudio y grabar más. Dejé de interesarme en actuar desde el escenario”. [una]
Ahora vive en Londres .
Sesiones de grabación con The Beatles
Al decidir dedicarse a la grabación como una profesión de tiempo completo, Thomas le escribió al productor de los Beatles, George Martin , que estaba buscando trabajo, y en 1967 fue contratado como asistente en AIR , una compañía discográfica independiente fundada en 1965 por Martin y otros tres productores de EMI . . A Thomas se le permitió asistir y ayudar en las sesiones de grabación de The Hollies y, en 1968, las sesiones de grabación de The Beatles cuando estaban grabando material para el álbum de The Beatles (también conocido como The White Album).
En algún momento en medio de las sesiones, Martin decidió tomarse unas pequeñas vacaciones y le pidió a Thomas que lo reemplazara durante ese tiempo como productor. Como recuerda Thomas: “Acababa de regresar del fin de semana a la oficina, y cuando entré, vi una pequeña carta en la mesa que decía: “Querido Chris, espero que hayas tenido un buen fin de semana. No estoy aquí. Ponte a disposición de The Beatles. Neal y Mel saben que vas a bajar al estudio “… ¡Me asusté y no pude hablar durante horas! Ken Scott , ingeniero de sonido, se encargó del proceso de grabación real. Él tenía 21 años, yo 22. El tipo que manejaba la grabadora tenía unos 20 años... Los Beatles me ignoraron por completo y yo estaba muy preocupado. Luego, después de tres o cuatro horas de trabajo, se tomaron un pequeño descanso y… ¡¿qué escucho?! John Lennon dice: "Hace un buen trabajo, ¿no?" Así que volví a subir a la sala de control y empezaron a trabajar de nuevo, y luego uno de ellos cometió un error y presioné una tecla en la consola. , para interrumpirlos, y dijo: "Hagámoslo de nuevo". Y en el estudio, la señal de interrupción suena como un claxon , ¡ un sonido tan espeluznante RRRRRAAAAAOW! ( Risas ) Y no escucharon ese error allí, así que subieron a la sala de control para escuchar lo que sucedió. Y pensé: "Dios, si me pareciera, si fuera una alucinación, tendría grandes problemas ..." Pero escucharon, luego volvieron a bajar, y comenzaron de nuevo. [una]
(Véase también el ambiente en el estudio durante la grabación de "Helter Skelter" cuando Chris Thomas reemplazó a George Martin)
En entrevistas, Thomas notó que tocó teclados en cinco canciones: " La felicidad es una pistola caliente ", Mellotron en " La historia continua de Bungalow Bill ", piano en " Long, Long, Long " y " Savoy Truffle ", y también en el clavicémbalo en " Piggies ". El número del 6 de marzo de 1993 de la revista Billboard indicó que, según los registros de Musicians Union , Thomas recibió un pago por tocar en cuatro canciones: el clavicémbalo en "Piggies" y " Not Guilty " (canción de George Harrison , no incluida en The White ). Álbum y lanzado por Harrison en 1979 en el álbum George Harrison ; grabado por The Beatles en 1996 en el álbum Anthology 3 ), en mellotron en The Continuing Story of Bungalow Bill, y al piano en Long, Long, Long". [2]
Dado que el álbum no enumera los detalles de los músicos que participaron en las grabaciones de cada canción por separado (y los propios miembros de The Beatles, y George Martin también tocaban a menudo los teclados en las grabaciones), y también porque las versiones monofónicas y estereofónicas de las mezclas difieren, [3] es imposible establecer exactamente en qué mezclas finales se puede escuchar la interpretación de las partes del teclado por parte de Thomas. Algunos investigadores determinan que Thomas toca en tres canciones, [4] , algunos - que solo dos, [5] otros - que tocan un poco más o menos de ellas.
Thomas no ha sido incluido oficialmente como productor o coproductor de The White Album, sin embargo, figura como coproductor en algunas de las sesiones de grabación de este álbum.
Comenzando por mi cuenta
A fines de 1968, Thomas fue acreditado por primera vez como productor de un álbum: fue el álbum The Climax Chicago Blues Band de Climax Blues Band .
