El sistema de pantalla ancha NIKFI es un sistema cinematográfico de pantalla ancha basado en el uso de un marco transversal en una película perforada de 70 mm de ancho y lentes esféricos ( axialmente simétricos ) . Este sistema se conocía en el mundo con el nombre de Sovscope-70 y se usaba en la URSS y los países del bloque socialista, incluso con el nombre DEFA-70 .
Como todas las contrapartes extranjeras, el sistema de cine de gran formato soviético se desarrolló como una alternativa al demasiado complejo " Kinopanorama " con sus defectos inherentes. En 1956, en la Unión Soviética, el equipo NIKFI [1] , junto con el estudio de cine Mosfilm bajo la dirección de E. M. Goldovsky , desarrolló un sistema de cine de gran formato basado en el Todd-AO occidental de 70 mm y, en contraste con ellos. , utilizó película de 70 mm de acuerdo con GOST 11272-78 [2] tanto para disparar negativos como para hacer copias de películas [3] [4] . Esta decisión hizo posible utilizar el mismo tipo de sustrato para todos los tipos de película, así como unificar la mayoría de los componentes y partes de los equipos de filmación, copiado , procesamiento y proyección de películas. Además, el formato doméstico no está diseñado para pantallas curvas de tipo "cinematográfico": preveía el uso de pantallas planas de hasta 0,6 veces la longitud de la sala de cine [5] .
La creación de un sistema propio de gran formato era una cuestión de prestigio para la URSS, por lo que se desarrolló en poco tiempo la línea de equipos necesaria [6] . Para filmar la primera película de gran formato " The Tale of Fiery Years ", se creó una cámara de filmación de pabellón 70SK en la Oficina de Diseño de Moscú, seguida de una cámara de alta velocidad para filmación combinada 70KSK [7] . En 1961, se creó una cámara de película manual de formato ancho 1KShR [* 1] , y más tarde, en 1966, una cámara de pabellón "Rusia" 1SShS. La única copia de esta cámara fue hecha especialmente para el rodaje de la película épica " La guerra y la paz ", y después de eso se utilizó para varias películas más [8] . Todas las cámaras de gran formato estaban equipadas con un obturador de espejo y un sistema transparente . En 1973, se agregó a la línea la cámara a gran escala "Birch" 1SShN [7] . Para levantamientos combinados utilizando el método de “ máscara errante ” con pantalla infrarroja, se creó el aparato “Mask-70” 1KFSh [9] . Especialmente para la película " A través de las dificultades de las estrellas " se diseñó una cámara para filmar bajo el agua [10] . En algunos casos, para el rodaje se utilizan aparatos fabricados por las firmas " Mitchell " ( ing. Mitchell ) y " Panavision " ( ing. Panavision ), que permiten el uso de película negativa de 70 mm [11] .
Especialmente para filmar en un marco de pantalla panorámica, se creó una línea completamente nueva de óptica de filmación, que incluye lentes de gran angular "Kino Russar " diseñadas por M. Rusinov [12] . Los proyectores de películas para mostrar copias de películas de gran formato se diseñaron como de formato dual, es decir, adecuados tanto para películas de 70 mm como para películas de 35 mm. Esto se logró mediante el uso de un canal de película especialmente diseñado y tambores dentados con cuatro filas de dientes en coronas de dos diámetros diferentes. Las dos filas internas de dientes se usaron para películas de 35 mm y las dos externas para 70 mm [13] . Los principales tipos de proyectores de películas de gran formato fueron KP-15 y KP-30, así como sus modificaciones [14] . El proyector KP-50 es considerado el más potente del mundo, proporcionando un flujo luminoso de 50.000 lúmenes utilizando una lámpara de arco con una corriente de 200 amperios [15] . De las aproximadamente 20 copias producidas, 4 se instalaron en el Palacio de Congresos del Kremlin [16] [17] .
El paso de cuadro, como la mayoría de sus contrapartes extranjeras, es de 5 perforaciones a una frecuencia estándar de disparo y proyección de 24 cuadros por segundo. La ventana del marco de la cámara de cine tiene unas dimensiones de 51,3 × 23,0 mm de acuerdo con GOST 25704-83 [18] , y el marco útil proyectado en la pantalla es de 48,59 × 22 mm con un área de 1067 mm² [19] . La relación de aspecto de la imagen en la pantalla, 2,2:1, es menor que la del negativo debido al corte del marco en los lados para la banda sonora magnética. En el caso de las impresiones de pantalla ancha de 35 mm , se utiliza en su totalidad el ancho del marco negativo. El sistema NIKFI es tanto un formato de producción como de alquiler , es decir, es posible la impresión por contacto de un positivo del mismo formato a partir de un negativo, por ejemplo, utilizando una fotocopiadora de película 23SHTK-1 [20] . Gracias al uso de la misma película positiva y tamaños de cuadro similares, el estándar soviético era compatible con sus homólogos occidentales, lo que hizo posible intercambiar películas y exportar películas soviéticas al extranjero [21] [22] .
