Hexámetro , hexámetro, obsoleto. exameter, exametron, exameter, metro dactilo-coreico, verso de seis dimensiones ( otro griego ἑξάμετρον de ἕξ " seis " + μέτρον "medida") - en métrica antigua , cualquier verso que consta de seis metros . En un sentido más común, un verso de cinco dáctilos o spondei , y una sponde o trochee en el último pie . Uno de los tres tamaños principales de la métrica cuantitativa antigua clásica , el tamaño más común de la poesía antigua.
Ira, diosa, canta a Aquiles, hijo de Peleo, el
Terrible, que causó miles de calamidades a los aqueos
(“ Ilíada ”, I, 1-2; traducido por N. Gnedich)
Musa, háblame de ese hombre experimentado que,
vagando mucho desde el día en que San Ilión fue destruido por él,
visitó a muchas personas de la ciudad y vio las costumbres.
(“ Odisea ”, I, 1-3; trad. V. Zhukovsky)
Una mujer joven surgió de la oscuridad con dedos morados Eos
(" Odisea ", II, 1; trad. V. Zhukovsky)
El antiguo hexámetro "heroico" surgió en la antigua Grecia a más tardar en el siglo VIII a. mi. (quizás ya en la era micénica ) y es el tamaño cuantitativo más antiguo . Los investigadores han considerado durante mucho tiempo hipótesis sobre la naturaleza prestada del hexámetro; según una de las opiniones, el hexámetro surge bajo la influencia de la métrica de los poemas hurritas e hititas [1] , aunque la presencia de las longitudes en la lengua hitita sigue siendo objeto de discusión.
Las primeras composiciones hexamétricas no fueron escritas; se trataba de obras orales transmitidas, en particular, por Aeds errantes . Tal hexámetro sin rima era un excelente recurso mnemotécnico . Posteriormente, el hexámetro se consideró un invento de Apolo u Orfeo ; la leyenda también atribuye la introducción del hexámetro a una Phemonoe , hija de Apolo, la primera Pitia de Delfos . Inicialmente, el hexámetro era predominantemente verso sagrado; hexámetro, en particular, se pronunciaban las respuestas de los oráculos , se cantaban himnos religiosos. El hexámetro se cantaba con el acompañamiento de la forma [2] .
En poemas heroicos, como una forma elevada de verso, el hexámetro comenzó a usarse mucho más tarde [3] . El primer hexámetro registrado por escrito aparece en la Ilíada , la Odisea y otros poemas kíklicos . Estos poemas fueron creados en los siglos IX-VIII. antes de Cristo mi. (registrado en el siglo VI aC, antes de que fuera transmitido oralmente); el hexámetro en ellos ya es completamente complejo y estable. Bajo la influencia de los Homeridas , el hexámetro se convirtió en el verso clásico de la epopeya heroica. Aristóteles llama al hexámetro "el más estable y pesado" de todos los tipos de metro [4] . Habiendo arraigado como el tamaño de una gran epopeya , el hexámetro desciende a los géneros medios: bucólico (comenzando con Teócrito ), sátira y epístola (comenzando con Horacio ).
El hexámetro fue introducido en la poesía romana por Quintus Ennius , desplazando así al antiguo verso saturnino romano [5] . Ennius demostró que las métricas cuantitativas griegas pueden usarse en latín, en el que los requisitos para las transformaciones fonéticas (por ejemplo, colocar una sílaba larga en la posición de una breve y viceversa) son más estrictos que en griego [6] . Por su naturaleza cuantitativa, los hexámetros clásicos solo pueden existir en griego antiguo, latín y lenguas similares en las que la longitud de las vocales es fonológicamente significativa; los hexámetros en los idiomas modernos son imitativos y construidos artificialmente.
El antiguo hexámetro heroico es un verso de seis pies con un relleno de dos variantes de los pies . Arsis , un punto fuerte del pie, se llena de una manera: solo una sílaba larga ; tesis , punto débil - bidireccional: ya sea largo o dos cortos, observando así el principio de cantidad (cantidad igual). La última sílaba, según la regla de terminación de verso, es arbitraria y sirve como signo del final del verso. El esquema general del hexámetro:
— uu | — uu | — uu | — uu | — uu | -XSe puede ver en este diagrama que con una sustitución regular ( dactyl —́UU por sponde —́—) hay 32 realizaciones posibles del verso hexamétrico, comenzando con las 17 sílabas completas:
—́UU | —́UU | — uu | —́UU | —́UU | -X Quadrupedante putrēm sonitū quatit ūngula cāmpūm… (Vergilio, Aen. VIII, 596) En vano pide y espera la paz del valle silencioso. (A.K. Tolstoi, Juan de Damasco)y terminando con el complejo 12:
—́— | —́— | —́— | —́— | —́— | -X Más información... (Homero, Il. XXIII, 221) Ōllī rēspōndīt rēx Ālbāī Lōngāī… (Ennius, Ann. I, 31) Vivía Purr, era gato siberiano Purr. (Zhukovsky, Guerra de ratones y ranas) .Spondees reemplaza regularmente los dáctilos de los primeros cuatro pies; cuando el quinto pie se reemplaza por una esponda, dicho hexámetro se llama "espondeico". El hexámetro espondeico es raro; en el quinto pie, casi siempre se prefiere el dáctilo estricto , que es aquí el marcador del final del verso en el siguiente pie:
—́— | —́— | —́— | —́— | —́UU | -X Spārsīs hāstīs lōngīs cāmpūs splēndet et hōrrēt… (Vergilio, Aen. ΧΙ, 597)Al leer un hexámetro, se hacen pausas en ciertos lugares del verso: cesuras y diéresis . La necesidad de pausas en la poesía métrica surge de la simetría rítmica del metro. Por ejemplo, en los metros silabométricos (que eran canciones, con un ritmo "flotante" no fijo), la presencia de una pausa no es crítica para la percepción de un verso. En los metros métricos (que eran recitativos , con un ritmo constante fijo), es necesaria una cesura, sin la cual el oído no puede captar una larga línea monorítmica.