Procol Harum fue el primer grupo con el que Thomas quedó satisfecho con el resultado, produciendo en 1970 y 1971 sus álbumes Home , Broken Barricades y Procol Harum Live con la Orquesta Sinfónica de Edmonton .
Thomas pronto viajó a Los Ángeles para producir el álbum de Christopher Milk Some People Will Drink Anything (Warner Bros/Reprise ) , lanzado en 1972, y conoció a John Cale (ex - Velvet Underground ), quien invitó a Thomas a producir su cuarto álbum en solitario Paris 1919 ( lanzado en 1973) en AIR Studios (estudio de George Martin).
Durante las sesiones de grabación con John Cale, Thomas conoció al cantante y compositor de Roxy Music , Bryan Ferry , quien le pidió a Thomas que produjera el segundo álbum de la banda, For Your Pleasure . La colaboración entre Thomas y Roxy Music continuó: grabaron cuatro álbumes juntos: Stranded , Country Life , Siren y Viva! .
Sesiones de grabación con Pink Floyd
En 1973, cuando Thomas trabajaba con creciente interés, recibió una oferta de Pink Floyd para participar en la mezcla (mixing) de su álbum The Dark Side of the Moon . En su entrevista conjunta (grupo y Thomas), Thomas dijo, en particular, que terminó de trabajar en el álbum a la medianoche y se fue a AIR Studios para continuar trabajando allí hasta las cinco de la mañana en el álbum Procol Harum Grand Hotel .
En una entrevista de febrero de 1993, el guitarrista de Pink Floyd, David Gilmour , identificó el papel de Thomas en The Dark Side of the Moon como árbitro de las discusiones entre él, Gilmour y el bajista de la banda, Roger Waters .
“Quería que el lado oscuro fuera grande, pegajoso, húmedo, con reverberaciones y cosas así. Y Roger realmente quería que el álbum sonara seco. Creo que estuvo fuertemente influenciado por el primer álbum en solitario de John Lennon/Plastic Ono Band de Lennon , que sonaba muy seco. Discutimos tanto que finalmente necesitábamos la tercera opinión de alguien. Fuimos y conseguimos que Chris mezclara el álbum como quisiera, con Alan Parsons ayudando como ingeniero de sonido. Y, por supuesto, el primer día descubrí que Roger se había colado en el lugar donde se mezclaban. Y el segundo día, me colé allí. Y luego ambos nos sentamos detrás de Chris y tratamos de intervenir. Por suerte, a Chris le gustó más mi punto de vista que el de Roger". [6]Thomas cuestiona el relato de Gilmour y dice: "Todos estuvieron allí todo el tiempo, así que grabamos las partes principales y agregamos cosas al disco al mismo tiempo, mezcladas con la mezcla. Y, en comparación con algo sobre lo que he estado leyendo en los últimos diez años, el ambiente en el estudio era bastante bueno". [una]
En 1994, Thomas ayudó a Gilmour a mezclar otro álbum de Pink Floyd, The Division Bell (lanzado en 1994). Thomas también coprodujo el álbum en solitario de Gilmour On an Island (lanzado en 2006).
