| isaac levitan | |
| Tardecita. Plios dorados . 1889 | |
| Lienzo , óleo . 84,2×142cm | |
| Galería Estatal Tretyakov , Moscú | |
| ( inv. 1481 ) |
"Tardecita. Golden Reach" es una pintura de paisaje del artista ruso Isaac Levitan (1860-1900), pintada en 1889. Pertenece a la Galería Estatal Tretyakov ( inv. 1481). Tamaño - 84,2 × 142 cm [1] . La pintura representa una vista nocturna desde la montaña Peter y Paul (ahora Monte Levitan) hasta la ciudad de Plyos y el Volga [2] [3] .
Pintura «Tarde. Golden Plyos "fue escrito siguiendo los resultados del tercer viaje de Levitan al Volga y su segunda estancia en Plyos [4] , durante la cual también creó un boceto para el futuro lienzo [5] . Aparentemente, el trabajo en la pintura se completó en Moscú a fines de 1889 [6] . El lienzo se exhibió en la 18ª exposición de la Asociación de Exposiciones de Arte Itinerante ("Wanderers") [7] , que se inauguró en febrero de 1890 en San Petersburgo [8] [9] . Incluso antes de la inauguración de la exposición, fue adquirido por Pavel Tretyakov [8] [10] .
El historiador de arte Alexei Fedorov-Davydov señaló que la pintura “Tarde. Golden Reach" puede considerarse como el resultado de las búsquedas y logros del período anterior del trabajo de Levitan [11] , y la composición de la imagen, notable en su coherencia, revela orgánicamente su imagen y contenido [12] . Según la crítica de arte Faina Maltseva , en el lienzo “La tarde. Golden Reach" Levitan logró "expresar sutilmente sus impresiones y al mismo tiempo crear una imagen poéticamente hermosa del gran río ruso" [5] .
En 1887-1890, durante cuatro años, Levitan pasó varios meses cada año en el Volga [13] [14] . Durante el segundo de estos viajes, que tuvo lugar de abril a octubre de 1888, Levitan y los artistas Sofya Kuvshinnikova y Alexei Stepanov que lo acompañaban pasaron una parte importante de su tiempo en Plyos [15] [14] - un pequeño pueblo ubicado en el margen derecha del Volga (en el siglo XIX Plyos pertenecía a la provincia de Kostroma , y en el siglo XX entró en la región del Volga de la región de Ivanovo ) [16] . Levitan llegó a Plyos durante tres años, de 1888 a 1890, y muchas de sus pinturas fueron concebidas y creadas allí [17] [18] .
Cuadro en lienzo "La tarde. Golden Plyos "fue escrito en 1889, siguiendo los resultados de la segunda estancia de Levitan en Plyos [4] , donde viajó nuevamente con Kuvshinnikova y Stepanov [19] [14] . Una breve descripción de cómo Levitan trabajó en la pintura se encuentra en una carta del artista Sergei Vinogradov al paisajista Georgy (Egor) Khruslov fechada el 9 de octubre de 1889 [K 1] : “Escuché que él [Levitan] pintó el cuadro. allí, en Plyos ("Atardecer"), y escribió lo siguiente. Todas las tardes iba a alguna montaña a algún lugar y miraba la puesta del sol, y durante el día pintaba un cuadro en casa de acuerdo con mis impresiones, y así continuaba todas las tardes y días” [5] [20] .
Junto con sus bocetos del Volga, Levitan regresó a Moscú a más tardar a mediados de octubre de 1889, y en noviembre del mismo año se mudó a la casa-taller en Bolshoi Trekhsvyatitelsky Lane , que le asignó el empresario y filántropo Sergei Morozov [19] . Los investigadores de la obra del artista creen que fue allí en diciembre de 1889 cuando completó el trabajo en los lienzos “La tarde. Golden Reach" y " Después de la lluvia. Por favor ". Según el crítico de arte Alexei Fedorov-Davydov , estas dos pinturas, que completan "las impresiones y experiencias del artista de sus tres viajes al Volga en 1887-1889", representan "como si el resultado de la conciencia artística y la realización figurativa del Volga". naturaleza" [6] .
Las pinturas de Levitan “Tarde. Golden Reach" y "Después de la lluvia. Plyos" (bajo los nombres cortos "Evening" y "After the Rain") se exhibieron en la 18ª exposición de la Asociación de Exposiciones de Arte Itinerante ("Wanderers") [7] , que se inauguró el 11 de febrero de 1890 en San Petersburgo. [8] [9] . Incluso antes de la inauguración de la exposición, el 3 de febrero de 1890, ambos cuadros fueron comprados por Pavel Tretyakov por 2000 rublos [8] [21] [10] [22] . En marzo de 1890, la 18ª exposición itinerante se trasladó a Moscú [8] [9] , donde se encuentra la pintura “La tarde. Golden Reach” se exhibió bajo el título “Evening. A la orilla de un gran río" [23] . Durante la parte de Moscú de la exposición, los artistas, escritores y críticos Sergei Goloushev (seudónimo Sergey Glagol ), Mitrofan Remezov (seudónimo literario M. Anyutin ) y Viktor Simov (en las revistas " Artist ", " Pensamiento ruso " publicaron artículos. y en el periódico " Moscú Vedomosti " respectivamente), en los que el trabajo de Levitan obtuvo una alta calificación [24] [25] .