En una etapa temprana, cuando el hexámetro era predominantemente un verso sagrado, se pronunciaba simétricamente, sin pausas, y en realidad era dáctilo (es decir, los primeros cinco pies eran dáctilos y no fueron reemplazados por espondeos). Más tarde, con el desarrollo de la creatividad individual, el hexámetro se volvió completamente cuantitativo, con una composición silábica arbitraria, pero una longitud fija común [7] .
Así, un hexámetro es un verso que consta de una secuencia de fragmentos tridimensionales (tres partes), cuyo comienzo y final están marcados por pausas. Como regla general, el hexámetro se divide en dos o tres fragmentos de este tipo. El uso de una pausa en el verso métrico requiere precaución; no debe estar en un lugar donde cortaría el verso en dos medias líneas idénticas. De ahí surgieron dos reglas en la práctica poética:
Para un verso métrico, que consta de pies de la misma estructura, esto significa principalmente: la pausa no debe pasar entre los pies, sino que debe cortar el pie. Es decir, la primera línea media debe terminar con la parte fuerte inicial del pie cortado; el segundo es comenzar no inicial, débil. Tal pausa, que corta el pie, se llama caesura ( lat. caesura , de caedo - cortar; otro griego. τομή - disección). Se establecen en hexámetro las siguientes cesuras:
1) cinco y medio ( τομή πενθημῐμερής , caesura semiquinaria ; ocurre con mayor frecuencia):
Ὣς εἰπὠν ἡγεῖϑ᾽, || ἡ δ᾽ ἕσπετο Παλλὰς Ἀϑήνη... (Homero, Odisea. I, 125) Áurea prima satá [e]st || aetas, quae víndice núllo… (Ovidio, Metam. I, 89)2) "troqueico" ( τομή κᾰτά τρίτον τροχαῖον , cesura post tertium trochaeum):
Οἰονοῖσί τε πᾶσι • || Διὸς δ᾽ ἐτελείτο βουλη... (Homero, Il. I, 5) Pandite núnc Helicóna || deáe, cantusque movete... (Vergilis, Aen. VII, 64)3) bucólico ( τομή τετραποδία βουκολική , caesura bucolica; llamado bucólico, ya que se encuentra con mayor frecuencia en los bucólicos de Teócrito y Virgilio):
Díc mihi, Dámoetá, cuiúm pecus? || Án Meliboe? (Vergilio, Ecl. III, 1)4) tres mitades ( τομή τριθημῐμερής , caesura semitrinaria; generalmente combinado con siete mitades):
Quidquid id est, || timeó Danaós ¦¦ et doña feréntes (Vergilio, Aen. II, 49)5) siete mitades ( τομή ἑφθημῐμερής , caesura semiseptenaria; generalmente combinado con tres mitades):
Διογενὲς || Λαερτιάδη, || πολυμήχαν᾽ Ὀδυσσεῦ... (Homero) Quidquid id est, ¦¦ tiempoó Danaós || et dona ferentes (Vergilio, Aen. II, 49)La cesura bucólica (3) se diferencia de las demás en que no diseca el pie. Tal pausa también se llama diéresis . La diéresis, que requiere un tiempo fuerte después de sí mismo (y, en consecuencia, por las razones indicadas, no puede usarse en medio de un verso) se usa relativamente raramente y, por regla general, no al principio sino al final (después de la primera cesura).
La más común de todas las cesuras es la cinco mitades. La división sintagmática del verso (y, en consecuencia, la puntuación) recae, por regla general, sobre él; al mismo tiempo, en hexámetro griego, el apóstrofe no viola la cesura:
Ὣς εἰπὠν ἡγεῖϑ᾽, || ἡ δ᾽ ἕσπετο Παλλὰς Ἀϑήνη... (Homero, Odisea. I, 125) Árma virúmque canó, || Troiae qui primus ab oris... (Vergilio, Aen. I, 1)Los acentos musicales de las lenguas griegas y latinas antiguas (con un tono elevado) parecen no tener ningún significado en el ritmo del hexámetro. El mecanismo de formación de ritmo del hexámetro era ikty , golpes de poder en el arsis (parte fuerte del pie). La observancia de ikts para la estructura rítmica del hexámetro fue fundamental.