Sesiones de grabación con Badfinger
Thomas produjo tres álbumes de la banda de power pop Badfinger en sus años crepusculares, Ass , lanzado en 1973, y dos álbumes de 1974, Badfinger y Wish You Were Here . Ass fue producido originalmente por Badfinger, pero la banda admitió más tarde que no estaban en condiciones de hacerlo ellos mismos. Los miembros de la banda, Pete Ham y Tom Evans , le pidieron ayuda a Thomas para limpiar las grabaciones existentes y hacer algunas pistas nuevas . Pero a pesar de que el álbum Badfinger fue reconocido por la crítica desde el principio como el exitoso trabajo de Thomas como productor, ninguno de los álbumes resultó ser un éxito comercial. Antes de comenzar a trabajar juntos en su tercer álbum, Thomas se reunió con la banda y les pidió que se concentraran en hacer el mejor disco que pudieran. Como resultado, el álbum Wish You Were Here recibió las críticas más positivas de la prensa, incluida la revista Rolling Stone . Tomás dijo más tarde:
“Creo que nos trajo de vuelta con la banda a nuestra primera reunión. Pensamos: "Saldremos adelante". Demostraron ser grandes compositores y cantantes. Creo que es el mejor álbum que he hecho". [7]Thomas recordó lo decepcionado que estaba cuando se enteró de que Wish You Were Here fue retirado del mercado solo cuatro meses después de su lanzamiento debido a problemas legales entre Badfinger y Warner Brothers Records . [7]
Grabación de sesiones con los Sex Pistols
En 1976 , Malcolm McLaren , manager de los Sex Pistols , le pidió a Thomas que produjera el sencillo debut de la banda. Thomas recordó: “Cuando escuché por primera vez los demos de Sex Pistols que me dieron, pensé: ‘Bueno, esta podría ser potencialmente la mejor banda británica desde The Who ’ . Y nuevamente, son solo tres instrumentos: guitarra, bajo y batería.” “El primer sencillo fue con la canción Anarchy en el Reino Unido , que se hizo de manera impresionante... Anarchy suena como docenas de guitarras; Ciertamente hice las partes de guitarra más organizadas, grabé dos pistas de algunos de los ritmos de batería , dividí las partes, agregué algunas cosas, etc. Fue bastante difícil. También tuve que trabajar duro con las voces”. [una]
Los colegas de Thomas en la industria discográfica estaban horrorizados de que estuviera involucrado con los Sex Pistols, especialmente porque estaba produciendo los discos del grupo al mismo tiempo que trabajaba con Paul McCartney (en los discos que aparecieron en el álbum Wings Back to the huevo ). Uno de los resultados de su trabajo con la banda fue también uno de los créditos de álbumes más curiosos de Thomas en los álbumes en los que trabajó. El coproductor Bill Price explicó: “Los hechos simples de lo que sucedió cuando Malcolm (McLaren) contrató a Chris para trabajar en la serie de singles Sex Pistols. Malcolm me contrató para hacer algunas pistas de Sex Pistols para el álbum. La vida es un poco más complicada de lo que pensamos, así que las pocas pistas que hice, Chris las rehizo para singles. Además, Chris comenzó a trabajar en varias pistas que fueron rechazadas como adecuadas para sencillos, y las rehice como pistas para el álbum. Como resultado, cuando terminamos el álbum, terminamos con dos versiones para una gran cantidad de canciones. No podía entender por qué Malcolm se ceñía a esta fragmentación y cambiaba entre diferentes versiones de diferentes canciones. Gradualmente, Chris y yo comenzamos a darnos cuenta de que Malcolm solo estaba tratando de sentarse entre dos sillas y no pagarnos ni a mí ni a Chris. Entonces le dijimos los dos juntos: “Aquí estás, Malcolm. Pase lo que pase con el álbum de los Sex Pistols, lo hicimos, Bill y Chris, y puedes darnos todo el dinero por el trabajo, pero cómo lo dividimos entre nosotros es asunto nuestro. Y luego dio la orden de hacer esta inscripción tan extraña, simplemente porque las carátulas de los discos se imprimieron mucho antes de que finalmente se decidiera qué versión de qué canción se colocaría en el álbum. Si para entonces la decisión se hubiera tomado a favor de cualquiera de las versiones de nosotros, el sobre habría impreso "productor Bill Price" o "productor Chris Thomas". Y como resultado, dice: "producido por Bill Price o Chris Thomas" ( eng. producido por Bill Price o Chris Thomas ). [ocho]
(Ver también el artículo del álbum Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols sobre esto )
En 2007, Thomas produjo una nueva grabación de estudio de la canción " Pretty Vacant " para su uso en el nuevo videojuego Skate . Grabado en Los Ángeles en julio de 2007, esta nueva versión contó con John Lydon , Steve Jones y Paul Cook ; del elenco que grabó la versión original, solo faltaba Glen Matlock .
Trabajando con otros artistas
Thomas también tocó un sintetizador Moog en la canción "Son Of My Father" de Chicory Tip , junto con la batería, muy similar al sonido de la canción " Itchycoo Park " de The Small Faces . Fue la primera canción en el Reino Unido en alcanzar el número 1 en las listas utilizando un sintetizador Moog; También se usó el estilófono de Brian Jarvis, que también se usa en la banda sonora de la canción de David Bowie " Space Oddity ".