Posteriormente, la pintura “Tarde. Golden Plyos "se exhibió en una serie de exposiciones, incluidas las exposiciones individuales de Levitan, celebradas en 1938 en la Galería Estatal Tretyakov en Moscú y en 1939 en el Museo Estatal Ruso en Leningrado , así como en la exposición de aniversario dedicada al 100 aniversario de la exposición del nacimiento del artista, celebrada en 1960-1961 en Moscú, Leningrado y Kiev [23] [26] . También fue una de las exhibiciones de la exposición de aniversario dedicada al 150 aniversario del nacimiento de Levitan, que tuvo lugar desde octubre de 2010 hasta marzo de 2011 en la Nueva Galería Tretyakov en Krymsky Val [27] .
El lienzo se exhibió repetidamente en otros países de Europa y Asia: en 1959, en una exposición de artistas rusos y soviéticos, celebrada en Londres , en 1973-1974, en exposiciones de arte ruso en Bucarest y Varsovia , en 1976, en una exposición de obras de artistas itinerantes en Viena y Graz , en el mismo 1976 - en una exposición de pinturas de la Galería Tretyakov celebrada en Berlín [23] [28] , así como en dos exposiciones de obras de bellas artes rusas y soviéticas organizadas en Tokio en 1977 y 1978 [23] [ 29] .
La pintura representa una vista nocturna desde la montaña Peter y Paul (ahora Monte Levitan) hasta la ciudad de Plyos y el Volga [2] [3] . El templo con campanario, que se ve en la imagen, es la Iglesia de Bárbara la Gran Mártir [30] . A la derecha de la iglesia, cerca de la orilla, hay una casa blanca con techo rojo: esta es la casa del comerciante Groshev , parte de la cual fue alquilada durante algún tiempo por Levitan y su compañera, la artista Sofya Kuvshinnikova [31 ] , quien también representó esta casa en su pintura "Plyos" (ahora almacenada en la Casa-Museo de Levitan ) [32] [33] . Ahora bien, este edificio es parte de la Reserva-Museo Estatal de Historia, Arquitectura y Arte de Plyossky [31] - alberga el Museo del Paisaje [34] [35] .
Tres planos espaciales, separados por líneas diagonales, corresponden a la orilla cercana, la superficie del río y la orilla lejana, sobre la cual se encuentra el cielo vespertino [11] . Levitan imaginó en la imagen el momento en que el sol, que aún no ha descendido más allá del horizonte, ilumina todo a su alrededor con una suave luz dorada del atardecer. Gracias a esto, "el estado de paz se hizo más tangible, y todo el paisaje en su conjunto recibió armonía en el colorido ". La costa montañosa más cercana está escrita en detalle, cuyas laderas descienden al agua [5] . En primer plano hay un claro con tocones que sobresalen, comenzando a cubrirse de arbustos [11] . En la distancia hay un pequeño pueblo rodeado de árboles verdes [5] . Según la crítica de arte Tatyana Kovalenskaya , en esta obra de Levitan, la naturaleza "se muestra de nuevo en estrecha proximidad con la vida humana, fusionada con ella en un todo inseparable" [36] . La superficie lisa del río refleja el cielo y la lejana orilla boscosa [5] .
Aunque el catálogo de la Galería Tretyakov y varias otras publicaciones, la imagen se presenta como “Tarde. Golden Reach" [23] [37] [38] , en las obras de algunos críticos de arte el nombre "Evening. Alcance dorado” [39] [5] [40] : aparentemente, no se trata del nombre de la ciudad, sino del alcance del río , una sección profunda del lecho del río. Según el artista de Plyos e historiador local Viktor Belyaev , "es el tramo del Volga lo que se representa en la imagen", es decir, "el nombre indica claramente no la ciudad de Plyos, sino parte del río, el tramo del Volga, en la iluminación de la tarde” [41] .