En griego antiguo, si la última sílaba de una palabra es larga, el acento puede recaer en la última o penúltima sílaba; si la última sílaba es corta, hasta la última, penúltima o penúltima. En latín, si la penúltima sílaba de una palabra es larga, el acento recae sobre ella, si es corta, sobre la penúltima. Así, en un verso antes de las divisiones de palabras en una cesura o al final de un verso, la posición de los acentos dinámicos no era libre y dependía de la configuración de las longitudes y la brevedad, por ejemplo. En latín hexámetro
—́UU | —́UU | — ́ || uu | —́UU | —́UU | -Xal final de un verso, un lugar largo fuerte cae en la penúltima sílaba y por lo tanto siempre coincide con el acento de la palabra; al final del primer hemistiquio - en el último, y por lo tanto nunca puede coincidir con el acento de la última palabra pre-causal. Por lo tanto, los poetas romanos eligieron para el verso arreglos de división de palabras que enfatizarían la coincidencia de los acentos de palabra con los métricos al final del verso y su desajuste al final del hemistiquio precesural. En primer lugar, este fue un marcador adicional para el final del versículo, por ejemplo:
—́UU | —́UU | — ́ || — | —́— | —́UU | -X Áurea prima satá [e]st || aetás quae víndice núllo… (Ovidio, Metam. I, 89)Donde en las palabras sata y aetas el acento apropiado recae en la primera sílaba, mientras que el ikt en el verso recae en la segunda; en la palabra nullo tanto el acento propio como el ikt están en el primero. Esta es la diferencia fundamental entre la cesura en la versificación cuantitativa y las cesuras en otras; p.ej. en el verso silabotónico ruso o alemán, la cesura, por regla general, pasa entre los pies (por ejemplo, A. S. Pushkin , "Boris Godunov": One more, ¦¦ last tale ...).
“La alternancia de dáctilos y espondeos, junto con una variedad de cesuras, dan al hexámetro variedad rítmica y riqueza de entonaciones, mientras que fórmulas constantes que encajan en todo un verso poético u ocupan un lugar fijo en su principio o final hacen del hexámetro uno de los portadores de la tradición épica” [8] .
De acuerdo con las instrucciones de los estudiosos de la literatura, la lectura de los hexámetros antiguos debe realizarse en forma de escaneo claro, observando la longitud bipartita de las sílabas largas en dáctilo y sponda. “El canto actualmente aceptado en forma de tres partes, sin observar sílabas largas, es incorrecto, ya que cambia el ritmo del verso antiguo, enfatizando solo la primera sílaba del de tres partes. Esta lectura de hexámetros ignora las sílabas acentuadas de las palabras griegas cuando estas sílabas caen sobre los golpes débiles del pie. Como resultado, se obtiene un monótono ritmo constante de hexámetros, y las palabras griegas se distorsionan con acentos artificiales” [3] .
Claudio, indudablemente sólo Septimio acaba de comprender
cuánto me valoras, cuando él obstinadamente lo exige, me pide
que me atreva a decir una palabra de elogio sobre él
ante ti, digno
de honor y hogar, como si fuera el quisquilloso Nerón. Si así lo cree, si te
sirvo como amigo, él ve y sabe más que yo mismo.
Trajo muchas excusas para rechazarlo, disculparse.
Pero tenía miedo de ser conocido como un hipócrita, tenía miedo de fingir ser malo,
dicen, pretendo ser impotente, preocupándome solo por
mi propio bien. Así que, de más para protegerme de la deshonra,
bajo a los laureles mi desvergonzada frente. Por orden,
si perdonas la vergüenza descartada, lo considerarás,
atribuyéndolo luego a la hueste propia, digna y valiente.