El estándar permitía convertir películas de pantalla ancha a pantalla ancha en película de 35 mm, panorámica en tres películas y con un marco clásico en películas de 35, 16 y 8 mm con panscan [23] [24] . Algunas películas filmadas en un sistema de pantalla ancha en película de 35 mm se reimprimieron con ampliación en copias de películas de gran formato destinadas a cines especializados. Para estos fines, se creó una copiadora de película especial para impresión óptica "23MTO-1" [25] . Esta tecnología, muy utilizada en el extranjero, se denomina en fuentes extranjeras inglés. Blow-Up , y prevé la creación de una pista de sonido pseudo- estéreo de seis canales mezclando la banda sonora original de un solo canal. Con la mejora en la calidad fotográfica de los negativos de película, la tecnología para producir películas de gran formato filmadas en negativos anamórficos de 35 mm se ha vuelto omnipresente. Al mismo tiempo, se realizó la grabación de los fonogramas originales con la expectativa de obtener un sonido multicanal de una copia cinematográfica de gran formato [25] .
La mayoría de las copias de películas del formato NIKFI se suministraron con una banda sonora combinada magnética en cuatro pistas, aplicada a la película desde el lado del sustrato después del procesamiento en laboratorio [26] . En dos pistas situadas entre la imagen y la perforación se registró un canal, y en dos pistas más anchas situadas en los bordes exteriores de la película, cuatro más. Los números de canal y las asignaciones eran consistentes con el formato estadounidense Todd-AO, lo que permitía el intercambio internacional de películas [27] . Se utilizaron cinco canales para grabar por separado el sonido reproducido por cinco altavoces colocados detrás de la pantalla en una fila. El sexto canal contenía efectos de sonido y marcas de control para cambiar los altavoces adicionales ubicados a los lados de la sala y desde la parte trasera [18] . Durante los primeros años de funcionamiento del sistema, se produjeron algunas copias de películas con sonido de nueve canales en una cinta magnética separada de 35 mm según el estándar del sistema Kinopanorama [28] [ 29] [19] . Ambos tipos de fonogramas permitían obtener un sonido envolvente siguiendo la imagen de sus fuentes en la pantalla [30] .
A mediados de la década de 1980 , se desarrollaron dos nuevos sistemas de un fonograma combinado de seis canales: "Superphone-70" (PK-70) y "Stereo sound 3 + 2 + 1" [31] . El segundo sistema, creado en el estudio de cine M. Gorky , era compatible con los cines existentes y, después de su refinamiento menor, proporcionó un mayor volumen de sonido. De los cinco canales para altavoces fuera de pantalla, solo se utilizaron tres, y los dos desocupados se enviaron a sistemas acústicos instalados en las paredes a los lados de la sala. El sonido del sexto canal de baja frecuencia fue reproducido por dos altavoces ubicados detrás de la pantalla en los lugares del segundo y cuarto canal del sistema estándar. El diseño general de los altavoces era similar al sistema "Dolby Baby Boom" [32] [33] . Desde 1984, las bandas sonoras de todas las películas de gran formato rodadas en el Gorky Film Studio se han grabado únicamente en este estándar [34] . El sistema fue probado por primera vez en la película " Siete Elementos " [31] . En 1985, el cine "Cosmos" de Moscú fue equipado con un equipo "Sonido estéreo 3 + 2 + 1" [34] .
El nuevo estándar se introdujo en la distribución masiva, en contraste con el sistema Superfon-70, desarrollado conjuntamente por el laboratorio de electroacústica NIKFI , NPO Ekran y el estudio de cine Mosfilm . Este sistema se usó para crear bandas sonoras para solo tres películas: " La batalla por Moscú ", "Donde no estamos" y " Breakthrough " [34] . Solo uno de los dos canales de efectos de baja frecuencia permaneció en este sistema, y en lugar del segundo, se grabó un canal adicional del entorno sonoro [35] . El sistema es compatible con "Dolby Stereo 70" occidental (Dolby Split Surround) [32] . Por primera vez, una banda sonora de este tipo se utilizó en la película épica " Battle for Moscow " [36] . Debido a la complejidad del equipo y al alto costo de los sistemas acústicos, el estándar Superfon-70 era adecuado para la demostración solo en tres salas especialmente equipadas: " Rusia " y " Octubre " en Moscú y en el centro de cine de Leningrado en Leningrado [34 ] . La implantación masiva del sistema estaba prevista para 1990, pero en las nuevas condiciones de autosuficiencia de la red de cines, quedó en fase de proyecto [37] .