La Galería Estatal Tretyakov conserva el boceto del mismo nombre “Tarde. Golden Reach”, creado por Levitan en 1889 mientras trabajaba en la pintura. El estudio fue pintado al óleo sobre tabla ( 10,8 × 17,3 cm , Inv. 25375) [42] [43] [44] . En 1895, Levitan lo presentó a su alumno, el artista Vladimir Sokolov , quien más tarde vivió y trabajó en Sergiev Posad (desde 1930 - Zagorsk). El estudio tenía un defecto: una pequeña grieta horizontal [42] . En sus memorias, Sokolov escribió que Levitan, al presentarle este boceto, "lamentó mucho que le sucediera una desgracia a este boceto en el camino: escrito en madera contrachapada delgada , se agrietó un poco", y aseguró que "el trabajador del marco de Grabier sería capaz de pegarlo en el tablero, y él mismo prescribirá ciertamente el encolado” [45] . El estudio fue adquirido por la Galería Tretyakov en 1940 a Vladimir Sokolov [42] .
La crítica de arte Faina Maltseva señaló que este boceto, escrito "en general y en términos generales", define claramente los planes de composición del futuro lienzo, que incluyen una costa cercana montañosa y una franja oscura de la costa lejana, que se fusionan con el horizonte. Según Maltseva, el boceto “captura los colores desvanecidos de la hora del atardecer con cálidos reflejos en la vegetación y en la superficie del agua”. Al mismo tiempo, no se sabe si Levitan tenía otros bocetos para la pintura “Atardecer. Golden Reach", además de esto [5] .
Maltseva cree que fue este estudio el que podría discutirse en las memorias del artista Vasily Baksheev [5] . Baksheev, quien también trabajó en Plyos, dijo que de alguna manera, "al regresar de los bocetos", conoció a Levitan y le preguntó si estaba trabajando con éxito ese día. En respuesta, Levitan dijo que "no salió nada de eso", luego de un tiempo y agregó: "Lo que vi, sentí y experimenté agudamente, no pude transmitirlo en el boceto" [5] [46] . Según Maltseva, esto puede explicar las razones por las que Levitan, mientras trabajaba en la versión principal de la pintura, se alejó del estudio y cambió significativamente la composición [5] .
El crítico de arte Alexei Fedorov-Davydov , investigador del trabajo de Levitan , señaló que la pintura “Tarde. Golden Reach" en su estructura compositiva puede considerarse como el resultado de la búsqueda y los logros del período anterior del trabajo de Levitan, durante el cual escribió obras como "Spill on the Sura" (1887, colección privada) y "Evening on the Volga" (1887-1888, Galería Estatal Tretyakov ) [11] . Según Fedorov-Davydov, la composición de la pintura “Tarde. Golden Reach" "es notable por su coherencia, en la que la disposición de las formas y los planos espaciales está indisolublemente ligada a la composición del color y todo junto revela orgánicamente la imagen del cuadro, su contenido" [12] . Tomando nota de que "Tarde. Golden Reach” se percibe no solo como un paisaje vespertino, Fedorov-Davydov escribió: “¿No aparece ante nosotros la imagen de Rusia, llena de calma y felicidad, en este curso lento y tranquilo de un gran río, en la neblina del atardecer? de un día de verano? [47]
Según la crítica de arte Faina Maltseva , en el lienzo “La tarde. Zolotoy Plyos ”llama la atención sobre la precisión del dibujo al describir los detalles de cada forma individual [5] . Según ella, el paisaje de Levitan "es fiel a la naturaleza en todo y al mismo tiempo está lleno de una impresión tan encantadora de su sublime belleza y paz que, tal vez, ninguno de los artistas que trabajaron en el paisaje del Volga antes y después de Levitan [ 48] . Maltseva señaló que en este trabajo, Levitan pudo "expresar sutilmente sus impresiones y al mismo tiempo crear una imagen poéticamente hermosa del gran río ruso" [5] .
El crítico de arte Gleb Pospelov examinó la pintura “Tarde. Golden Reach" como un "precursor directo" de las pinturas que representan la idea de "refugio" en el arte del paisaje de los artistas rusos de finales del siglo XIX; él, en particular, atribuyó los lienzos posteriores de Levitan " Convento tranquilo " (1890, Estado Galería Tretyakov ) y " Campanas vespertinas " (1892, Galería Estatal Tretyakov ) [49] . Al mismo tiempo, bajo el "refugio" Pospelov entendió "una tierra serena protegida de las tormentas, donde el alma humana no solo se descongela, sino que también crece" [50] . En el motivo del "refugio" también incluyó "el sentimiento del camino que hay que superar para llegar al refugio que se ve en las profundidades" [49] , señalando que en el cuadro "Atardecer. Golden Reach" tales sensaciones están más desarrolladas, y en "Evening Rings" ya "desaparecen casi por completo" [40] .
El crítico de arte Vitaly Manin escribió que los paisajes “Tarde. Golden Reach", "Quiet Abode" y "Evening Bells" son obras características y originales del período de madurez de la obra de Levitan [51] . Según Manin, el ambiente aéreo en la película “Evening. Golden Reach" está "lleno de un color lánguido, como si fuera una emanación psíquica del alma del artista", supuestamente "irradia misericordia, capacidad de respuesta a las vibraciones más sutiles del alma humana" [52] .
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