El primer fragmento del hexámetro puede terminar después del segundo dáctilo y estar marcado con una diaresa. Después de la diéresis, se prefiere una palabra monosilábica para que se observe una cesura de cinco medios. Esto no es común y se prefiere en griego. En hexámetro latino, tal división del verso es más común en Virgilio (Aen. I, 17):
Híc currús fuit, ¦¦ hóc || Regnum dea géntibus esse.La cesura troqueica (2) es más característica del hexámetro latino. De los poetas romanos, Ovidio usó esta cesura más que otros. Uno de los raros casos de cesura troqueica en hexámetro griego en Homero (Il. IX, 394):
Πηλεὺς ϑήν μοί ἔπειτα || γυναῖϰα γαμέσσεται αὐτός...La cesura bucólica (3), o diéresis después del cuarto pie, es característica principalmente del hexámetro griego. Se creía que esta cesura daba amaneramiento al verso, por lo que se encuentra con mayor frecuencia en las elegías de Simónides y las bucólicas de Teócrito . Teócrito en el caso de esta cesura del cuarto pie utilizó un dáctilo obligatorio con hiato (es decir, terminando el pie en vocal y comenzando el siguiente también en vocal, lo que no estaba permitido en la sección de fragmentos, para evitar una secuencia impronunciable):
Ἃ ποτὶ ταῖς παγαῖσι μελισδεται • ¦¦ ἁδὺ δέ ϰαὶ τύ... (Teócrito, Id. I 1, 2)Virgilio, que utilizó la cesura bucólica, no siguió este modelo:
Díc mihi, Dámoetá, cuium pécus? ¦¦ Án Melibóei? (Vergilio, Ecl. III, 1)En la poesía griega y latina temprana, el cuarto pie en la cesura bucólica a menudo terminaba no en spondeum, sino en trochee:
Τῆ δ᾽ ἐπὶ μὲν Γοργὼ βλοσυρῶπις ¦¦ ἐστεϕάνωτο... (Homero, Il. xi. 36) Omnis cúra virís, uter ésset ¦¦ éndoperator… (Ennio, Anal. I)En la poesía latina del período de Augusto y posterior, esto no estaba permitido; además, solo una palabra después de la cesura bucólica no se usó, por lo que el Adoniy resultante ( —UU—X) no contendría una sola palabra, como p. antes en Lucrecio (I 3):
Quae mare navigerum, || quae terras ¦¦ frúgiferéntes…Los poetas latinos a menudo preferían la diéresis después del quinto dáctilo y el final del verso con dos palabras monosilábicas:
Núnc te mármoreúm || pro tempore fécimus, ¦¦ át tu… (Vergilio, Ecl. VII)El hexámetro espondeico (con la sponde en el quinto pie) es más común entre los autores griegos. En la poesía romana, Catulo prefirió tal hexámetro , terminando, por regla general, un verso con una palabra de cuatro sílabas (XIV 15):
Áequoreáe monstrám || Nereides admira…Por su naturaleza, el hexámetro proporcionó al poeta una poderosa herramienta para crear y revelar la imagen. Un buen poeta alternaba hábilmente la secuencia de cesuras y dierezes, logrando así el efecto artístico buscado. A este respecto, por ejemplo, se culpa a Nonnus y Moschus por abusar de la cesura troqueica ; al mismo tiempo, el tono elegíaco del "Epitafio a Bion" de Mosch permite en mayor medida la suavidad del ritmo comunicado por la cesura troqueica.
Una propiedad aún más esencial de la imaginería artística es la sustitución de dáctilos por espondeos. En general, se preferían los dáctilos para describir lo que era rápido y vivo, los spondei eran pesados, lentos y solemnes. Cuanto mayor era el peligro de que el poeta cayera en un juego descabellado e injustificado por medio de la expresividad artística del hexámetro. Por ejemplo, el siguiente fragmento de Virgilio (Aen. I, 81-101) se considera un ejemplo de genuina habilidad en el uso de la métrica, las cesuras y la diéresis:
Háec ubi dícta, cavum || convérsa ¦¦ cúspide móntem ímpulit
ín latus; ¦¦ac || venti velut agmine facto,
quá data porta, ruúnt || et terras ¦¦ túrbina pérflant.
incubuére marí || totúmq[e] a sédibus ímis
ún[a] Eurúsque Notúsque ruúnt || crebérque procellis Africus
, ét vastós || volvúnt ad lítora fluctus.
ínseqitúr || clamórque virum || estridorque rudentum;
éripiúnt subitó || nubés caelúmqe diémque
Téucror[um]éx oculís; || ponto nox incubat atra;
íntonuére pol[i]et || crebrís micat ígnibus áether
práesentémque virís || inténtant ¦¦ ómnia mórtem.
ejempl[o] Áeneáe || solvúntur ¦¦ frígore mémbra;
ingemit et duplicis || tendens ad sidera palmas
talia vóce refért: || 'o térque quatérque beáti,
qúis ant[e]óra patrúm || Trójae sub móenibus áltis
contigit óppeter[e]! o || Danaúm fortíssime géntis
Týdidé! || hombres[e] Íliacís || occúmbere cámpis
nón potuísse tuáq[ue] anim[am h]ánc || effúndere déxtra,
sáevus ub[i] Áeacidáe || Teló iacet Héctor, ub[i]íngens
Sarpedón, || ubi tot Simoís || correpta sub úndis
scúta virúm || galeásq[ue] et fórtia ¦¦ corpora vólvit!'
