Sinestesia

sinestesia

Cómo alguien con sinestesia puede percibir (pero no "ver") ciertas letras y números. Los sinestésicos ven los grafemas de la misma manera que las demás personas (en el color en el que realmente están representados), pero en paralelo perciben el color que se presenta en cada uno de ellos.
CIE-10 R20.8 _
OMIM 612759
Malla C562460
 Archivos multimedia en Wikimedia Commons

La sinestesia (del otro griego συναίσθηση < σύν "juntos" + αἴσθησις " sentimiento ") o síndrome de Shereshevsky [1]  es un fenómeno neurológico en el que la irritación en un sistema sensorial o cognitivo conduce a una respuesta automática e involuntaria en otro sistema sensorial [ 2] [3] [4] [5] . Una persona que experimenta este tipo de experiencia es un sinestésico.

Otra definición de sinestesia es un fenómeno de percepción , en el que la irritación de un órgano de los sentidos (debido a la irradiación de la excitación de las estructuras nerviosas de un sistema sensorial a otro), junto con sensaciones específicas a él, también provoca sensaciones correspondientes a otro órgano de los sentidos. . Tenga en cuenta que la sinestesia no es un trastorno mental .

La sinestesia táctil está incluida en la lista de síntomas y signos clínicos de la CIE-10 bajo el código R20.8 ("otros trastornos de la sensibilidad cutánea y los no especificados") [6] .

Sin embargo, en muchos casos, el término “sinestesia” (“unidad de sentimientos ”) parece ser inexacto debido a que existen dificultades para definir adecuadamente la sinestesia [7] [8] debido a la inclusión de muchos fenómenos diferentes en este concepto. El concepto de " Ideestesia " puede ser más exacto.

En una de las formas más extendidas de sinestesia, conocida como sinestesia grafema-color o color-grafema, los números o letras se perciben como coloreados [9] [10] . En la forma espacial de sinestesia, o sinestesia de línea numérica, los números, años, meses y/o días de la semana parecen estar ubicados en una ubicación específica en el espacio (por ejemplo, 1980 puede estar "más lejos" que 1990), o puede aparecer en forma de un mapa tridimensional (por ejemplo, ubicado en sentido horario o antihorario) [11] [12] .

Los científicos solo han descrito una parte de los tipos de sinestesia [13] . La conciencia de la percepción sinestésica varía de persona a persona [14] .

Aunque la sinestesia fue objeto de gran atención científica a finales del siglo XIX y principios del XX, fue abandonada por los científicos a mediados del siglo XX debido al escaso número de objetos de estudio [15] . La investigación psicológica ha demostrado que la sinestesia puede tener consecuencias mensurables en el comportamiento, y los estudios de imágenes cerebrales funcionales han mostrado una diferencia en los patrones de activación cerebral [10] . Los investigadores encuentran que la sinestesia ayuda al proceso creativo [16] . Los psicólogos y neurocientíficos están estudiando la sinestesia no solo por su atractivo, sino también para obtener una mejor comprensión del proceso de cognición y percepción que es común tanto a los sinestésicos como a la gente común.

Características

Hay dos formas generales de sinestesia: sinestesia de proyección y sinestesia de asociación . Las personas que proyectan ven colores y formas reales exactamente en el momento del estímulo, como comúnmente se cree para la sinestesia; los asociados sentirán una conexión muy fuerte e involuntaria entre el estímulo y la sensación que evoca. Por ejemplo, en una forma común de cromestesia (fonopsia) (sonido, color), el proyector puede escuchar una trompeta y ver un triángulo naranja en el espacio, mientras que un asociado puede escuchar una trompeta y pensar firmemente que suena “naranja”.

Algunos sinestésicos informan que no se dieron cuenta de que sus experiencias eran inusuales hasta que se dieron cuenta de que otras personas no las tenían, mientras que otros dicen que sienten como si hubieran guardado un secreto toda su vida. [13] . La naturaleza automática e inexpresable de la experiencia sinestésica hace que una mezcla de sentimientos no pueda parecer inusual. Esta esencia involuntaria y coherente ayuda a definir la sinestesia como una experiencia real. La mayoría de los sinestésicos informan que sus experiencias son placenteras o neutras, aunque, en casos raros, los sinestésicos informan que pueden provocar cierta sobrecarga sensorial .[17] .

Aunque la sinestesia a menudo se presenta en los medios populares como una condición médica o un trastorno neurológico , muchos sinestésicos no perciben la sinestesia como un obstáculo. Es más, algunos reportan la sinestesia como un regalo, un sentimiento oculto que no quieren perder. La mayoría de los sinestésicos aprendieron sobre su forma diferente de percibir en la infancia. Algunos han aprendido a aplicar esta habilidad en la vida diaria y en el trabajo. Los sinestésicos usan sus habilidades para recordar nombres y números de teléfono, realizar procedimientos matemáticos mentales y actividades creativas más complejas, como artes visuales, música y teatro [13] .

A pesar de los puntos en común que permiten una definición amplia del fenómeno de la sinestesia, la experiencia personal es muy diferente. Esta diversidad se observó en los primeros estudios de la sinestesia [18] . Por ejemplo, algunos sinestésicos informan que las vocales son más coloreadas, otros informan que las consonantes son más coloreadas [17] . Autoinformes, entrevistas y notas autobiográficas de sinestésicos muestran una gran variedad de tipos de sinestesia, intensidad, conciencia de la diferencia en la percepción de sinestésicos y no sinestésicos y formas de usar la sinestesia en el trabajo, los procesos creativos y la vida diaria [13] [ 19] .

Los sinestésicos en su gran mayoría tienden a participar en actividades creativas [20] . Se ha sugerido que el desarrollo personal de las capacidades cognitivas y perceptivas, además del entorno cultural, conduce a la diversidad en la conciencia y el uso práctico del fenómeno de la sinestesia [14] [19] .

Formularios

La sinestesia puede variar entre dos sentidos o modalidades, y al menos un sinestésico, Solomon Shereshevsky , tenía una sinestesia que combinaba los cinco sentidos. Los tipos de sinestesia se escriben utilizando la siguiente notación: x → y, donde "x" es el excitador o desencadenante de la experiencia, y "y" es la experiencia competitiva o complementaria. Por ejemplo, la percepción de letras y números (colectivamente llamados grafemas ) al mismo tiempo que los colores se denota como grafema → sinestesia de color ( grafema-color sinestesia ). De manera similar, cuando los sinestésicos ven colores y movimientos como resultado de la percepción del sonido, este tipo de sinestesia se denomina sinestesia de sonido → color / movimiento (color acústico, también llamado cromestesia (fonopsia) , acústico-cinético ).

Si bien casi cualquier combinación lógica de experiencia desencadenante/experiencia competitiva puede ocurrir en la sinestesia, existen varias variaciones comunes.

Sinestesia grafema-color

Sinestesia grafema-color  : la aparición de asociaciones de color o textura para letras, números y palabras (por ejemplo, cada letra o número está fuertemente asociado con un color específico). Al mismo tiempo, en los sinestésicos, las letras individuales del alfabeto y los números (en conjunto denominados grafemas ) están “sombreados” o “sombreados” con color . Si bien los colores difieren de un individuo a otro, los estudios de una gran cantidad de sinestésicos han revelado algunos puntos en común en la percepción de algunas letras (por ejemplo, es más probable que la letra "A" sea roja) [17] .