En 1985, Thomas desempeñó un papel fundamental en el ascenso a la fama mundial de la banda australiana INXS . El teclista y compositor principal Andrew Farriss recordó: “Ya habíamos terminado el álbum Listen Like Thieves , pero Thomas nos dijo que todavía no tenía éxito. Esa noche nos quedamos en el estudio sabiendo que el día pasaría y tendríamos "el mismo golpe".
Thomas recordó que le preocupaba que el estándar establecido de las canciones de la banda no estuviera al nivel que le gustaría: "Entonces Andrew trajo tres demos, dos canciones terminadas, y también tocó una cosa en la que solo había un riff : dink, dink, dink-a-dink... ¡y fue genial! Pensé: 'Vamos a trabajar con esto'. Fuimos al estudio y en un par de días esa parte se convirtió en la canción que terminó por romperlos, ' What You Need '".
Thomas ayudó a la cantante Chrissie Hynde a comenzar su carrera discográfica al producir el primer álbum de la banda, The Pretenders (del mismo nombre); su trabajo en el álbum de 1984 de la misma banda, Learning to Crawl , fue tan aclamado que se lo llamó "el quinto pretendiente" en las notas del álbum.
Thomas cita a Pulp Different Class como uno de los mejores álbumes que ha hecho y agrega: “Me encanta trabajar con compositores. Estas son las personas a las que doy más importancia en el grupo”. Chris recordó que su papel como productor había cambiado un poco desde la década de 1970: “Lo principal es que quieres que sea “crudo” (ser crudo al respecto), lo que significa interesante, y la gente quiere hacer un disco exitoso. Y eso significa que estoy sentado allí con ellos, diciéndoles que eliminen algunos compases de esa parte, o que cambien ese riff... o algo así. Siempre me interesa el acompañamiento y el arreglo. Por supuesto, el aspecto técnico también es interesante, pero esto está más cerca del final del trabajo. No quiero decir que me siento allí todo el tiempo mientras cambian algo en las canciones, en absoluto. La mayoría de las veces no tengo mucho que decir. Ese es uno de los beneficios de trabajar con grandes escritores". [una]
Obras de Chris Thomas
Álbumes producidos o mezclados por Chris Thomas:
| Año | Álbum | Grupo (artista) |
|---|---|---|
| 1968 | La banda de blues de Climax Chicago | Banda azul clímax |
| The Beatles (teclados, coproductor) | Los Beatles | |
| 1969 | Climax Blues Band sigue tocando | Banda azul clímax |
| 1970 | un montón de botella | Banda azul clímax |
| Hogar | Procol Harum | |
| 1971 | Muy unida | Banda azul clímax |
| mick abrahams | mick abrahams | |
| 1972 | Algunas personas beberán cualquier cosa | christopher leche |
| Al final | Mick Abrahams Band | |
| El lado oscuro de la luna (mezcla [9] ) | rosa floyd | |
| Son Of My Father (teclados, sintetizador Moog) [10] | Punta de achicoria | |
| 1973 | Para tu placer | musica roxy |
| varado | musica roxy | |
| gran Hotel | Procol Harum | |
| París 1919 | Cale, Juan | |
| Culo | Dedo malo | |
| 1974 | Dedo malo | Dedo malo |
| Querría que estés aquí | Dedo malo | |
| Aves Exóticas y Frutas | Procol Harum | |
| Kurofune (también conocido como Barco Negro ) | sádico mika banda | |
| vida de campo | musica roxy | |
| 1975 | Sirena | musica roxy |
| 1976 | ¡Viva! | musica roxy |
| Mantengámonos juntos | transbordador de bryan | |
| Casa llena | frankie molinero | |
| 1977 | Herir | Chris Spedding |
| No importa las tonterías, aquí están los Sex Pistols | pistolas sexuales | |
| 1978 | Poder en la oscuridad | banda tom robinson |
| 1979 | De vuelta al huevo | Alas |
| 1980 | pretendientes | los pretendientes |
| vaso vacío | Pete Townsend | |
| 1981 | Pretendientes II | los pretendientes |
| El zorro | Elton John | |
| mil novecientos ochenta y dos | Todos los mejores vaqueros tienen ojos chinos | Pete Townsend |
| ¡saltar! | Elton John | |
| 1983 | Demasiado bajo para cero | Elton John |
| 1984 | Histeria | la liga humana |
| Aprendiendo a gatear | los pretendientes | |
| Rompe corazones | Elton John | |
| 1985 | escucha como ladrones | INXS |
| ciudad Blanca | Pete Townsend | |
| 1987 | Patada | INXS |
| 1988 | Reg contraataca | Elton John |
| Guitarras desnudas en vivo | Brian Setzer | |
| 1989 | Durmiendo con el pasado | Elton John |
| 1990 | X | INXS |
| 1992 | El único | Elton John |
| 1994 | último de los independientes | los pretendientes |
| El Rey León (banda sonora) | ||
| Joya | marcela detroit | |
| The Division Bell (mezcla) | rosa floyd | |
| 1995 | clase diferente | Pulpa |
| 1996 | lucre sucio en vivo | pistolas sexuales |
| 1997 | El panorama | Elton John |
| 1998 | esto es duro | Pulpa |
| 1999 | Corre diablo corre | Pablo McCartney |
| 2001 | ¿O8? | chico |
| 2004 | Cómo desmantelar una bomba atómica | U2 |
| 2006 | En una isla | David Gilmour |
| luz de navaja | luz de navaja | |
| 2010 | serotonina | Jets misteriosos |
| 2013 | instantánea | los estripes |
Véase también
Categoría:Álbumes producidos por Chris Thomas
Premios
Chris Thomas recibió el premio Grammy dos veces: en 1994, por "Mejor álbum para niños" (banda sonora de la película animada "El rey león"); en 2005 - por "Álbum del año" (álbum How to Dismantle an Atomic Bomb de U2 ). [once]
También en 1991 recibió los BRIT Awards como "Best British Producer" (Mejor Productor Británico).(Ver BRIT Awards 1991 )
Enlaces
- entrevista a chris thomas
- Chris Thomas en IMDb
- Chris Thomas en AllMusic
Notas
- ↑ 1 2 3 4 5 6 Jackson, Blair. Productor Chris Thomas: TRES DÉCADAS EN LA VANGUARDIA Y LAS GRÁFICAS // Revista Mix :revista. - 1999. - 1 de enero. Archivado desde el original el 30 de diciembre de 2010.
- ↑ La felicidad es un arma caliente . La Biblia de los Beatles . Consultado el 4 de junio de 2011. Archivado desde el original el 18 de septiembre de 2012.
- ↑ Versión mono de 'The Beatles' (Álbum blanco) . Consultado el 4 de junio de 2011. Archivado desde el original el 18 de septiembre de 2012.
- ↑ Créditos del músico de "The Beatles" . Consultado el 3 de junio de 2011. Archivado desde el original el 18 de septiembre de 2012.
- ↑ Murashev, Dimitry Créditos de 'The Beatles' (Álbum blanco) . Consultado el 20 de abril de 2012. Archivado desde el original el 18 de septiembre de 2012.
- ↑ Lenny Baker, GUITAR WORLD Magazine Presents Legends #16 Classic Rock (febrero de 1993) , < http://www.pink-floyd.org/artint/gwcr.htm > Archivado el 5 de febrero de 2012 en Wayback Machine .
- ↑ 1 2 Matovina Dan. Sin ti: la trágica historia de Badfinger (inglés) . — Libros de Frances Glover. — ISBN 9780965712224 . Archivado el 13 de diciembre de 2013 en Wayback Machine .
- ↑ The Bill Price Interview (inglés) (enlace no disponible) . mixonline.com (1 de octubre de 2000). Consultado el 13 de octubre de 2011. Archivado desde el original el 3 de marzo de 2012.
- ↑ Mencionado como " consultor de mezclas " en el álbum .
- ↑ En la grabación de "Son of My Father" (una canción escrita por Giorgio Moroder y Pete Belotte que alcanzó el número 1 en la lista de singles del Reino Unido en febrero de 1972), Chris Thomas también tocó un sintetizador Moog además de producir y grabar ; fue uno de los primeros sencillos de éxito en utilizar el sintetizador Moog.
- ↑ [1] Archivado el 16 de junio de 2011 en los Premios GRAMMY Chris Thomas de Wayback Machine .
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