Los autores bizantinos también dejaron una serie de obras escritas en hexámetro en griego. En particular, Nonnus de Panopolitan ( siglo V ) transcribió el " Evangelio de Juan " en hexámetros . Nonn llevó a cabo una importante reforma del hexámetro, que se reduce a lo siguiente:
El hexámetro de Nonna es un intento de encontrar un compromiso entre la prosodia escolar tradicional y el habla animada en la forma de complicar las reglas de la versificación [9] . La influencia de Nonnus la experimentaron varios poetas del siglo V, que desarrollaron la epopeya mitológica y dominaron la nueva técnica métrica.
El hexámetro permaneció en uso por los poetas de la cultura latina por más tiempo que otros metros antiguos. Presumiblemente a principios del siglo VII , las rimas comenzaron a usarse en hexámetro ; la rima pasó al hexámetro de las canciones populares alemanas y generalmente se distribuía dentro de un verso, cayendo en una cesura de cinco medios y terminando, por ejemplo. en Marbod de Rennes (c. 1080 ):
Moribus esse feris || prohibeme gratia veris, et formám mentís || mihi mútuor éx elementis…Tal hexámetro de rima se llamaba leonino . Después del siglo XII , los poetas vagabundos usaron el hexámetro en cuartetas con rima completa (la llamada estrofa vagante ), a menudo usando el hexámetro antiguo (que no fue diseñado para ninguna rima) [10] ; p.ej. Walter de Châtillon (“Poemas sobre el olvido de la ciencia”):
Missus sum in vinem circa horam nonam, suam quisque nititur venere personam; ergo quia cursitant omnes ad coronam, semper ego auditor tantum, numquamque reponam?donde el último verso es un hexámetro de Juvenal (I, 1).
Los poetas del Renacimiento italiano escribieron hexámetros en latín [11] ; p.ej. Angelo Poliziano , Rústico; Marcos Anthony Sabellic ; Navagero ; Juan Pontano .
En los idiomas en los que la longitud de las vocales no es fonológicamente significativa (por ejemplo , ruso , alemán , etc.), el hexámetro se construyó artificialmente para transmitir el compás antiguo en las traducciones de los clásicos griegos y latinos antiguos (Alemania, del siglo XIV, Francia - del siglo XVI).
Tal hexámetro es un verso con seis acentos y dos (raramente una) sílabas átonas entre acentos; es decir, desde el punto de vista de la versificación silábica-tónica : un dáctilo de seis pies con la posible sustitución de cada dáctilo por una corea (el llamado dolnik dactilo-coreico de seis pies ) . Al mismo tiempo, la cesura media sigue siendo obligatoria (más a menudo después de la séptima sílaba):
Ira, oh diosa, canta || Aquiles, hijo de Peleo... (Homero, Ilíada, I 1; traducido por N. I. Gnedich )Alemán. Los primeros hexámetros alemanes datan de los siglos XIV-XV. A mediados del siglo XVIII. Uts , Klopstock ("Messiad", 1748-1773), Kleist recurrió al hexámetro . Hexameter tradujo la "Ilíada" de I. G. Foss . Poemas de este tamaño también se encuentran en Goethe y Schiller . Goethe, además de las Elegías romanas, escribió en hexámetro los poemas épicos Reinecke the Fox (1794, traducción en prosa rusa), Herman y Dorothea (1797). En 1919 , el Premio Nobel de Literatura fue otorgado a Karl Spitteler , quien creó la epopeya "Primavera Olímpica" en hexámetro yámbico.
Nobel, der Konig, versammelt den Hof; und seine Vasallen
Eilen gerufen herbei mit großem Gepränge; da kommen
Viele stolze Gesellen von allen Seiten und Enden,
Lütke, der Kranich, und Markart, der Häher, und alle die Besten.
(“Reinecke el Zorro”, J.F. Goethe. Primera estrofa.)
¡Apúrense, señores, por favor! ¡Hay muchos caballeros esperando!
(un ejemplo de un hexámetro inglés)
¡Cómo caíste del cielo, oh Lúcifer, hijo de la mañana!
(Isaías 14:12, traducción al inglés de la Biblia King James)
Vienne le beau Narcis qui jamais n'aima autre sinon soi,
Et qu'il considere tes yeux, Et, qu'il se garde d'aimer.
( Jean-Antoine de Baif , Canción I-65)
Odio l'usata poesia: concede
comoda al vulgo i flosci fianchi e senza
palpiti sotto i consueti amplessi
stendesi e dorme.