De niña, Patricia Lynn Duffy(escritora y sinestésica) le dijo una vez a su padre: “Me di cuenta de que para hacer una “R”, primero necesito escribir una “P”, y luego dibujar una línea hacia abajo desde el bucle. Me sorprendió tanto poder convertir una letra amarilla en naranja simplemente agregando un guión” [21] .

Chromestesia (fonopsia)

Otra forma común de sinestesia es la combinación de sonidos y colores. Para algunas personas, los sonidos como las puertas que se abren, las bocinas de los automóviles y el habla humana pueden desencadenar la sensación de ver colores. Para otras personas, los colores provienen de tocar notas y/o melodías.

Los colores evocados por ciertos sonidos o cualquier otra sensación visual sinestésica se denominan fotismos.

Algunos se refieren a la capacidad de una persona para experimentar la asociación de un sonido audible con cualquier color como audición de color. Así, para muchos músicos y compositores, cada tonalidad está asociada a un color propio. También es posible lo contrario: la pianista y compositora japonesa Hiromi Uehara , incluso en el proceso de aprendizaje, no usó términos musicales especiales, sino solo características de color: "tocar rojo" cuando era necesario mostrar temperamento, "tocar azul" cuando era necesario mostrar tristeza [22 ] . Según la pianista, ella no piensa en categorías musicales cuando crea música, sino que trata de visualizar sonidos.

Según el neurólogo Richard Cytovic[4] , la cromestesia (fonopsia) es “algo así como fuegos artificiales”: “La voz, la música y diversos sonidos ambientales, como el tintineo de los platos o el ladrido de un perro, provocan una sensación de color y fuegos artificiales de formas que surgen, se mueven y luego desaparecen cuando el sonido se detiene. El sonido a menudo cambia el tono percibido, el brillo, el parpadeo y la dirección del movimiento. Algunas personas ven la música como si estuviera en una “pantalla” frente a sus rostros. Con Denis Simon, la música produce líneas ondulantes, como en un osciloscopio : las líneas se mueven en color, a menudo metálicas, con su propia altura, anchura y, lo que es más importante, profundidad. Mi música favorita tiene líneas que se extienden horizontalmente más allá de la 'pantalla'".

La gente rara vez llega a un consenso sobre qué color ocurre con un determinado sonido. La tecla Bb puede ser naranja para una persona y azul para otra. Los compositores Franz Liszt y Rimsky-Korsakov diferían mucho en los colores de las teclas musicales . .

Sinestesia cinestésico-auditiva

La sinestesia cinestésico-auditiva: la capacidad de algunas personas para "escuchar" sonidos al observar objetos en movimiento o destellos, incluso si no están acompañados por fenómenos de sonido reales, fue descubierta por los científicos estadounidenses Melissa Saenz y Christoph Koch del Instituto de Tecnología de California [ 23] .

Sinestesia de localización de secuencias (formas numéricas)

Las personas que tienen sinestesia de secuencia espacial (SSS) tienden a ver las secuencias numéricas como puntos en el espacio. Por ejemplo, el número 1 puede estar más lejos y el número 2 puede estar más cerca. Las personas con SSS pueden tener mejor memoria. En un estudio, pudieron recordar eventos pasados, con recuerdos mucho más claros y con mucho más detalle que aquellos que no tenían esta capacidad. Estas personas, entre otras cosas, ven meses o fechas en el espacio que les rodea. Algunos de ellos ven el tiempo en forma de relojes, encima y alrededor de ellos [24] [25] .

Recta numérica

Una recta numérica es un mapa mental de números que aparece de forma automática e involuntaria cuando la persona que la tiene piensa en números. La recta numérica fue documentada y descrita por primera vez por Francis Galton en su obra Visions of Sane Men [26] .

Sinestesia acústico-táctil

En la sinestesia acústico-táctil, ciertos sonidos pueden causar sensaciones en partes del cuerpo. Esta es una de las formas menos comunes de sinestesia [27] .

Personificación lingüística ordinal

Personificación lingüística ordinal(personificación ordinal-lingüística - OLP) es una forma de sinestesia, en la que secuencias conceptuales como números ordinales , días de la semana , meses y letras del alfabeto se asocian con individuos [28] . Aunque esta forma de sinestesia se documentó en la década de 1890 [29] [30] , los investigadores le han prestado poca atención hasta hace poco (ver la historia de la investigación de la sinestesia ).. La personificación lingüística ordinal generalmente ocurre junto con otras formas de sinestesia, como la sinestesia de grafema-color .

Misofonía

La misofonía  es un trastorno neurológico en el que ciertos sonidos desencadenan experiencias negativas (ira, excitación, odio, asco). Richard Cytowic sugiere que la misofonía está relacionada con la sinestesia, o tal vez incluso como un subconjunto de ella [31] . La científica Miren Edelstein y sus colegas compararon la misofonía y la sinestesia en cuanto a la conexión entre diferentes áreas del cerebro, así como sus síntomas específicos. Ellos plantearon la hipótesis de que "una distorsión patológica de las conexiones entre la corteza auditiva y las estructuras límbicas del cerebro puede causar una forma de sinestesia sonido-emocional" [32] .

Toque empatía

La empatía táctil (sinestesia del tacto del espejo) es una forma rara de sinestesia en la que las personas sienten literalmente las mismas sensaciones que siente otra persona (por ejemplo, el tacto). Por ejemplo, cuando tal sinestésico observa que se toca el hombro de alguien, también siente involuntariamente un toque en su propio hombro. Se ha demostrado que las personas con este tipo de sinestesia tienen niveles más altos de empatía que la población general. Esto puede estar relacionado con las llamadas neuronas espejo presentes en las áreas motoras del cerebro, que también están asociadas con la empatía [33] .

Sinestesia lexico-gastica

La sinestesia léxico-gástrica, o gustativa, es otra forma rara de sinestesia, en la que una persona tiene asociaciones gustativas de cualquier palabra o imagen. Tales sinestésicos pueden, por ejemplo, escuchar su canción favorita y recordar el sabor del chocolate cada vez; la palabra "baloncesto" puede saber a gofres. El documental Wax Derek obtuvo su nombre de este fenómeno, en referencia al hecho de que el propietario del pub, James Wonnerton, experimentaba esta particular sensación cada vez que escuchaba pronunciar el nombre [34] [35] . Se estima que el 0,2% de la población tiene esta forma de sinestesia [36] .

Otras formas

Ha habido informes de otras formas de sinestesia, pero aún no se han estudiado científicamente. Estas formas incluyen la correlación de personas con colores ( sinestesia “áurica” ), emociones con colores (sinestesia emocional-color), olor a color (olfativo-color), susurro de olores (olfativo-sonido) y muchos otros [37] .

Causa

Hoy en día, se sabe poco sobre cómo se desarrolla la sinestesia. Los primeros estudios sobre la sinestesia en niños y su desarrollo están en marcha.

Sobre la base de los hallazgos de que la sinestesia no es un fenómeno de cruce sensorial, sino que tiene propiedades de ideastesia , se ha planteado la hipótesis de que la sinestesia se desarrolla en la infancia durante el período en que los niños se encuentran por primera vez con conceptos abstractos de forma intensiva [38] . Esta hipótesis se denomina hipótesis del vacío semántico y explica por qué las formas más comunes de sinestesia son el grafema-color , la localización de secuencias (formas numéricas) y la recta numérica . Estos suelen ser los primeros conceptos abstractos que se enseñan a los niños de acuerdo con los requisitos de los sistemas educativos.

Mecanismo

Diferentes partes del cerebro realizan diferentes funciones. Un aumento en la comunicación cruzada entre áreas especializadas para diferentes funciones puede explicar muchos tipos de sinestesia. Por ejemplo, la sensación adicional de color al observar los grafemas puede deberse a la activación cruzada de la región de reconocimiento de grafemas y la región de color, llamada V4 (ver figura) [39] . Esto está respaldado por el hecho de que los sinestésicos de grafema-color pueden detectar el color de un grafema con visión periférica incluso cuando no pueden determinar conscientemente la forma del grafema [39] .

Una versión alternativa habla de desinhibición de la retroalimentación o de disminución de la inhibición de las vías de retroalimentación existentes [40] . Por regla general, la excitación y la inhibición están equilibradas. Sin embargo, si la retroalimentación normal no se inhibe como de costumbre, las señales que regresan de las etapas posteriores del procesamiento multisensorial pueden afectar las etapas anteriores de tal manera que la visión puede activarse. Saitovik y Eagleman ven evidencia de esta teoría en las llamadas formas adquiridas de sinestesia que aparecen en los no sinestésicos bajo ciertas condiciones: epilepsia del lóbulo temporal , lesión cerebral traumática, accidente cerebrovascular y tumores cerebrales. También señalan que esto también puede ocurrir durante la etapa de meditación , concentración profunda, privación sensorial , o con el uso de psicodélicos como LSD , mescalina e incluso marihuana [4] . Sin embargo, los sinestésicos informan que los estimulantes comunes como la cafeína , los cigarrillos y el alcohol no afectan su sinestesia [4] : ​​137–40 .

Un enfoque teórico significativamente diferente de la sinestesia se basa en la ideaestesia . De acuerdo con ello, la sinestesia es un fenómeno que surge a través de la extracción de significado (el proceso de comprensión) bajo la acción de un estímulo sinestésico. Así, la sinestesia puede ser fundamentalmente un fenómeno semántico . Por lo tanto, para comprender los mecanismos neuronales de la sinestesia, se necesita una mayor comprensión del mecanismo de la semántica y la extracción de significado. Este no es un problema baladí, porque no solo se trata de la zona del cerebro donde se “procesan” los datos, sino también de la comprensión , que se muestra, por ejemplo, en el problema de la habitación china . Por lo tanto, la cuestión de la base neural de la sinestesia está profundamente arraigada en problemas psicofísicos generales y de lagunas explicativas [41] .

Criterios diagnósticos

Aunque a menudo se hace referencia a la sinestesia como una enfermedad neurológica, no está incluida en el DSM-IV (Manual diagnóstico y estadístico de los trastornos mentales) ni en el ICD porque, en la mayoría de los casos, no interfiere con las actividades diarias normales [42] . De hecho, la mayoría de los sinestésicos informan que su habilidad es neutral o incluso placentera [17] . Al igual que el tono absoluto , la sinestesia es una percepción diferente del mundo que nos rodea.

El enfoque más simple es probar repetidamente la percepción del color durante un largo período de tiempo. Los sinestésicos repiten constantemente alrededor del 90 % de las proyecciones sensoriales, incluso si han pasado años entre las pruebas [2] . En comparación, los no sinestésicos ganan solo un 30-40% incluso si hay varias semanas entre las pruebas y se les advierte que las pruebas se repetirán [2] .

Los sinestésicos de grafema-color asocian cada letra con un color (por ejemplo, "A" suele ser roja; "O" suele ser blanca o negra; "S" suele ser amarilla, y así sucesivamente) [17] . Sin embargo, existe una gran variedad de tipos de sinestesia, y dentro de cada tipo las personas nombran diferentes estímulos por sus sensaciones y diferente intensidad de experiencias. Esta diversidad hace que sea difícil definir la sinestesia en un individuo, y la mayoría de los sinestésicos ignoran por completo que sus experiencias tienen un nombre [17] .

El neurólogo Richard Cytowic describe los siguientes criterios de diagnóstico para la sinestesia en la primera edición de su libro. Sin embargo, difieren en la segunda edición [2] [3] [4] :

  1. La sinestesia es involuntaria y automática .
  2. La percepción de los sinestésicos se extiende espacialmente, lo que significa que a menudo tienen un sentido de "lugar". Por ejemplo, los sinestésicos hablan de "mirar" o "ir a" cuando quieren compartir un recuerdo.
  3. La percepción sinestésica es consistente y generalizada.
  4. La sinestesia es bien recordada .
  5. La sinestesia va acompañada de afecto .

Los primeros observables en la práctica de Saitovik fueron personas cuya proyección sinestésica estaba fuera del cuerpo (por ejemplo, en una "pantalla" frente a su cara). Investigaciones más recientes han demostrado que esta externalización severa ocurre en una minoría de sinestésicos. Desarrollando aún más este concepto, Saitovik y el neurocientífico David Eaglemanseparó "localizadores" y "no localizadores" para distinguir aquellos sinestésicos cuya percepción tiene un sentido claro de esta propiedad del espacio de aquellos cuya percepción no [4] .

Epidemiología

Dependiendo del puesto, algunos investigadores estiman que 1 de cada 2000 personas tiene algún grado de sinestesia, mientras que otros reportan hasta 1 de cada 300 o incluso más, 1 de cada 23. Uno de los problemas con las estadísticas es que algunas personas no se clasifican a sí mismas. como sinestésicos y no entienden que su percepción es diferente a la de los demás [39] .

Hay investigaciones que sugieren que las personas con autismo tienen más probabilidades de tener sinestesia [43] .

Historia

Los orígenes de las razones de la conexión de la percepción visible y audible con los receptores humanos se remontan a la profundidad de los siglos. Ya en la antigüedad existía un arte sincrético , indivisible en géneros y especies. El color y el sonido en la mente de los antepasados ​​primitivos pertenecían a ciertos objetos, y la percepción de los objetos era específica. Por eso la danza y la luz de la llama del fuego, que eran acciones rituales obligatorias , eran inseparables y se realizaban en determinadas y previstas ocasiones.

El interés por la audición del color se remonta a la antigüedad griega, cuando los filósofos se interesaron en saber si el color (“chroy”, timbre) de la música era una cualidad cuantificable [44] . Se conocen muchos intentos de crear órganos de color , como el teclado de luz, en el que se interpreta música de colores en las salas de conciertos [45] [45] [46] .

La primera descripción médica de la " audición del color " se hizo en una disertación alemana de 1812 escrita por el médico alemán Sachs [47] . El "padre de la psicofísica" Gustav Fechner en 1876 destacó el primer estudio empírico de fotismos relacionados con letras en 73 sinestésicos [48] [49] y fue continuado en la década de 1880 por Francis Galton [11] [50] [51] . Carl Gustav Jung se refiere a la " audición del color " en sus "Símbolos de transformación" en 1912 [52] .

Como se mencionó anteriormente, el fenómeno de la sinestesia es conocido por la ciencia desde hace tres siglos. El pico de interés llegó a finales de los siglos XIX y XX. Entonces no solo los médicos, sino también las personas del arte se interesaron por una mezcla de sentimientos. Así, en 1915, se creó un instrumento especial para realizar la parte de iluminación en Prometheus de Alexander Scriabin . En la década de 1970, eran populares los conciertos de "música + luz", que utilizaban un " órgano de luz ", un instrumento musical que extraía no solo sonidos, sino también luz.

Según Charles Osgood , es el fenómeno de la sinestesia, que consiste en la aparición de una sensación de una modalidad bajo la influencia de un estímulo de otra modalidad, que sirve de base para las transferencias y evaluaciones metafóricas y hace posible el método del diferencial semántico . .

En ese momento, la investigación sobre la sinestesia se estaba llevando a cabo en varios países, pero debido a la dificultad para medir la experiencia subjetiva y el surgimiento del conductismo , que colocó un tabú en el estudio de la experiencia subjetiva, la sinestesia recibió poca investigación en las décadas de 1930 y 1980. .

En la década de 1980, cuando la revolución cognitiva devolvió la respetabilidad a los estados subjetivos internos, los científicos volvieron a la sinestesia. Larry Marks y Richard Cytovik en los EE. UU., y más tarde Simon Baron-Cohen y Geoffrey Grayen el Reino Unido estudió la realidad, consistencia y frecuencia de las experiencias sinestésicas. A fines de la década de 1990, la atención se centró en la sinestesia grafema-color , uno de los tipos más comunes [17] y fáciles de estudiar.

Con el desarrollo de Internet en la década de 1990, los sinestésicos comenzaron a contactarse y crear sitios web dedicados a este fenómeno. Y esos, a su vez, se convirtieron en organizaciones internacionales como la Asociación Sinestésica Estadounidense ., Asociación Sinestésica de Gran Bretaña, la Asociación sinestésica belga [53] , la Asociación sinestésica canadiense, la Asociación sinestésica alemana y la Sociedad web sinestésica holandesa. Desde 2009, la Comunidad Sinestésica Rusa ha iniciado sus actividades, cuya tarea se denomina la unificación de personas con sinestesia innata en un solo espacio de información y educación.

Sociedad y cultura

Manifestaciones en el arte

Históricamente, el arte sinestésico se refiere a experiencias multisensoriales en géneros como la música visual., visualización musical , arte audiovisual , cine abstracto y sideshow [13] [15] [54] [55] [56] [57] . A diferencia de la neurociencia , el concepto de sinestesia en el arte se considera como la percepción simultánea de múltiples estímulos en una experiencia gestalt holística [58] .

La sinestesia neurológica ha sido fuente de inspiración para artistas, compositores, poetas, novelistas y artistas digitales. Kandinsky (sinestésico) y Mondrian (no sinestésico) experimentaron la correspondencia figurativo-musical en sus pinturas. A. Scriabin compuso música en color creada conscientemente y basada en el círculo de quintas , mientras que Olivier Messiaen inventó un nuevo método de composición ("modos de transposición limitada" o " modos simétricos ") específicamente para presentar su sinestesia bidireccional color-sonido. Por ejemplo, las rocas rojas de Bryce Canyon se representan en su sinfonía Des canyons aux étoiles.("Cañones a las estrellas").
Nuevos movimientos artísticos como el simbolismo literario , el arte no objetivo y la música visual .utilizar los resultados de experimentos con sensaciones sinestésicas, que contribuyeron a un aumento de la conciencia de los modos de percepción sinestésica y multisensorial [13] .

Artistas contemporáneos con sinestesia como Carol Steen[59] y Marcia Smailak, utilizan la sinestesia para crear obras de arte. Brandy Gale, artista canadiense, experimenta una unión o intersección involuntaria de cualquiera de los sentidos: oído, vista, gusto, tacto, olfato y movimiento; Gale pinta del natural, no de fotografías, y examinando el panorama sensorial de cada localidad trata de captar, seleccionar y transmitir sus experiencias personales [60] [61] .

Descripciones literarias

La sinestesia se usa a menudo como un dispositivo de trama o como una forma de revelar el mundo interior de un personaje. Escritor y sinestésico Pat Duffydescribe cinco posibilidades para el uso de sinestésicos en la ficción moderna [62] [63] .

  1. Sinestesia como ideal romántico : en el que esta condición ejemplifica el ideal romántico de cómo la propia experiencia trasciende el mundo. Los libros de esta categoría incluyen "The Gift " de V. Nabokov.
  2. Sinestesia como patología : cuando esta propiedad es patológica. Los libros en esta categoría incluyen The Whole World Over de Julia Glass.
  3. La sinestesia como patología romántica: en la que la sinestesia aparece como una patología, pero conduce a un ideal romántico de ir más allá de la experiencia cotidiana. Los libros en esta categoría incluyen The Sound of Blue de Holly Payne.
  4. Sinestesia como Salud Mental y Armonía : Estos son los libros de "Painting Ruby Tuesday" de Jane Yardleyy un espacio en forma de mango wendy masa.
  5. Sinestesia como literatura adolescente y ciencia ficción : Se trata de los libros Ultraviolet ( Ultravioleta ) de R. J. Anderson, The Empire of Ice Cream (2006) de J. Ford , y One Is Not A Lonely Number de Evelyn Kreiger.

Casos notables

La definición de sinestesia en los registros históricos está llena de conceptos erróneos, además de las fuentes (auto)biográficas, que brindan descripciones convincentes y detalladas con precisión.

Hay muchos sinestésicos bien conocidos, la mayoría de los cuales son artistas, escritores o músicos. El artista ruso Wassily Kandinsky combinó cuatro sentidos: color, oído, tacto y olfato [2] [4] . Vladimir Nabokov describió su sinestesia grafema-color en su autobiografía " Memoria, habla " (anteriormente publicada con el título "Otras orillas") y la mostró en algunos de los personajes [64] . David Hockney percibe la música en términos de color, forma y ubicación en el espacio y utiliza estas sensaciones cuando pinta el escenario de la ópera (aunque todavía no crea otras obras de arte). Andrei Bely en sus novelas ( Kotik Letaev , Moscú) y el poema experimental Glossalia desarrolló la idea de la materialidad de las palabras y los sonidos, que, al igual que el entorno, se pueden sentir [65] .

Los sinestésicos compositores fueron Nikolai Rimsky-Korsakov [66] , Duke Ellington [67] y Olivier Messiaen , cuyos tres tipos de colores complejos están claramente representados en las estructuras de cuerdas musicales que inventó [4] [68] , los músicos Billy Joel [69] : 89, 91 , Itzhak Perlman [69] :53 , Alexander Frey, Ida María [70] , Brian Chase[71] [72] y Patrick Stump , el electricista Richard D. James, también conocido como Aphex Twin (quien afirma estar inspirado tanto por los sueños lúcidos como por la música); y la pianista Hélène Grimaud . Pharrell Williams de The Neptunes and NERD afirma haber experimentado sinestesia [73] [74] y la utilizó para formar la base de Seeing Sounds". La cantautora Marina and the Diamonds experimenta la sinestesia musical-color y describe los días coloreados de la semana [75] . El cantante Billy Eilish también señala que la sinestesia la ayuda en su trabajo. [76]

Entre otros sinestésicos notables, el físico Richard Feynman describe las ecuaciones de color en su autobiografía "¿Qué te importa lo que piensen los demás?" [77] , inventor Nikola Tesla [78] ; la actriz Stephanie Corsuel.

Algunos individuos creativos, a menudo confundidos con sinestésicos, en realidad no lo eran. Por ejemplo, la elección de colores en “ Prometheus ” (1911) de A. Scriabin se basó en el círculo de quintas y, obviamente, tomado de Helena Blavatsky [4] [79] . Al mismo tiempo, la partitura musical tenía líneas musicales separadas con la indicación "luce", cuyas notas debían tocarse en un órgano de color .. En la era del comienzo de la publicación de la revista de divulgación científica " En el mundo de la ciencia ", aparecen los análisis técnicos [4] . Por otro lado, Nikolai Rimsky-Korsakov (quien fue percibido como un compositor bastante conservador) era en realidad un sinestésico [66] .

Los poetas franceses Arthur Rimbaud y Charles Baudelaire escribieron sobre experiencias sinestésicas, pero no hay evidencia de que ellos mismos fueran sinestésicos. En sus Correspondencias de 1857 , Baudelaire introdujo la idea de que los sentimientos pueden y deben mezclarse. Baudelaire participó en un experimento con hachís del psiquiatra Jacques Joseph Moreau y se interesó en cómo los sentimientos pueden influirse entre sí [13] .

Daniel Tammet escribió un libro sobre sus experiencias con la sinestesia en Born on a Blue Day [80] .

Joan Harris , autora de Chocolate , es sinestésica y dice que percibe los colores como olores . Su novela Blueeyedboy demuestra varios aspectos de la sinestesia.

Investigación

Uno de los estudios más famosos y autorizados de la sinestesia en el siglo XX. es una investigación a largo plazo (durante varias décadas) de Acad. A. R. Luria del fenómeno de la memoria sobresaliente de S. V. Shereshevsky , que se reflejó no solo en la literatura especial, sino también en el estudio de ciencia popular "Un pequeño libro de gran memoria" publicado en la Universidad Estatal de Moscú en 1968, luego reimpreso repetidamente. Por otro lado, según el propio Luria, el psicólogo Lev Vygotsky se interesó por el fenómeno de Shereshevsky antes que él , y más tarde estuvo personalmente presente durante la investigación [1] .

La investigación sobre las preguntas que surgen durante el estudio de la sinestesia, sobre cómo el cerebro integra la información de diferentes modalidades sensoriales, se denomina intersensorial.percepción o integración multisensorial.

Un ejemplo de esto es el efecto booba-kiki . En un experimento iniciado por Wolfgang Köhler , se pide a las personas que elijan cuál de dos figuras llamarán "Buba" y cuál "Kiki". El 95-98% de las personas eligen una figura angular como "Kiki", y una redondeada se llama "Buba". Los habitantes de la isla de Tenerife mostraron una preferencia similar entre las figuras llamadas "Taquete" y "Maluma". Incluso los niños de tan solo 2,5 años (demasiado pequeños para poder leer) muestran el mismo resultado [82] . Estudios recientes han demostrado que una forma de ideastesia puede operar en este contexto [83] .

Los investigadores esperan que el estudio de la sinestesia proporcione una mejor comprensión de la conciencia y sus correlatos neurales.. En particular, la sinestesia puede ser relevante para el problema filosófico de los qualia [5] [84] , dado que los sinestésicos experimentan extra-qualia (como sonidos coloreados). Importante para comprender los qualia puede ser la conclusión de que la sinestesia tiene las propiedades de la ideastesia [7] , que también se propone que desempeñe un papel clave en la comprensión de los procesos que generan los qualia [38] .

Aplicaciones tecnológicas

La sinestesia también tiene una serie de aplicaciones prácticas, una de las cuales es el uso de la "sinestesia intencional" en la tecnología [85] .

Sinestesia y realidad virtual

Un tipo de aplicación es el programa virtual de reducción del dolor [86] . El objetivo principal de los programas existentes es reducir el dolor durante el tratamiento especial cambiando la atención del dolor experimentado al programa virtual en el que participa el paciente. La sinestesia artificial y la combinación de diferentes sentidos pueden ayudar a mejorar el control de la atención humana, que puede usarse para mejorar y dirigir la distracción sensorial del dolor percibido.

Por ejemplo, muchos tratamientos para quemaduras y heridas dolorosas pueden aumentar la ansiedad del paciente, lo que aumenta el dolor percibido. Por lo tanto, desviar la atención del dolor y la ansiedad es una parte importante del proceso de tratamiento [87] . La realidad virtual ha demostrado ser muy efectiva en el manejo de este dolor agudo en varios escenarios médicos, donde la atención de los pacientes se desplazó a un programa especial. Esta técnica es más eficaz que otros métodos de distracción como los videojuegos [88] . Más específicamente, la convergencia de muchas modalidades sensoriales (p. ej., auditiva, visual y táctil) proporciona a los pacientes una sensación de inmersión en un entorno virtual que les ayuda a tolerar el dolor mientras dependen menos de la terapia farmacológica.

LA VOZ

Peter Major inventó un dispositivo diseñado para reemplazar funcionalmente el órgano de los sentidos, que se llamó La Voz. El proyecto de investigación vOICe es de financiación privada, es decir, sin inversión externa, y se llevó a cabo por primera vez con equipos de bajo presupuesto en 1991 [89] . El vOICe es un dispositivo de reemplazo sensorial que convierte una imagen visual de alta resolución (hasta 25 344 píxeles) en una forma de audio [90] . El dispositivo consta de una computadora, una cámara montada en la cabeza y auriculares. El sistema traduce la señal visual leída por la cámara del entorno exterior en las correspondientes representaciones sonoras (combinaciones o paisajes sonoros ), que el usuario percibe a través de unos auriculares a una velocidad media preestablecida de una combinación por segundo. Cada paisaje sonoro se obtiene escaneando la imagen visual de izquierda a derecha, con el tono aparente transmitido por el tono y el brillo por la sonoridad [91] . Los paisajes sonoros se representan a una resolución preestablecida de 176 × 64, aproximadamente comparable en precisión a un implante de retina o un sensor implantado en el cerebro de 10,000 electrodos.

Por ejemplo, una línea recta y brillante sobre un fondo oscuro, que corre de arriba a abajo y de izquierda a derecha, sonará como un suave sonido descendente. Un punto sonará como un pitido entrecortado y dos puntos sonarán como dos pitidos. Dado que las imágenes en la vida real suelen ser mucho más complejas, el dispositivo vOICe tampoco suena tan simple. Para procesar una imagen en sonido, el dispositivo utiliza un algoritmo fijo para convertir una señal de luz en una señal de sonido en tiempo real, lo que permite al usuario escuchar e interpretar la información visual recibida con una cámara de video. El dispositivo vOICe compensa la pérdida de visión convirtiendo la información de la modalidad perdida en estímulos de una modalidad conservada y funcional [92] .

Basado en este mecanismo y sujeto a cierto entrenamiento y práctica, el usuario puede desarrollar la llamada visión indirecta (sintética), que se manifiesta en forma de sensaciones visuales reales a través de la integración sensorial transmodal. .

Eyeborg

Eyeborg es un dispositivo diseñado por Adam Montandon que incluye espectros de audio y visuales. Esto hace posible que las personas con daltonismo escuchen los colores. Este dispositivo se inspiró en la sinestesia natural [93] .

Véase también

Notas

  1. ↑ 1 2 Luria, 1968 , pág. 13-65.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Cytowic, Richard E. Synesthesia: A Union of the Senses (2ª edición  ) . -Cambridge : MIT Press , 2002. -ISBN 0-262-03296-1 .
  3. ↑ 1 2 Cytowic, Richard E. El hombre que probó las formas . -Cambridge : MIT Press , 2003. -ISBN 0-262-53255-7 .
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Cytowic, Richard E; Eagleman, David M. Wednesday is Indigo Blue: Discovering the Brain of Synesthesia (con un epílogo de Dmitri Nabokov)  (inglés) . -Cambridge: MIT Press , 2009. -ISBN 0-262-01279-0 .
  5. ↑ 12 Harrison , John E.; Simón Baron Cohen . Sinestesia: lecturas clásicas y contemporáneas  (inglés) . -Oxford : Blackwell Publishing , 1996. -ISBN 0-631-19764-8 .
  6. ↑ Carol J. Buck. 2016 ICD-10-CM Edición estándar  (inglés) . - Elsevier Health Sciences , 2015. - P. 390. - ISBN 978-1-4557-7496-8 .
  7. ↑ 1 2 Nikolić D. ¿Es la sinestesia en realidad ideaesthesia? Una investigación sobre la naturaleza del fenómeno  (inglés)  // Actas del Tercer Congreso Internacional sobre Sinestesia, Ciencia y Arte, Granada, España, 26 al 29 de abril: revista. - 2009. Archivado el 12 de julio de 2019.
  8. ↑ Simner J. Definición de sinestesia  // British  Journal of Psychology : diario. - 2012. - vol. 103 , núm. 6 _ - Pág. 1-15 . -doi : 10.1348 / 000712610X528305 . — PMID 22229768 .
  9. ↑ Rich AN, Mattingley JB Percepción anómala en la sinestesia: una perspectiva de la neurociencia cognitiva  // Nature Reviews Neuroscience  : revista  . - 2002. - enero ( vol. 3 , no. 1 ). - P. 43-52 . doi : 10.1038 / nrn702 . —PMID 11823804 .
  10. ↑ 12 Hubbard EM, Ramachandran VS. Mecanismos neurocognitivos de  la sinestesia //  Neuron. - Cell Press , 2005. - Noviembre ( vol. 48 , no. 3 ). - Pág. 509-520 . -doi : 10.1016 / j.neurona.2005.10.012 . — PMID 16269367 .
  11. ↑ 1 2 3 Galton F. Visualized Numerals   // Nature . - 1880. - Vol. 21 , núm. 543 . - pág. 494-495 . -doi : 10.1038/ 021494e0 .
  12. ↑ Seron X., Pesenti M., Noël MP, Deloche G., Cornet JA Imágenes de números, o "Cuando 98 está arriba a la izquierda y 6 azul cielo"  //  Cognición: diario. - 1992. - Agosto ( vol. 44 , no. 1-2 ). - pág. 159-196 . -doi : 10.1016 / 0010-0277(92)90053-K . —PMID 1511585 .
  13. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 van Campen, Cretien. El sentido oculto: sinestesia en el arte y la ciencia  (inglés) . - Cambridge: MIT Press, 2007. - ISBN 0-262-22081-4 .
  14. ↑ 1 2 Campen C. van El sentido oculto: Sobre tomar conciencia de la sinestesia // TECCOGS, 2009, vol. 1, págs. 1-13. Copia archivada . Consultado el 18 de febrero de 2009. Archivado desde el original el 8 de julio de 2009.
  15. ↑ 1 2 Campen C. Experimentos artísticos y psicológicos con sinestesia  (inglés)  // Leonardo : journal. - 1999. - vol. 32 , núm. 1 . - Pág. 9-14 . -doi : 10.1162/ 002409499552948 .
  16. ↑ Desset, Fabien. Sinestesia en la écfrasis de Percy Bysshe Shelley: de las pinturas audibles a las ideas tangibles . — En: Synaesthesia  : [ ing. ] // Interfaces . - 2015. - Nº 36. - ISSN 2647-6754 .
  17. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Sagiv, Noam; Robertson, Lynn C. Sinestesia : perspectivas desde la neurociencia cognitiva  . - Oxford : Oxford University Press , 2005. - ISBN 0-19-516623-X .
  18. ↑ Flournoy, Teodoro. Des phénomènes de synopsie (Audition colorée)  (francés) . - Adamant Media Corporation, 2001. - ISBN 0-543-94462-X .
  19. ↑ 1 2 Dittmar, A. (Ed.) (2007) Synästhesien. Roter Faden durchs Leben? Essen, Verlag Die Blaue Eule.
  20. ↑ Dailey A., Martindale C., Borkum J. Creatividad, sinestesia y percepción fisonómica  // Creativity Research  Journal : diario. - 1997. - vol. 10 , núm. 1 . - P. 1-8 . -doi : 10.1207 / s15326934crj1001_1 .
  21. ↑ Duffy, Patricia Cita de Blue Cats and Chartreuse Kittens (WH Freeman; 2001) . Consultado el 15 de marzo de 2007. Archivado desde el original el 23 de abril de 2007.
  22. ↑ Abuelo Zvukar. Juega rojo, juega azul . Anuncio (5 de marzo de 2014) . Consultado el 8 de junio de 2014. Archivado desde el original el 8 de junio de 2014.
  23. ↑ Científicos estadounidenses descubren personas que "escuchan" con los ojos . Consultado el 14 de agosto de 2008. Archivado desde el original el 13 de agosto de 2008.
  24. ↑ ¿Los sinestésicos de espacio de secuencia tienen mejores habilidades de imagen espacial? Tal vez no Consultado el 19 de septiembre de 2015. Archivado desde el original el 11 de febrero de 2021.
  25. ↑ Una mente que toca el pasado . Consultado el 19 de septiembre de 2015. Archivado desde el original el 17 de noviembre de 2015.
  26. ↑ Galton F. Las visiones de las personas cuerdas  // Revisión quincenal. - 1881. - T. 29 . - S. 729-740 . Archivado desde el original el 22 de abril de 2021.
  27. ↑ Naumer MJ, van den Bosch JJ Sonidos táctiles: plasticidad talamocortical y la base neural de la integración multisensorial  //  J. Neurophysiol. : diario. - 2009. - julio ( vol. 102 , no. 1 ). - Pág. 7-8 . -doi : 10.1152/ jn.00209.2009 . —PMID 19403745 .
  28. ↑ Simner y Hubbard, 2006
  29. ↑ Flournoy, 1893
  30. ↑ Calkins, 1893
  31. ↑ Cytowic, Richard E. (2002). Sinestesia: una unión de los sentidos (2ª edición). Cambridge, Massachusetts: MIT Press. ISBN 0-262-03296-1 .
  32. ↑ Edelstein M., Brang D., Rouw R., Ramachandran VS Misophonia: investigaciones fisiológicas y descripciones de casos // Fronteras en la neurociencia humana. - 2013. - Vol. 7.- Artículo 296.- Pág. 1-11.
  33. ↑ Hola, Cecilia. "¿De dónde vienen las neuronas espejo?" Revisiones de neurociencia y biocomportamiento (2009): 576-77. Ciencia cognitiva. Universidad de Oxford, 7 de noviembre. 2009 Web. 30 de enero 2015.
  34. ↑ Derek Tastes of Ear Wax . Las mejores películas documentales . Consultado el 2 de febrero de 2015. Archivado desde el original el 25 de mayo de 2019.
  35. ↑ BBC-Ciencia y Naturaleza-Horizonte . bbc.co.uk._ _ Consultado el 2 de febrero de 2015. Archivado desde el original el 23 de abril de 2021.
  36. ↑ Simner, Julia. Enciclopedia de Neurociencia . - Springer Berlín Heidelberg , 2009. - ISBN 978-3-540-23735-8 . Archivado el 24 de febrero de 2021 en Wayback Machine .
  37. ↑ Antón Dorso. Manifestaciones de sinestesia: sobre tipos y especies . sinestesia.ru . Anton Sidorov-Dorso (1 de enero de 2014). Consultado el 1 de agosto de 2015. Archivado desde el original el 23 de septiembre de 2015.
  38. ↑ 1 2 Mroczko-Wąsowicz A., Nikolić D. Los mecanismos semánticos pueden ser responsables del desarrollo de la sinestesia  (inglés)  // Frontiers in Human Neuroscience: revista. - 2014. - Vol. 8 _ — Pág. 509 . -doi : 10.3389/ fnhum.2014.00509 .
  39. ↑ 1 2 3 4 5 (enlace muerto) Ramachandran VS y Hubbard EM Synaesthesia: Una ventana a la percepción, el pensamiento y el lenguaje //  Journal of Consciousness Studies    : diario. - 2001. - vol. 8 , núm. 12 _ - Pág. 3-34 . Archivado desde el original el 27 de mayo de 2006.
  40. ↑ Grossenbacher PG, Lovelace CT Mecanismos de sinestesia: limitaciones cognitivas y fisiológicas  // Trends Cogn  . ciencia : diario. - Cell Press , 2001. - Enero ( vol. 5 , no. 1 ). - P. 36-41 . - doi : 10.1016/S1364-6613(00)01571-0 . — PMID 11164734 .
  41. ↑ Jeffrey A. Gray, David M. Parslow, Michael J. Brammer, Susan Chopping, Goparlen N. Vythelingum, Dominic H. Fytche. Evidencia contra el funcionalismo de la neuroimagen del efecto de color alienígena en la sinestesia // Cortex, vol. 42, No. 2, 2006. págs. 317.
  42. ↑ Hubbard, Edward Neurofisiología de la sinestesia . NCBI . PubMed (junio de 2007). Fecha de acceso: 15 de febrero de 2015. Archivado desde el original el 24 de marzo de 2015.
  43. ↑ Baron-Cohen S., Johnson D., Asher J., Wheelwright S., Fisher SE, Gregerson PK, Allison C. ¿Es la sinestesia más común en el autismo? // Autismo molecular, 20/11/2013.
  44. ↑ Gage J. Color y cultura. Práctica y significado desde la antigüedad hasta la abstracción. (Londres: Thames & Hudson, 1993).
  45. ↑ 1 2 Peacock, Kenneth. Instrumentos para interpretar música en color: dos siglos de experimentación tecnológica // Leonardo, 1988, vol. 21, nº 4, págs. 397-406.
  46. ↑ Jewanski J., Sidler N. (eds.). Farbe - Luz - Música. Synaesthesie und Farblichtmusik. Berna: Peter Lang, 2006.
  47. ↑ Mahling, F. (1926) Das Problem der `audition colorée': Eine historisch-kritische Untersuchung. Archiv für die gesamte Psychologie, 57, 165-301.
  48. ↑ Fechner G. (1876). Vorschule der Aesthetik . Leipzig: Breitkopf und Hartel.
  49. ↑ Campen, Cretien van (1996). De verwarring der zintuigen. Artistieke en psychologische experimenten met synesthesie. Psychologie y Maatschappij , vol. 20, nº 1, págs. 10-26.
  50. ↑ Galton F. Números visualizados   // Naturaleza . - 1880. - Vol. 21 , núm. 533 . - Pág. 252-256 . -doi : 10.1038/ 021252a0 .
  51. ↑ Galton F. Investigaciones sobre la facultad humana y su  desarrollo . — Macmillan, 1883. Archivado el 8 de octubre de 2019 en Wayback Machine .
  52. ↑ Jung CG La transformación de la libido // Símbolos de transformación. — Londres: Routledge & Kegan Paul, 1912/1956. - Artículo 237.
  53. ↑ Arte y sinestesia . Fecha de acceso: 19 de septiembre de 2015. Archivado desde el original el 13 de septiembre de 2015.
  54. ↑ Berman G. Synesthesia and the Arts  // Leonardo. - 1999. - T. 32 , N º 1 . - S. 15-22 . - doi : 10.1162/002409499552957 .
  55. ↑ Maur, Karin von. El sonido de la pintura: la música en el arte moderno (Biblioteca Pegasus)  (inglés) . - Múnich: Prestel, 1999. - ISBN 3-7913-2082-3 .
  56. ↑ Gage, John D. Color y cultura: práctica y significado desde la antigüedad hasta  la abstracción . Londres: Támesis y Hudson, 1993. - ISBN 0-500-27818-0 .
  57. ↑ Gage, John D. Color y significado: arte, ciencia y  simbolismo . - Berkeley: Prensa de la Universidad de California , 1999. - ISBN 0-520-22611-9 .
  58. ↑ Campen, Cretien van (2009) Música visual y pinturas musicales. La búsqueda de la sinestesia en las artes. En: F. Bacci y D. Melcher. Dar sentido al arte, dar sentido al arte. Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford.
  59. ↑ Steen, C. (2001). Visiones compartidas: una mirada de primera mano a la sinestesia y el arte, Leonardo, vol. 34, nº 3, págs. 203-208 doi : 10.1162/002409401750286949
  60. ↑ Sinestesia costera: Pinturas y fotografías de Hawái, Fiyi y California por Brandy Gale - Exhibición del Centro de Artes Gualala: enero de 2015 . gualalaarts.org . Consultado el 2 de febrero de 2015. Archivado desde el original el 2 de febrero de 2015.
  61. ↑ EG. El maravilloso espectro sensorial de Brandy Gale (enlace no disponible) . FORA.tv._ _ Consultado el 2 de febrero de 2015. Archivado desde el original el 2 de febrero de 2015. 
  62. ↑ Pat Duffy (2006). Imágenes de sinestésicos y sus percepciones del lenguaje en la ficción . 6ta Reunión Anual de la Asociación Americana de Sinestesia . Universidad del Sur de Florida. Archivado desde el original el 17 de enero de 2012 . Consultado el 19 de septiembre de 2015 . Parámetro obsoleto utilizado |deadlink=( ayuda )
  63. ↑ Duffy PL, Simner J. Synaesthesia in fiction // Cortex. - 2010. - T. 46 , N º 2 . - S. 277-278 . -doi : 10.1016/ j.cortex.2008.11.003 . —PMID 19081086 .
  64. ↑ Nabokov V. Speak, Memory: Una autobiografía revisada. — Nueva York: Putnam, 1966.