Durante el período comprendido entre 1960 y 1989, se rodaron 162 largometrajes en estudios cinematográficos soviéticos utilizando el sistema de pantalla panorámica NIKFI, más que en otros países del mundo [10] . Estas son películas como " La nebulosa de Andrómeda " ( 1967 ), " Tchaikovsky " ( 1969 ), " Corriendo " ( 1970 ), " Liberación " ( 1972 ), " Dersu Uzala " ( 1975 ), "El campamento va al cielo ". " ( 1975 ), " Black Birch " ( 1977 ), " Olvídate de la palabra "muerte" " ( 1979 ), " Bosque " ( 1980 ), " 34 ambulancia " ( 1981 ), " Alma " ( 1981 ), " Ayuda, hermanos! ( 1988 ) y muchos otros [38] [39] . En 1983, 875 salas de cine de gran formato ya funcionaban en la URSS [40] . Para la distribución masiva de películas, no equipadas con una proyección de gran formato, se hicieron copias de distribución regular y de pantalla ancha de 35 mm a partir de un negativo ancho usando impresión óptica [23] .
El proceso inverso de imprimir copias de películas de gran formato a partir de un negativo anamórfico de pantalla ancha de 35 mm se llama "Blow Up". Estas copias de películas "ampliadas" se suministraron con una banda sonora magnética de seis canales y estaban destinadas a exhibirse en grandes cines. Los proyectores de cine de gran formato, debido al gran tamaño de la ventana del marco, son capaces de proporcionar un flujo luminoso dos veces superior al que se obtiene con los de pantalla ancha [41] . Como resultado, se mostró una imagen brillante de alta calidad en pantallas grandes de hasta 0,6 veces la duración del cine [5] . Además, la calidad del sonido multicanal en la película de 70 mm superó significativamente la banda sonora óptica analógica de las copias de películas de pantalla ancha, que era más común en esos años . Poco antes del colapso de la URSS, la cinematografía soviética abandonó el rodaje en formato ancho y la mayoría de las copias de películas de gran formato se imprimieron ópticamente a partir de negativos de formato más pequeño. Esto reflejó una tendencia global de alejarse de los formatos de película costosos en favor de la película de 35 mm [42] .
Las primeras películas "ampliadas" en la URSS fueron " Lenin en Polonia " y " Khevsurian Ballad " [43] [44] . El último - " Stalingrado " de Yuri Ozerov . Se entregó un diploma especial a la delegación soviética en el 7º Congreso UNIATEC para el desarrollo de tecnología. Con la llegada de un formato de fotograma universal adecuado para la impresión en diferentes sistemas, se ha generalizado la filmación de películas de gran formato en dicho negativo. Posteriormente, más de cien películas "ampliadas" en película de 70 mm aparecieron en la distribución de películas soviéticas (" Crew ", " Tehran-43 ", " They Fought for the Motherland ", " Temptation ", " A Word for Protection ", " Correos Diplomáticos Rojos ”, “ El dueño de la taiga ”, “ El Hombre del Bulevar de los Capuchinos ” y muchos otros) [39] . Desde mediados de la década de 1980 , la URSS se negó a imprimir copias de películas de gran formato a partir de contratipos intermedios debido a la falta de necesidad de grandes tiradas. Las películas se imprimían principalmente a partir del negativo original, lo que es especialmente importante cuando se amplían desde formatos más pequeños "Wide Screen" o " UFK " [45] .
El negativo soportó la impresión de un pequeño número de copias, por lo que resultó inadecuado para la reproducción. En su lugar, se utilizó un positivo maestro sin encolado mecánico para el almacenamiento de archivos [45] . Sin embargo, a diferencia de los países extranjeros que abandonaron la filmación en gran formato a mediados de la década de 1970 , las películas soviéticas de alto presupuesto continuaron rodándose en negativo de 70 mm hasta finales de la década de 1980, gracias a las características económicas del cine soviético. La última película panorámica soviética fue Cyrano de Bergerac de Nahum Birman . Actualmente, el sistema Sovscope-70 no se utiliza, dando paso a los estándares compatibles SMPTE 0215-1995, SMPTE 0152-2003 e ISO 2467:2004, que regulan los parámetros del cine panorámico moderno [46] [47] .
Basado en el formato de 70 mm, también se desarrolló el estándar para filmar películas en 3D " Stereo-70 ", utilizando el mismo material de película y un equipo ligeramente modificado. En este formato, se filmó un par estéreo en dos fotogramas con una relación de aspecto clásica de 1,37:1, ubicados horizontalmente en una película de 70 mm [48] . La calidad de imagen de una película de este tipo es comparable a la de una película de formato convencional "plana" . Actualmente, la óptica de disparo desarrollada sobre la base del sistema "Stereo-70" se utiliza para disparar con tecnología digital . Algunas cámaras de película digital con un sensor equivalente a un negativo de 65 mm están equipadas con bloques estéreo Zepar intercambiables desarrollados en la Oficina de Diseño de Moscú sobre la base de las soluciones de diseño Stereo-70 [49] .
| Sistemas de cine | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Formatos de película | |||||||||||||||
| Formatos de película |
| ||||||||||||||
| Estándares de relación de aspecto de pantalla |
| ||||||||||||||
| Métodos de negociación de formato | |||||||||||||||