(Giosue Carducci. "Odi barbare")
Idioma en Inglés. Los primeros hexámetros aparecen entre los poetas isabelinos del Renacimiento [12] Stanyhurst (traducidos 4 libros de la Eneida), Sidney (" Arcadia ", 1577-1580 ), Drayton ("Poly-Olbion" , 1612 ) . El hexámetro inglés de la época isabelina se construyó sobre el principio cuantitativo (cuantitativo) del hexámetro antiguo, que ignoraba las acentuaciones de la prosa en favor de los ikts , las acentuaciones rítmicas del verso. Los acentos de las palabras podrían colocarse en una posición corta sin estrés del verso, las sílabas sin estrés podrían alargarse y caer debajo del ikt al comienzo del pie (ver viajeros, muchos, maners):
Todos los viajeros || informa con mucho gusto || gran precio de Ulises, Por eso sabía || muchos modales masculinos, || y vio muchas ciudades. El erudito (1570), Roger Ascham ( 1515 - 1568 )Estas líneas demuestran las reglas generales por las cuales la escuela de gramática Tudor interpretó y enseñó la prosodia clásica: la regla de la penúltima sílaba (en tres o más palabras compuestas, la penúltima acentuada es larga, la átona es corta) y la "regla de posición" (una sílaba es larga). si le sigue una vocal) más de una consonante). Movimiento cuantitativo a finales del siglo XVIII. cambió el principio del acento (choque), según el cual el verso latino debe leerse con un acento de prosa regular, y el hexámetro en el idioma nativo debe componerse en consecuencia. Este principio (introducido anteriormente en alemán F. G. Klopstock ) en la poesía hexamétrica inglesa fue introducido por W. Taylor , seguido por S. T. Coleridge y R. Southey . Un ejemplo reconocido de tal hexámetro de acento son, por ejemplo, los poemas de H. W. Logfellow "Evangeline" sobre los colonos franceses de la antigüedad y "The Matchmaking of Miles Standish", un idilio sobre los colonos ingleses. Ejemplo de Evangeline:
Este es el bosque primitivo. Los pinos susurrantes y los abetos.francés y español. Los primeros hexámetros aparecen en de Baif (siglo XVI), quien creó obras independientes, pero luego, sin embargo, se usan muy raramente, principalmente en las traducciones de los clásicos (especialmente el traductor moderno del latín al francés, Andre Markowitz).
Idioma italiano. Los primeros hexámetros aparecen en Annibale Caro (siglo XVI), luego en el amigo Voltaire Martelli, y en la poesía de Casanova , que se decía innovador. [13] En el siglo XIX, cabe destacar a Carducci y su " Odi barbare" ( 1877-1889 ) .
Danés. Los primeros hexámetros aparecen en Anders Arrebo ( 1587-1637 ) .
Lengua lituana. Los primeros hexámetros aparecen en Kristijonas Donelaitis , en el poema "Las Estaciones" ( 1765-1775 ).
escucho el sonido silencioso del divino discurso helénico;
Siento la sombra del gran anciano con el alma confundida.
("Sobre la traducción de la Ilíada")
Kriv fue un poeta de Gnedich, el defensor del Homero ciego,
al lado del otro es similar al modelo y su traducción.
("Sobre la traducción de la Ilíada")
El hexámetro imitado ruso tiene 18 tiempos; cada pie tiene tres partes (3 × 6 = 18), mientras que el hexámetro antiguo tiene un volumen de 24 partes y cada pie tiene cuatro partes (4 × 6 = 24).
El hexámetro ruso obedece a las reglas habituales de los metros trisílabos, permitiendo en algunos casos la sustitución de una sílaba acentuada por una átona y viceversa. Caesura en hexámetro ruso puede ser masculino, femenino y dactílico. Fila de control del hexámetro imitado ruso:
—́UU |—́UU |—́UU ||—́UU |—́UU |—́UEn el hexámetro ruso, el pie de tres lóbulos a veces se reemplaza por un grupo de dos sílabas, incorrectamente llamado corea (de ahí el antiguo nombre del hexámetro: tamaño dactilo-coreico ). Por lo tanto, el hexámetro ruso se puede convertir en 24 tiempos. En este caso, la primera sílaba del pie se estira el doble respecto a la siguiente. Más natural para el idioma ruso, en ausencia de la oposición de vocales largas y cortas, es, sin embargo, una pausa de una parte en el pie. [3]
El hexámetro se convirtió en el primer metro de Dolnikov dominado en la poesía rusa. El primer intento de una imitación métrica del hexámetro en Rusia fue realizado por Meletiy Smotrytsky en Gramática ( 1619 ). Estableció arbitrariamente sílabas largas y cortas para el idioma eslavo-ruso y dio una muestra del antiguo verso "heroico", que consiste en dáctilos y espondeos. El primer hexámetro ruso estable, como señalan los investigadores, fue creado en 1704 por el sueco Sparvenfeld. [catorce]
De silábico a tónico silábicoEn la poesía silábica rusa , el hexámetro correspondía a trece sílabas. Trediakovsky en "Una nueva y breve forma de agregar poesía rusa ..." aprobó esta correspondencia como norma para los poetas silábicos. Kantemir lo apoyó en su “Carta de Khariton Makentin a un amigo sobre la composición de los versos rusos”: [15] “El verso de trece sílabas es más capaz de igualar el exameter griego y latino…”.
¡El monstruo es oblo, enorme, travieso, mira fijamente y ladra!