  65. ↑ Revyakina A. A. Formación de la personalidad y creatividad de Andrei Bely (revisión) // Ciencias Sociales y Humanitarias. Literatura nacional y extranjera. Revista de resúmenes, ser. 7. “La crítica literaria”. Nº 2. 1998. Pág. 141.
  66. ↑ 1 2 Yastrebtsev V. Sobre la contemplación del sonido en color de N. A. Rimsky-Korsakov // Periódico musical ruso. - 1908. - Nº 39-40. - S. 842-845.
  67. ↑ Ellington, op. por: Jorge, Don. 1981. Sweet man: El verdadero Duke Ellington. Nueva York: G. P. Putnam's Sons, pág. 226.
  68. ↑ ver Samuel, Claude. 1994 (1986). Olivier Messiaen: Música y Color. Conversaciones con Claude Samuel. Traducido por E. Thomas Glasow. Portland, Oregón: Amadeus Press.
  69. ↑ 1 2 Seaberg, M. Saboreando el Universo . — Libros de nueva página, 2011. - ISBN 978-1-60163-159-6 .
  70. ↑ Cairns, Dan . Entrevista de Times Online , The Times  (24 de febrero de 2008). Archivado desde el original el 16 de junio de 2011. Consultado el 24 de julio de 2008.
  71. ↑ Forrest, Emma . Emma Forrest conoce a los rockeros art-punk favoritos de Nueva York Yeah Yeah Yeahs , guardian.co.uk , Londres: The Guardian  (30 de marzo de 2009). Archivado desde el original el 9 de enero de 2013. Consultado el 7 de mayo de 2009.
  72. ↑ Chase, blog de Brian Brian Chase . yeahyeahyeahs.com . Consultado el 7 de mayo de 2009. Archivado desde el original el 25 de mayo de 2009.
  73. ↑ "Siempre ha estado en mi cabeza y siempre he podido verlo. No sé si tiene sentido, pero siempre puedo visualizar lo que escuché… Sí, siempre tiene colores tan elegantes”. De una entrevista de Nightline con Farrell
  74. ↑ Sinestésicos: "Gente del futuro" . Psychology Today (3 de marzo de 2012). Consultado el 15 de mayo de 2014. Archivado desde el original el 5 de agosto de 2022.
  75. ↑ Mujeres sueltas Archivado el 5 de agosto de 2011 en Wayback Machine // Marina and the Diamonds.
  76. ↑ Billie Eilish. Billie Eilish - A Snippet into Billie's Mind (Artist Spotlight Stories) (28 de mayo de 2019) Consultado el 9 de junio de 2019. Archivado desde el original el 8 de junio de 2019.
  77. ↑ Feynmann, Richard. ¿Qué te importa lo que piensen los demás? /Ralph Leighton. - W. W. Norton & Co , 1988. - ISBN 0-393-02659-0 .
  78. ↑ Tesla, Nikola La extraña vida de Nikola Tesla . pitt.edu . Consultado el 4 de septiembre de 2012. Archivado desde el original el 17 de julio de 2012.
  79. ↑ Dann, Kevin T. Colores brillantes vistos falsamente: sinestesia y la búsqueda del  conocimiento trascendental . - New Haven, Connecticut: Yale University Press , 1998. - ISBN 0-300-06619-8 .
  80. ↑ Tammet, Daniel. Nacido en un día azul . - Prensa Libre, 2007. - ISBN 978-1416535072 .
  81. ↑ La autora de Chocolat, Joanne Harris, habla sobre su última novela Blue Eyed Boy  (7 de abril de 2010). Archivado desde el original el 24 de febrero de 2021. Consultado el 19 de septiembre de 2015.
  82. ↑ Maurer D., Pathman T., Mondloch CJ La forma de boubas: correspondencias entre sonido y forma en niños pequeños y adultos  //  Dev Sci : diario. - 2006. - mayo ( vol. 9 , no. 3 ). - P. 316-322 . -doi : 10.1111 / j.1467-7687.2006.00495.x . —PMID 16669803 .
  83. ↑ Gómez Milán E., Iborra O., de Córdoba MJ, Juárez-Ramos V., Artacho Rodríguez, Rubio JL El efecto Kiki-Bouba: Un caso de personificación e ideaestesia  // The  Journal of Consciousness Studies : diario. - 2013. - Vol. 20 , núm. 1-2 . - Pág. 84-102 .
  84. ↑ Gray JA, Chopping S., Nunn J., et al. Implicaciones de la sinestesia para el funcionalismo: teoría y experimentos  (inglés)  // Journal of Consciousness: journal. - 2002. - vol. 9 , núm. 12 _ - Pág. 5-31 .
  85. ↑ Suslick, Kenneth S. Sinestesia en ciencia y tecnología: más que hacer visible lo invisible  //  Opinión actual en biología química: revista. - Elsevier , 2012. - Diciembre ( vol. 16 , no. 5-6 ). - Pág. 557-563 . -doi : 10.1016/ j.cbpa.2012.10.030 . — PMID 23183411 .
  86. ↑ Reif, John Avanzando en el control de la atención usando sinestesia artificial inducida por realidad virtual . Recuperado: 4 de febrero de 2014.  (enlace no disponible)
  87. ↑ Hoffman Hunter G.; Doctor Jason N.; Patterson David R.; Carrougher Gretchen J.; Furness III Thomas A. La realidad virtual como control complementario del dolor durante el cuidado de heridas por quemaduras en pacientes adolescentes  //  Pain: journal. - 2000. - marzo ( vol. 85 , no. 1-2 ). - P. 305-309 . - doi : 10.1016/S0304-3959(99)00275-4 .
  88. ↑ Gold Jeffrey I.; Belmont Katharine A.; Thomas David A. La neurobiología de la atenuación del dolor de realidad virtual  //  CyberPsychology & Behavior: revista. - 2007. - Agosto ( vol. 10 , no. 4 ). - Pág. 536-544 . -doi : 10.1089/ cpb.2007.9993 .
  89. ↑ Meijer, Peter Realidad aumentada para ciegos totales . Consultado el 4 de febrero de 2014. Archivado desde el original el 5 de mayo de 2021.
  90. ↑ Striem-Amit, Ella; Guendelman, Miriam; Amedi, Amir; Serino, Andrea. Agudeza 'visual' de los ciegos congénitos mediante la sustitución sensorial visual por auditiva  // PLoS ONE  : revista  . - 2012. - 16 de marzo ( vol. 7 , no. 3 ). — P.e33136 . - doi : 10.1371/journal.pone.0033136 .
  91. ↑ Carmichael, Joey Device entrena a personas ciegas para 'ver' escuchando . Consultado el 4 de febrero de 2014. Archivado desde el original el 2 de marzo de 2021.
  92. ↑ Alto Alastair; Marrón David J.; Peter Meijer; Proulx Michael J. ¿Qué tan bien ves lo que escuchas?  La agudeza de la sustitución sensorial visual por auditiva  // Fronteras en Psicología : diario. - 2013. - Vol. 4 . -doi : 10.3389/ fpsyg.2013.00330 .
  93. ↑ Montandon, Adam daltónico Eyeborg Colors to Sound . Consultado el 4 de febrero de 2014. Archivado desde el original el 3 de marzo de 2014.

Literatura

Enlaces

  Ir al elemento de Wikidata  diccionarios y enciclopedias
En catálogos bibliográficos