Trediakovsky presentado por RadishchevLos primeros ejemplos del hexámetro como forma poética real los dio Trediakovsky en Argenide . Luego Trediakovsky tradujo en hexámetros la novela del escritor francés Fenelon " Las aventuras de Telémaco ", escrita en base a la " Odisea " , creando el poema " Telémaco " ( 1766 ). [16] Trediakovsky entendió la posibilidad de tal hexámetro siguiendo el trabajo de los poetas alemanes (en particular, Klopstock). [17]
Luego, Lomonosov en su "Carta sobre las reglas de la poesía rusa" justificó e ilustró teóricamente la posibilidad de usar pies complejos de 2 y 3, similares a los pies de la versificación antigua [18] . También mencionó la posibilidad de mezclar pies dactílicos y coreicos en verso. Lomonosov da experiencia en el uso de este tamaño en Retórica.
Trediakovsky, quien proclamó la sílaba de 13 sílabas como un "exametro" ruso, finalmente cambió su punto de vista y se convirtió en el primer poeta ruso que recurrió a la forma dactilo-coreica propuesta por Lomonosov. Luego A.F. Merzlyakov transcribió el comienzo de la séptima canción de la Ilíada (combate singular de Ajax y Héctor) con un hexámetro; "Himno a Apolo" de Calímaco ; "Europa" de los Idilios de Mosch ; "Dafne" y "Píramo y Tisbe" de las Metamorfosis de Ovidio . M. N. Muravyov en 1777 escribió el poema "Grove" en hexámetro. [19]
En general, el hexámetro en la literatura rusa del siglo XVIII siguió siendo impopular y no gozó de reputación.
GnedichLa popularización del hexámetro está asociada con las traducciones de los poemas de Homero realizadas por Nikolai Gnedich y Vasily Zhukovsky . Gnedich, en el prefacio a la publicación de su traducción de la Ilíada, escribió que "tuvo el coraje de desatar de la picota el verso de Homero y Virgilio, atado a él por Trediakovsky". Como menciona Belinsky , "Gnedich crea el hexámetro ruso y hace que el idioma ruso sea capaz de reproducir el elegante habla helénica antigua". [20] (Antes de Gnedich, la Ilíada fue traducida tres veces; dos veces en prosa y en 1787 en verso alejandrino - las primeras seis canciones arregladas por Ermil Kostrov ).
Gnedich decidió continuar la obra de Kostrov y en 1809 publicó el 7º canto de la Ilíada, traducido en el mismo tamaño. En 1813 , cuando Gnedich ya estaba terminando el canto 11, el conde S.S. Uvarov se dirigió a él con una carta en la que demostraba la superioridad del hexámetro sobre el verso alejandrino. La carta de Uvarov provocó objeciones de V.V. Kapnist , A.F. Voeikov y otros. Sin embargo, Gnedich respondió positivamente a la carta, añadiendo a la respuesta dos pasajes de la traducción hexámera del sexto canto de la Ilíada (vv. 1-118 y 386-516, despedida de Héctor de Andrómaca). Después de eso, Gnedich destruyó las canciones traducidas de la Ilíada, lo que le costó seis años de trabajo, y comenzó de nuevo la traducción, ahora en hexámetro. [21] Esta correspondencia se publicó en "Lecturas en la conversación de los amantes de la palabra rusa".
Entonces surgió una conocida controversia de larga duración entre Gnedich, Uvarov y Kapnist, [22] que cautivó a amplios círculos literarios y durante mucho tiempo colocó la cuestión del hexámetro ruso entre los temas literarios más importantes. [23] El argumento era que la poesía antigua debía traducirse precisamente con el hexámetro apropiado, y no con el verso alejandrino más liviano : “Cuando en lugar de un hexámetro suave y majestuoso, escucho un verso alejandrino magro y seco, adornado con rima, es me parece que veo al divino Aquiles vestido a la francesa... Si queremos llegar al punto de tener literatura popular, que es verdaderamente característica de nosotros, entonces dejaremos de escribir o traducir la epopeya en verso alejandrino” (S. S. Uvarov ). [24]
Vyazemsky P. A. sobre la historia del... se sabe: en los viejos tiempos, el grecófilo ruso
actualizó el antiguo hexámetro cortado,
pero el desafortunado Tretyakovsky lo maldijo;
Allí Gnedich puso en marcha y Zhukovsky erigió en honor.
Gnedich tiene que lidiar con el prejuicio del lector contra el hexámetro, que surgió debido a la "mediocridad de Trediakovsky". La asistencia en esto, según los críticos literarios soviéticos, Gnedich fue proporcionada por el artículo de A. N. Radishchev "Monumento al caballero dactilocoreico" (la parte final se llama "Apología de Tilimakhida y los seis pies"). [26] El artículo formulaba la teoría del hexámetro ruso basándose no en el canto de los pies, sino en su expresividad declamatoria. [24]
Siguiendo la opinión de Radishchev, Gnedich trató de evitar las deficiencias del hexámetro, que le impedían entrar en la poesía rusa, en particular, la monotonía del tamaño. Seis pies dactílicos, golpeados uniformemente, daban la impresión de monotonía. Gnedich evitó esto mezclando dáctilos trocaicos. La innovación no fue aprobada por todos: se expresaron opiniones sobre la necesidad de limitarnos solo a los dáctilos.
Zhukovsky y otros poetas de la edad de oroEl siguiente poeta que contribuyó al hexámetro ruso fue Vasily Zhukovsky , quien tradujo el segundo poema de Homero. Además de la Odisea, tradujo con hexámetro la Guerra de los ratones y las ranas , fragmentos de la Ilíada y la Eneida, y utilizó el hexámetro al registrar los protocolos humorísticos de la sociedad literaria Arzamas [27] .
La controversia sobre el metro épico y el hexámetro ruso se reanuda en la década de 1830. Senkovski . Senkovsky posee el artículo "Sobre el hexámetro antiguo", [28] escrito en relación con la traducción de la "Odisea" de Zhukovsky [29] y el artículo "Hexámetro" en el volumen 13 del "Léxico enciclopédico" de Plushard ( 1838 ) . El hexámetro fue dominado teórica y prácticamente por Galinkovsky , Merzlyakov, Voeikov , Vostokov , Delvig , Kuchelbecker y otros.
Hexameter respetó a Pushkin , pero al no dominar completamente su mecánica, no tomó grandes formas. De los poemas de Lermontov , se puede notar el único pasaje inacabado "Sucedió en los últimos años de la poderosa Roma ...". [treinta]
En la primera mitad del siglo XIX . el hexámetro penetra en pequeñas formas poéticas, perdiendo en parte su especificidad antigua; p.ej. de Zhukovsky (hexámetro para la tercera versión de la traducción de la famosa elegía de Gray "Cementerio rural", en el poema "Ondine") de Delvig ("Cefiz", "Damon", "Trajes de baño", "Amigos", "El fin de la Edad de Oro", "La invención de la escultura"), más tarde en Fet ("Habiendo dejado la cama mojada, Phoebus envió al pelidorado ..."). Además, Dmitriev ("Elegias de Moscú"), Shcherbina ("Mi Diosa", etc.).
Al mismo tiempo, varios autores comenzaron a desarrollar ciertos derivados del hexámetro: acortado (por un pie), no causal, rimado, etc. ( Los poemas de Katenin son especialmente significativos a este respecto ).
Ya sea que la luna se eleve brillantemente en un cielo sin nubes, pienso:
es bueno que nuestros francotiradores disparen en una noche de luna llena.
Si el cielo nocturno frunce el ceño y las nubes lo envuelven, -
Parece: es un placer buscar fascistas en la inteligencia nocturna.
¿Sale el sol en la niebla, - se rinde: para las armas no es necesario,
Para calcular la vista, incluso en un día claro.
Ya sea que brille el mediodía, puedes imaginarlo: después de todo, desde un punto fuerte
Cómo ver la ubicación del enemigo en la palma de tu mano.
Verjovski Yu. N. ( 1878 - 1956 )
La rosa tiene una forma hermosa y tiene un olor agradable.
Hemlock es feo y apesta terriblemente.
Byron, Schiller y Scott son perfectos tanto en espíritu como en cuerpo, pero Burenin
es
feo y su espíritu no es bueno. Sasha Cherny ( 1880 - 1932 )
Golpes ruidosos tapan las voces de invitados violentos:
¡Báñese, maestro, pero lleve invitados también!
Mandelstam O. E. ( 1891 - 1938 )
A mediados del siglo XIX, el hexámetro pierde popularidad, se simplifica al dáctilo correcto de 6 pies ( I. Nikitin , N. Minsky ) y adquiere rima ( Y. Polonsky ).
En el siglo XX, el hexámetro es raro en la poesía original. A principios de siglo, K. Balmont , Vyach, revivió el interés por el hexámetro. Ivanova , G. Shengeli . En la década de 1920, P. Radimov hizo notables intentos de combinar el tamaño antiguo con las imágenes del pueblo moderno . [31] Los experimentos de R. Akul'shin y V. Nabokov ("Hexámetros") son curiosos. [32] Yu. N. Verkhovsky escribió en hexámetros sobre la Gran Guerra Patria.
En la poesía moderna, el hexámetro se usa casi exclusivamente en traducciones de autores antiguos, o con el fin de lograr un efecto humorístico. [33]
Junto con las traducciones, también se pueden encontrar fantasías basadas en poesía antigua. Tal, por ejemplo, es el poema "Terpander" de A. Gorodnitsky. Otro poema de este autor, "Sargento mayor Shimon-Cherkassky", también fue escrito en hexámetro, donde el metro elegido es una herramienta poética importante que le permite revelar profundamente un tema bastante complejo: el tema de la "doble patria" de Rusia. judíos.
Orígenes del antiguo hexámetro:
Hexámetro griego:
hexámetro latino:
hexámetro alemán:
hexámetro inglés:
Hexámetro ruso:
colecciones de poemas en hexámetros: