Desde principios del siglo IX, los principados formados en las tierras bielorrusas formaban parte del antiguo estado ruso [1] .
Desde el siglo XIII al XIV, las tierras bielorrusas se unen al Gran Ducado de Lituania recién formado en Novogrudok , y luego pasan a formar parte de la Commonwealth [1] .
A finales del siglo XVIII, el Imperio Ruso capturó parte de la Commonwealth y, como resultado de la división , recibió Volynskoye , Novogrudok , Vilna , parte de Samogitia y Brest , Grodno , Troksky voivodatos con las ciudades de Brest , Novogrudok , Grodno , Vilna , Kovno [2] .
Se notaron dos poderosas influencias en la situación artística y estilística del país:
La decisión de Stalin de ceder parte de las tierras de Bielorrusia con la ciudad de Vilna a Lituania privó al país de una parte importante del patrimonio arquitectónico relacionado con el gótico y el renacimiento , que eran patrimonio cultural común de los pueblos lituano y bielorruso [3] .
La información incompleta sobre el período más antiguo de la arquitectura de Bielorrusia se debe a la falta de fuentes escritas y la fragilidad de los materiales utilizados en ese momento. Sin embargo, en los términos más generales, se puede rastrear el desarrollo de la arquitectura de la antigüedad [4] .
El período más temprano en el desarrollo de la arquitectura está asociado con el surgimiento de asentamientos y asentamientos , lo que, a su vez, se debe al desarrollo de la agricultura y la ganadería [4] .
La mayoría de los asentamientos, asentamientos fortificados, estaban ubicados a orillas de los ríos, en cabos u otros lugares inaccesibles. Además de los obstáculos naturales, los asentamientos solían tener fortificaciones artificiales, como zanjas, murallas y muros de madera, una empalizada. Así, los asentamientos con fosos y murallas, que podían alcanzar una altura de 2,5-3,0 m, eran verdaderas fortalezas [4] .
La configuración de los asentamientos fue variada y dependió principalmente del terreno y el contorno del sitio, pero la forma más común es cercana a un óvalo . Si en los primeros asentamientos las dependencias estaban ubicadas en el centro y los edificios residenciales se agrupaban a su alrededor, en los siglos II-III los edificios residenciales ya ocupaban todo el territorio del asentamiento [4] .
En la arquitectura de la vivienda de este período, existe una conexión con las necesidades materiales y las condiciones naturales. Inicialmente, los únicos materiales para la construcción de viviendas entre los eslavos orientales eran la tierra, la arcilla y la madera, el uso de materiales como la piedra y el ladrillo pertenece a un período posterior y está asociado al desarrollo de la tecnología. La vivienda en esta época tiene un carácter puramente utilitario, elevándose al nivel de obra de arte mucho más tarde [4] .
La naturaleza de los edificios residenciales también dependía de las condiciones naturales y los tipos locales de materiales de construcción. En las regiones del sur, donde había poca madera de construcción, la arcilla se usaba mucho para crear piraguas y semipiraguas. En las regiones del norte, por el contrario, el árbol jugó un papel decisivo. En la parte central hay edificios residenciales de ambos tipos [4] .
En los primeros asentamientos, prevalecen las viviendas de una sola cámara del tipo semi excavado , profundizadas en el suelo de 0,3 a 0,6 m, su área era de aproximadamente 12 a 16 m². Las hay cuadradas, rectangulares, redondas y ovaladas en cuanto a su construcción. La entrada parecía una cornisa cerca de una de las paredes o en la esquina. Se encontró una apariencia similar en la vivienda del asentamiento de Mokhovsky ( distrito de Rechitsa ) con un diseño de columna con un hogar ubicado en un hueco especial, que se encuentra junto a una de las esquinas del edificio [4] [5] .
Más tarde, las viviendas, como las semi-piraguas, se reemplazan por estructuras elevadas de una estructura de pilares. Un ejemplo característico de tal construcción es el asentamiento de Chaplin de la cultura Zarubintsy ( distrito de Loevsky ), que constaba de 25 a 30 estructuras residenciales sobre el suelo de 16 a 25 m² de tamaño, agrupadas en las partes central y occidental, y dependencias ubicadas en el periferia sur y este del asentamiento. El territorio del asentamiento de 75×65 m estaba rodeado por una empalizada de troncos macizos. Los postes se colocaron a una distancia de 1-2 m entre sí y tenían ranuras a través de las cuales se pasaban los postes horizontales. Este diseño también se usó más tarde, las paredes tejidas con varillas entre los pilares se recubrieron con arcilla, como se hizo en el asentamiento de Goroshkovsky ( distrito de Rechitsa ) [4] . Las paredes pueden haber sido encaladas después. Los techos de las viviendas de Zarubintsy eran a dos aguas, construidos con postes, paja , juncos y arcilla [6] [7] . Para calentar la vivienda en una de las esquinas o cerca de la pared [8] , o en el medio de la vivienda [9] , había fuegos, que eran una sección del piso con un diámetro de aproximadamente 0,5 m, encerrada por un muro bajo de piedra o barro [6] [7] , más tarde - hornos de adobe [10] . En la estación cálida, se encendía fuego al aire libre en los hogares, que estaban pavimentados con piedras o fragmentos, untados con arcilla y ubicados directamente cerca de la vivienda misma [6] [7] . Cerca de la vivienda también se ubicaban edificios domésticos e industriales, fosos-sótanos [8] de forma cilíndrica o acampanada y sótanos complejos con bóvedas de tierra y escalones. El tamaño de las viviendas y la presencia de un hogar indican que los edificios estaban destinados a una familia numerosa que dirigía un hogar independiente [6] [7] .
En los siglos III-II a. mi. en el centro de Bielorrusia, la vivienda era una casa grande y alargada, dividida en habitaciones con una superficie de 20-25 m². Se encontraron edificios de varias cámaras similares en los asentamientos de la cultura de la cerámica tramada cerca de los pueblos de Zbarovichi y Labenshchina ( región de Minsk ) [4] .
En los siglos II-III d.C. mi. Aparecen casas pluricámaras más pequeñas, que, al parecer, pertenecían a una gran familia patriarcal, dentro de la cual se inicia el proceso de separación y separación de familias más pequeñas [4] .
Se encontraron ejemplos típicos de viviendas de troncos en los pueblos de Vyazynka ( distrito de Molodechno ), donde una gran cabaña constaba de tres habitaciones desiguales con un área de 48, 32 y 26 m², que formaban un plan compacto, y Malyshki ( distrito de Vileika ). ), donde se encuentran las huellas de cuatro casas sobre rasante de 18 × 7 m, que se dividían en cuatro habitaciones individuales con hogar propio. El desarrollo del asentamiento en Malyshki se caracteriza por la precisión y cierta regularidad en la planificación [4] .
En los siglos IV-V d.C. mi. Con el desarrollo de la agricultura de arado continúa el proceso de desintegración de las relaciones patriarcales-tribales, que se caracteriza por el surgimiento de comunidades rurales y la transición de los lazos tribales a los territoriales. Las nuevas condiciones socioeconómicas contribuyen a cambiar la naturaleza de los asentamientos. Entonces, en lugar de asentamientos, se desarrollan asentamientos abiertos y no fortificados . Al mismo tiempo, los asentamientos conservan el papel de fortaleza-refugio en caso de hostilidades. Posteriormente, los asentamientos, que en su mayoría estaban ubicados dentro de grandes asentamientos, comenzaron a ser poblados por nobles, sacerdotes, guerreros y artesanos individuales [4] .
El asentamiento abierto alrededor de los muros del asentamiento cerca del pueblo de Khotomel ocupaba un área de aproximadamente una hectárea y estaba densamente construido con filas de semi-piraguas ubicadas a lo largo de la muralla exterior con una separación de 1 a 5 m. En los siglos VIII-X, el asentamiento se convirtió en un asentamiento para guerreros con poderosas fortificaciones circulares de madera, lo que de hecho es una transición a una fortificación feudal temprana [4] .
Una característica de los asentamientos es su gran tamaño, hasta 5-7 hectáreas o más, y una gran cantidad de edificios residenciales. Entonces, en el asentamiento de Zamkovaya Gora cerca de Begoml, se encontraron más de 300 semi-piraguas cuadrangulares con un área de no más de 15 m², cada una de las cuales fue diseñada para una familia. Se desarrolló aún más la cabaña de una sola cámara, que en los siglos VIII y IX se convirtió en la más común en el territorio de Bielorrusia [4] .
Entre las edificaciones religiosas de este período destacan túmulos funerarios de diversas formas y tamaños, que inicialmente cumplieron el papel de tumba familiar colectiva, pero con la formación de una sociedad de clases, se convirtieron en un lugar de enterramiento exclusivo para príncipes y combatientes. En algunas áreas de la región de Dvina, Podneprovye, Ponemanya y Bug a mediados y en la segunda mitad del primer milenio d.C. mi. aparecen túmulos largos y alargados, el primero de los cuales parecía un fuste de hasta 80-100 m de largo, unos 20 m de ancho y 2 m de alto, otros no superaban los 20 m de largo, 10 m de ancho y 1,5 m de alto. En el siglo IX este tipo de túmulos fue suplantado por los redondos [4] .
Todavía no es posible obtener información sobre otros edificios religiosos, por ejemplo, templos y santuarios paganos , pero se puede suponer que son idénticos a estructuras de un tipo similar que se encontraron en el territorio de Ucrania y Rusia [4] .
Los cambios socioeconómicos y el crecimiento de las fuerzas de la sociedad feudal en los siglos IX-XII contribuyeron a la construcción y desarrollo de las ciudades. En el oeste de las tierras eslavas orientales, surgen nuevas ciudades: Polotsk , Vitebsk , Minsk , Grodno , Orsha , Pinsk , Berestye , Turov , Braslav , Volkovysk . Por lo general, se erigieron en la confluencia de los ríos, que servían como fortificaciones defensivas naturales [4] [11] .
En las ciudades, además de las fortificaciones, los edificios de culto y las viviendas son los más desarrollados, todo está hecho principalmente de madera [11] . El lugar central de la ciudad estaba ocupado por la ciudadela (Kremlin), alrededor de la cual se ubicaban filas de artesanía y comercio; esta técnica era tradicional para la antigua planificación urbana rusa [4] .
Con el surgimiento del antiguo estado ruso con su capital en Kiev , las tierras de la moderna Bielorrusia se convirtieron en parte de él.
A fines del siglo X, se adoptó el cristianismo en Rusia , lo que contribuyó al fortalecimiento de las relaciones feudales, el desarrollo del estado y el comercio mutuo con los países vecinos. La conexión con Bizancio , de donde procedía el cristianismo, dejó una huella significativa en la arquitectura rusa antigua. La creación de templos monumentales contribuyó al desarrollo de técnicas de construcción, decoración artística [4] , que, junto con el desarrollo de las ciudades, se convirtió en la causa fundamental de la formación de nuevas tendencias en la arquitectura, un tipo de estructura como una cruz de piedra. -Templo abovedado construido con delgados zócalos de ladrillo cuadrado . En los siglos X y XI, los templos en tierras bielorrusas fueron construidos principalmente por artesanos invitados de Bizancio . Fundada entre 1044 y 1066 y construida sobre pedestales, la Catedral de Santa Sofía en Polotsk puede considerarse el primero de los edificios religiosos destacados en el territorio de la Bielorrusia moderna. Este monumento sentó los principios fundamentales de la escuela de arquitectura local, manifestados en la composición céntrico-piramidal de las formas arquitectónicas. Lo más probable es que estos principios hayan aparecido bajo la influencia de las tradiciones locales de construcción que se han desarrollado en la arquitectura popular de madera [12] .
La arquitectura de culto a la piedra de este período se caracteriza por la colocación de muros con una fila oculta, que se cubrió con una amplia franja blanca de mortero, de modo que las paredes frontales recibieron una coloración a rayas de dos colores. Mampostería similar también se encuentra más tarde, durante el período de fragmentación feudal [4] .
Los interiores de los templos estaban ricamente decorados con pinturas murales, que apenas han sobrevivido hasta nuestros días [4] .
A finales de los siglos X-XI, el centro fortificado de Polotsk - Detinets - se trasladó al sur hasta la confluencia de Polota y Dvina occidental . Detinets con una superficie de 7 hectáreas recibió el nombre de Castillo Alto . El asentamiento exterior , que se llamó la Ciudad Baja, se formó entre la ciudadela y el antiguo asentamiento. Zapolotye, o la Ciudad Vieja, se desarrolló como asentamiento. Por lo tanto, se formó una estructura de tres partes del plan en Polotsk, donde los detinets ocuparon una posición dominante. Más tarde, la mayor parte de la ciudad, Bolshoy Posad, comenzó a desarrollarse a lo largo del Dvina. Para el siglo XII, el área de la ciudad había aumentado a 70-80 hectáreas [4] .
Además de la principal fortificación alrededor de la ciudadela, cada parte de Polotsk tenía sus propias estructuras defensivas. La ciudadela albergaba la Catedral de Santa Sofía, el palacio del príncipe, las viviendas de los señores feudales, escuadrones, artesanos ricos. El desarrollo de viviendas se formó de manera espontánea y asistemática. Las calles se colocaron entre las casas y se pavimentaron con troncos sobre troncos [4] .
Durante las excavaciones en Brest , se descubrió la parte más antigua de la ciudad, Berestye . Entre otras cosas, se han conservado restos de viviendas y dependencias, solados de patios y empalizadas , típicos de los asentamientos de los siglos XI-XIII. La vivienda es de una sola cámara, de construcción de troncos “oblo con el resto”, de planta cuadrada, la longitud de los muros es de 3,2 a 4,4 m, se utiliza como material pino y roble. Los edificios se han conservado hasta una altura de 7 a 12 coronas, lo que permite juzgar la composición tridimensional, la forma y el tamaño de las aberturas de puertas y ventanas, los detalles del techo de madera y otras características [4] .
Sobre la base de las tradiciones de la arquitectura bizantina y bajo la influencia de las formas de la Catedral de Santa Sofía de Polotsk en el siglo XII. se formó una escuela de arquitectura original de Polotsk [12] . A diferencia de Kiev , la escuela de Polotsk conservó las tradiciones arquitectónicas (el uso de mampostería de “fila oculta”, bloques de piedra, hojas planas , galerías de circunvalación) y revisó decisivamente el sistema de edificios con cúpula cruzada, acercándolos a composiciones tipo torre [11] , creando siluetas claras de volúmenes exteriores. Los espacios abovedados se llevan sobre los pares de pilares occidentales. Iglesias sin pilares con un ábside y atrio al oeste, iglesias de tres naves con cuatro o seis pilares, en las que predomina la nave principal en tamaño , y las dos laterales se estrechan con respecto a ella, de manera que sobresalen tres ábsides desde el exterior o sólo uno, el que completaba la nave principal. Los ábsides de los extremos de las naves laterales parecían nichos y estaban colocados en el espesor del muro oriental [13] . El espacio interior de los templos está decorado con frescos [14] .
Los edificios más importantes de la escuela de Polotsk fueron las iglesias Pyatnitskaya y Borisoglebskaya del monasterio Borisoglebsky en los suburbios de Polotsk, la Iglesia de la Transfiguración del monasterio Polotsk Spaso-Ephrosyne , la Iglesia de la Anunciación en Vitebsk [11] [12] . También hay templos en Minsk , Novgorod , Smolensk [14] .
Monasterio Belchitsky. (I.Trutnev, 1866). A la izquierda está la Iglesia Borisoglebskaya, a la derecha está la Iglesia Pyatnitskaya, en primer plano están las ruinas de la Gran Catedral
Reconstrucción de la vista original de la iglesia Spaso-Efrosinievskaya
Iglesia de la Anunciación en Vitebsk (del "Dibujo de la ciudad de Vitebsk", 1664)
Además de Polotsk, se destacó la escuela de arquitectura de Grodno , que se desarrolló en el siglo XII dentro del principado de Grodno . Los edificios de la escuela de Grodno se distinguieron por el uso de mampostería de zócalo de capa uniforme con inserciones de cantos rodados tallados y pulidos, composiciones geométricas de baldosas de cerámica vidriada de colores y pisos de mayólica de baldosas de varias formas. Las composiciones tridimensionales se caracterizan por una forma redonda y facetada relativamente pequeña de los pilares interiores. Para promover la acústica, se incrustaron una gran cantidad de golosniks, vasijas de cerámica huecas, en las partes superiores de las paredes [ 11 ] [ 15] . Estructuralmente, la escuela es una continuación de la arquitectura de Polotsk , pero en términos de decoración policromada se distingue por una gran originalidad y solo puede compararse con los monumentos de la arquitectura románica europea . En términos constructivos y técnicos, la escuela de Grodno es la más cercana a los monumentos de Kiev y Volyn , donde también se utilizó la técnica de la mampostería en capas uniformes [16] .
Un ejemplo vívido de la escuela de arquitectura de Grodno es la Iglesia Borisoglebskaya (Kolozha), en la que, a pesar de pérdidas significativas, se han conservado estructuras arquitectónicas y de construcción hasta el nivel de las bóvedas . También pertenecen a esta escuela en Grodno la Iglesia Inferior en la Plaza del Castillo Viejo , la Iglesia Prechistenskaya, el palacio principesco, la iglesia en Volkovysk (mediados del siglo XII), iglesias en Novogrudok , Minsk y otros lugares [14] [15] . Entre los arquitectos, el único que destaca es Peter Milonega .
Una variante de la reconstrucción de la iglesia Borisoglebskaya (Kalozhskaya); fachada norte
Planta de la Iglesia Inferior
Plano de la Iglesia Prechistenskaya
Desde finales del siglo XII hasta principios del siglo XIII, el desarrollo de la arquitectura religiosa monumental se desvaneció, las estructuras defensivas pasaron a primer plano , debido al aumento de la amenaza de los cruzados y los mongoles . Las torres de donjon se generalizaron, en el siglo XIII aparecen en Kamenets , Turov, Novogrudok, en el territorio del Castillo Viejo en Grodno , en Berestye [11] .
Hasta nuestro tiempo, solo ha sobrevivido la torre Kamenetskaya , revestida con ladrillos cuadrados. En planta, es un círculo con un diámetro de 13,6 m, el espesor de la pared es de 2,5 m, con una altura de 29,4 m, la torre tiene 5 pisos conectados por escaleras. El propósito excepcionalmente defensivo condujo a la ausencia de cualquier decoración arquitectónica [11] .
Desde la segunda mitad del siglo XIII hasta principios del siglo XIV, comenzó una nueva etapa en el desarrollo de la arquitectura bielorrusa [12] , tuvo lugar un procesamiento creativo de las tradiciones eslava oriental y bizantina [17] . Las características de la arquitectura de esa época estaban determinadas por las condiciones socioeconómicas, políticas, culturales y religiosas en las que se encontraba Bielorrusia como parte del Gran Ducado de Lituania. La difusión y el desarrollo de nuevas tradiciones continuaron en el territorio de Bielorrusia y Ucrania , también penetraron intensamente en las tierras habitadas por los bálticos , donde las ciudades se desarrollaron rápidamente y surgió el fenómeno de una nueva cultura urbana. En las tierras ortodoxas y paganas del principado, además de iglesias, surgieron numerosos monasterios ortodoxos y católicos. La madera siguió siendo el material de construcción más importante y accesible. No solo se construyeron edificios residenciales, sino también castillos, palacios, templos, monasterios. Junto con esto, también se desarrolló la arquitectura de piedra [12] .
Después de la desaparición de la amenaza de los cruzados como resultado de su derrota en la Batalla de Grunwald , la cultura urbana finalmente comenzó a tomar forma como parte integral de la civilización europea occidental. En este momento, la Ley de Magdeburg se estaba extendiendo , por lo que el centro administrativo de la ciudad se trasladó gradualmente a la plaza del mercado, donde se instaló el ayuntamiento ( Vitebsk , Chechersk , Slonim, Minsk , etc.), a veces en combinación con galerías comerciales. , como en Nesvizh. Esta época se caracteriza por la aparición de pequeños pueblos como forma intermedia de asentamientos entre la ciudad y el pueblo grande . Se construyeron castillos de piedra cerca de las ciudades, por ejemplo, en Krevo y Lida [17] .
En los siglos XIV-XV, las características más importantes de la arquitectura de las tierras occidentales de Rusia de los siglos XI-XIII se conservaron en el territorio de Bielorrusia [12] , pero después de la Unión de Kreva en 1385, las tradiciones de los católicos La cultura comenzó a penetrar y extenderse en el territorio del Gran Ducado de Lituania , cuyo centro se convirtió en el siglo XIV y principios del XVII en Vitebsk , Mstislavl , Orsha y Smolensk [17] . La dirección del desarrollo de la arquitectura está cambiando, lo que se asoció con los avances en la tecnología de la construcción y un cierto replanteamiento de las formas de la arquitectura de Europa occidental: gótica y renacentista , y desde finales del siglo XIV, y barroca . Los templos de Bielorrusia de los siglos XIV-XV diferían de las antiguas estructuras rusas con cúpula cruzada en un sentido constructivo, y también en que en la mayoría de los casos eran una especie de basílica de salón [12] . En el territorio de la Bielorrusia occidental y central moderna en los lugares de asentamiento compacto de judíos y tártaros en los siglos XIV-XV, aparecieron las primeras sinagogas y mezquitas de madera [17] .
Iglesia de la Natividad de la Virgen en Murovanka. (V. Gryaznov, 1874)
Iglesia de San Miguel en Synkovichi (siglo XIX)
Cuando las tradiciones de la arquitectura de defensa local se combinaron con la influencia bizantina y de Europa occidental [12] , en la primera mitad del siglo XVI, se formó un tipo original de iglesia ortodoxa de cuatro torres con una función defensiva, que está representada por el Murovankovskaya , Synkovichi , Suprasl iglesias-fortalezas y la Catedral Nikolaevsky en Brest. Su estilo, que absorbió las características del gótico centroeuropeo [12] , se define como gótico bielorruso [18] . Además de los de cúpula cruzada, durante este período se erigieron edificios básicos, y también se observa una combinación de estos dos tipos de templos [11] . El gótico bielorruso también incluye varios edificios religiosos antiguos de piedra sin torres de finales del siglo XV y principios del XVI: la Iglesia de Todo Amor , la Iglesia de la Trinidad en Ishkoldi , la Iglesia de Novogrudok Boris y Gleb [12] .
El volumen masivo de una de las iglesias más antiguas, la Iglesia de la Trinidad en Ishkoldi , consta de dos partes: el espacio principal, dividido en tres naves por pilares facetados, y un gran ábside de cinco lados . La iglesia, a diferencia de los ejemplos posteriores, aún no tiene torres, el exterior está determinado por el laconismo y la moderación, el templo da la impresión de un monolito sólido, con varios elementos arquitectónicos fusionados: hastial , contrafuerte , ventanas alargadas, techo empinado a dos aguas. La decoración también destaca por su modestia, el patrón caprichoso de los techos dota al espacio interior de ligereza y movimiento hacia arriba [11] .
Iglesia de la Trinidad en Ishkoldi . ( Jan Bulgak , siglo XX)
Iglesia Borisoglebskaya en Novogrudok ( V. Dmakhovsky siglo XIX)
A mediados del siglo XVI, con la difusión de las ideas de la Reforma , se inició la construcción activa de iglesias protestantes, los llamados campamentos calvinistas, que también fueron adaptados a las necesidades de defensa. Un buen ejemplo de tal iglesia es la Iglesia de la Transfiguración en Zaslavl , construida a mediados del siglo XVI [12] .
Las iglesias reformadas tienen una arquitectura peculiar y difieren significativamente de las iglesias y las iglesias ortodoxas. Algunas de las características de los planes y el carácter defensivo general [12] los hacen relacionados con estos últimos . Las catedrales se caracterizan por una nave, una torre sobre la entrada principal, fortificaciones separadas: murallas de tierra y baluartes [11] .
En la segunda mitad del siglo XVI, las características del Renacimiento comenzaron a aparecer cada vez más en la arquitectura bielorrusa. Un ejemplo de una combinación de arquitectura gótica y renacentista es la Iglesia de la Trinidad en Chernavchitsy [12] .
Iglesia calvinista y castillo . ( N. Orda , siglo XIX)
Iglesia calvinista ( Iglesia de la Transfiguración del Salvador ) en Zaslavl
Dependiendo del tipo de materiales, la arquitectura del castillo se puede dividir en madera y piedra, a menudo la piedra y la madera se complementan en una fortificación. Las fortificaciones de madera no han sobrevivido hasta nuestros días. Una idea de ellos la dan los inventarios de propiedad y las imágenes antiguas [18] .
La construcción intensiva de castillos en los siglos XIV-XVI estuvo dictada por la situación externa e interna del Gran Ducado de Lituania [11] . Los centros de grandes principados específicos, como Polotsk, Minsk, Vitebsk, Grodno, Novogrudok , ya tenían buenas fortificaciones, cuya restauración y reconstrucción se asignó a todos los residentes de la ciudad (el llamado deber del castillo). Alrededor de la ciudadela con edificios residenciales, económicos y religiosos había ciudades rotondas fortificadas y asentamientos no fortificados . Para las ciudades de propiedad privada, la eliminación del castillo fuera del asentamiento es típica. Se erigieron fortificaciones en sitios artificiales, teniendo en cuenta la necesidad estratégica de proteger no solo a una ciudad separada, sino también al estado en su conjunto de los ataques enemigos.
En el siglo XIV, aparecieron castillos completamente de piedra, de planta cuadrada con una torre torre del homenaje ( Krevo , Lida , Troki , Medniki ) [18] . El castillo de Lida , construido en la década de 1320 sobre un terraplén en la confluencia de Lideya y Kamenka , se caracteriza por una disposición diagonal de torres y altos muros, que formaban un patio cuadrangular ligeramente inclinado. El castillo de Kreva , erigido en la década de 1330 en una llanura aluvial artificial en el valle del río Krevlyanka, repitió la solución constructiva de Lidsky, pero se diferenció en que una de las torres sobresalía más allá del perímetro de la muralla, lo que le dio a la fortificación más oportunidades de fortificación [ 11] .
Castillo de Mednica (N. Orda, siglo XIX)
Castillo de Lida (V. Gryaznov, primera mitad del siglo XIX)
Castillo de Kreva , a la derecha - una poderosa torre torre del homenaje, conocida como la Torre del Príncipe (N. Orda, siglo XIX)
En los siglos XIV-XVI, se construyeron fortificaciones en lugares de difícil acceso para el enemigo: colinas, colinas, en la confluencia de los ríos. La construcción de obstáculos adicionales, como murallas y fosos , aseguró la inexpugnabilidad del castillo [11] .
Uno de los complejos más grandes y antiguos de este tipo es el Castillo de Novogrudok , que tenía siete torres: Shchitovka, Kostelnaya, Malaya Gateway, Posadskaya, Dozornaya, Kolodeznaya, Meshchanskaya. Desde el lado suroeste, el castillo estaba rodeado por un sistema de fosos y murallas. Fuera de las murallas había una serie de viviendas y dependencias, un templo y un palacio principesco , lo que se explica por el uso del conjunto como residencia [11] .
El Castillo Grodno de Vitovt es otro complejo importante de esa época. Constaba de cinco torres y un palacio, que se ubicaban a lo largo del perímetro de la plataforma triangular del Cerro del Castillo, cuya altura alcanzaba los 30 m, lo que la convertía en una fortificación natural. La torre del torreón más grande era de planta redonda, mientras que las otras cuatro eran cuadradas. El palacio se fusionó con la pared, las ventanas parecían lagunas. Poco a poco, su papel defensivo se reduce y en el siglo XVI fue reconstruido por el arquitecto italiano Scotto en la residencia real renacentista de Stefan Batory . Durante la reconstrucción, se desmantelaron una serie de edificios y torres, incluido el antiguo torreón [11] .
Reconstrucción del Castillo de Novogrudok (V. Staschenyuk)
Reconstrucción del castillo de Grodno, finales del siglo XIV - principios del siglo XVI ( J. Voitsekhovsky )
El desarrollo de la arquitectura bielorrusa en el siglo XVII estuvo influenciado por el estilo barroco , que se debió a los procesos políticos y económicos en la Commonwealth , la expansión de la comunicación con los países de Europa occidental . El nuevo estilo correspondía al proceso general de complicación de las ideas del hombre sobre la naturaleza, su propio lugar y papel. El barroco se caracteriza por una fusión de tradiciones nacionales y europeas occidentales. Un auge especial en la construcción barroca cae a mediados del siglo XVII - mediados del siglo XVIII [11] .
En el siglo XVII, el desarrollo y crecimiento de las ciudades bielorrusas continuó, pero la naturaleza de su desarrollo cambió. Ciudades significativas con una población de más de 10 mil personas son Brest , Slutsk , Polotsk , Vitebsk , Mogilev , así como Novogrudok , Minsk , Grodno , Orsha , Bykhov y Mstislavl . Al mismo tiempo, se erigieron fortificaciones de la ciudad, principalmente murallas de tierra con muros cortina y baluartes [11] . El principal núcleo arquitectónico y de planificación de las ciudades son las áreas comerciales, en las que se encuentran los ayuntamientos: símbolos del gobierno de la ciudad, galerías comerciales, lugares de culto.
La construcción defensiva del siglo XVII aún conserva un lugar importante. El trabajo en el territorio de algunos maestros holandeses, por ejemplo, Van Laer, Nonhart, Van Daden, Goland, Valon, condujo a una influencia significativa de la arquitectura renacentista holandesa en la construcción de castillos en la Commonwealth. Sus métodos y medios habituales, en particular el uso de murallas y fosos de tierra, permitieron centrarse en los propios edificios, liberándolos parcialmente de las duras características inherentes a las fortalezas [11] .
El castillo de Golshany fue construido en la primera mitad del siglo XVII. En su composición, se asemejaba al Castillo Mir: un patio rectangular de 88,6 × 95,6 m estaba rodeado de edificios residenciales y seis torres, donde, además de los edificios residenciales, también se ubicaban los cuartos de servicio. A pesar de la modestia, la decoración distinguía al castillo de edificios similares, pero artísticamente más sencillos, de los siglos XIV-XVI [11] .
Aproximadamente al mismo tiempo, también surgió el Castillo Smolyan (Bely Kovel), erigido en un lugar bajo y pantanoso sobre un alto terraplén de tierra, que estaba rodeado por un foso. El patio interior rectangular de 100 × 200 m está formado por edificios de tres y cuatro plantas y torres facetadas de varios niveles. La decoración es similar al complejo de Golshany y acerca el castillo a los edificios del palacio [11] .
El castillo de Lyubcha, también en la primera mitad del siglo XVII, estaba ubicado en una colina cerca de Neman , una plataforma cuadrada rodeada por muros de piedra, protegida por un canal artificial desde tres lados. El castillo tenía cuatro torres: tres tetraédricas, completadas con tiendas de campaña, y una torre-puerta de paso. Del lado del río, entre dos torres, había un palacio. En las formas de composición de las torres se nota una influencia de la arquitectura defensiva de madera, pero el propio castillo ya ha perdido su aspecto monumental de fortaleza [11] .
Castillo de Golshany en el cuadro de N. Orda
Castillo "White Kovel" (Yu. Peshka, finales del siglo XVIII)
Castillo de Lyubcha (Yu. Peshka, finales del siglo XVIII)
Las residencias de magnates y alquerías que surgieron durante este período fueron al mismo tiempo grandes conjuntos urbanos, y se ubicaron en lugares pintorescos cerca de cuerpos de agua, y se dispusieron parques y jardines alrededor de la finca. La finca constaba de un patio con viviendas y dependencias y una granja, que incluía las casas del administrador, sirvientes y artesanos, edificios de almacenamiento, por ejemplo, graneros y lyamuses , cervecerías, queserías, una era , establos, corrientes, cobertizos [11] .
La casa-fortaleza de Gaytyunishki fue erigida en 1613 (arquitecto Nonhart) y es un ejemplo de una combinación orgánica de funciones residenciales y defensivas en este período. El edificio de dos pisos está cubierto con un techo a cuatro aguas , las cuatro esquinas están flanqueadas por torres defensivas redondas con techos a cuatro aguas . La solución arquitectónica se basa en el contraste de volúmenes individuales y grandes planos, no hay decoración exterior [11] .
A pesar de su especificidad, la construcción religiosa en este período está directamente relacionada con la arquitectura civil, que se manifestó en la construcción de monasterios, abadías y colegios, que todavía se caracterizan por rasgos defensivos. Los edificios formaban un patio cerrado, alrededor del cual se agrupaban habitaciones de diversos usos: celdas, biblioteca, aulas, laboratorios, refectorio, cocina, farmacia y hospital. Por un lado podría colindar la iglesia. Así es exactamente como se resolvió el Collegium Jesuita de Nesvizh y la Iglesia del Cuerpo del Señor (arquitecto J. M. Bernardoni , 1587-1593), el primer edificio de estilo barroco , que en términos generales repetía el templo romano de Il Gesu. (arquitectos D. Vignela y D. Porta, 1568-1854) [12] . La iglesia de Nesvizh era una basílica de tres naves con un ábside semicircular alargado. La nave central se cubre con bóvedas de cañón con lunetos , las naves laterales - de crucería. La carga de los muros de la nave central la llevan seis macizos pilares con arcos. La iglesia de los jesuitas tenía una fachada principal sin torres típica del barroco italiano, en la que se concentraban los principales medios de expresión. La composición de dos niveles tiene una clara división vertical y horizontal [11] .
Se establecieron principios de planificación similares en los colegios jesuitas de Pinsk (1631-1639) y Bobruisk. También se repitieron en los complejos monásticos de Grodno de los bernardinos , brigittes y franciscanos [11] .
La construcción de culto de principios del siglo XVII se distingue por la diversidad estilística con el predominio de uno u otro estilo arquitectónico. En la Iglesia de San Nicolás en el Mundo (1599-1605) se combinaron los rasgos del barroco italiano, lo que propició el alargamiento de la planta y la presencia de un crucero, y la solución original de la fachada con un macizo torre gótica-renacentista de varios niveles, a ambos lados de la cual se adosan pequeñas torres laterales redondas, que completan la composición de las naves laterales. Una solución similar se utilizó anteriormente en la iglesia de una sola nave en Grodno, la llamada. Tarifa Vitovta (arquitecto A. Digrep, 1579-1856) [11] .
Las formas arquitectónicas tomadas de Italia se combinaron durante mucho tiempo en la arquitectura local con elementos del gótico y del renacimiento . Así, a principios del siglo XVII prosiguió la construcción de iglesias de tipo gótico-renacentista, por ejemplo, la iglesia bernardina de Slonim (1645-1671) o la iglesia carmelita de Ruzhany (1615-1617), que es una basílica de una sola nave con un ábside semicircular más bajo en comparación con el volumen principal, y sobre la entrada se levanta una torre octogonal de cuatro cuerpos [11] .
Iglesia de los Bernardinos en Slonim
El recrudecimiento de la lucha religiosa y política en la primera mitad del siglo XVII, la rivalidad entre uniatas , católicos y ortodoxos llevaron en el ámbito de la construcción religiosa a la utilización de los medios arquitectónicos más expresivos del barroco y su síntesis con los locales . técnicas de construcción. Como resultado, durante los siglos XVII-XVIII, se formó un peculiar sistema arquitectónico y artístico del barroco bielorruso, cuya base principal para el desarrollo fue la arquitectura de culto [12] .
En la primera mitad del siglo XVII, durante el primer período barroco , la arquitectura de las fachadas de los edificios religiosos contaba con un pequeño conjunto de elementos decorativos [12] . En este momento, se construyeron muchas basílicas de tres naves sin torre que, a diferencia de la iglesia de Nesvizh Farny, no tienen crucero : la iglesia de los dominicos en Minsk (1605), los franciscanos en Golshany (1618), los dominicos en Novogrudok (1617). -1624), los franciscanos en Grodno (1635), los bernardos en Druja (1643).
La era del barroco maduro y tardío, que cae en la segunda mitad del siglo XVII - 80 del siglo XVIII, está marcada por la división de las fachadas, la introducción del estuco, los detalles arquitectónicos se vuelven ligeros y elegantes [12] , las basílicas sin torres son reemplazados por otros de dos torres, que se convierten en los más característicos del barroco bielorruso. Una variante similar también se usó ampliamente en la arquitectura religiosa de Hungría, Eslovaquia y Polonia, pero los orígenes de las iglesias de dos torres en Bielorrusia se remontan a las estructuras defensivas del gótico bielorruso. Las torres soportaron la dinámica de masas característica del nuevo estilo, y centraron la atención del público en la fachada principal. Gradualmente, la fachada-escenario de doble torre, como un volumen tridimensional independiente, oscureció la composición general de la estructura. Una solución similar se puede ver en la arquitectura de la Iglesia Brígida en Grodno (1642-1651), donde el ábside semicircular se funde en un solo volumen con la nave. La fachada está diseñada en forma de un volumen estrecho de dos torres con una articulación de cinco partes, típica de la arquitectura barroca. Las torres son de un solo nivel y no sobresalen del frontón. Las iglesias de los dominicos en Stolbtsy (1612-1640), las de los bernardos en Minsk (1633-1642) [11] tienen una solución similar .
Uno de los edificios religiosos de este período es, por ejemplo, la Iglesia de San José en el Colegio Jesuita de Vitebsk (1716). Los motivos decorativos rococó fueron muy utilizados a mediados del siglo XVIII [12] .
Iglesias uniatasEl sistema arquitectónico y artístico del barroco tardío en la arquitectura monumental del Gran Ducado de Lituania se denominó barroco de Vilna en la crítica de arte . Sus características se reflejaron más claramente en los edificios religiosos de los uniatos, por ejemplo, en la Catedral de Polotsk Santa Sofía construida sobre los cimientos de una iglesia ortodoxa destruida (arquitecto I. K. Glaubits , 1738-1760), iglesias de Pedro y Pablo y monasterios basilianos . en Berezveche (1756-1779) y Boruny (1747-1754), Iglesia de la Santa Intercesión y Monasterio Basiliano en Tolochin (1769-1779), Iglesia de la Epifanía y la Santa Cruz en Zhirovichi (1769), Iglesia de la Resurrección en Vitebsk (1772) [12] .
Monasterio basiliano de Berezvechsky en Berezvichi (J. Bulgak, década de 1830)
Monasterio basiliano de Boruny en Boruny
Iglesia de la Epifanía (en primer plano) e Iglesia de la Santa Cruz (detrás) en Zhirovichi ( N. Orda , siglo XIX)
Iglesia de la Resurrección e Iglesia de San Antonio en Vitebsk ( N. Orda , siglo XIX)
Iglesia de la Intercesión y Monasterio Basiliano en Tolochin
Las iglesias ortodoxas de los siglos XVII-XVIII son muy diversas en su arquitectura, mientras que sus muestras de piedra y madera se caracterizan por soluciones de planificación y composición comunes. Las iglesias de piedra con cúpulas cruzadas fueron el tipo principal de iglesias ortodoxas monumentales en Bielorrusia en los siglos XVII y XVIII. Junto a ellos, también se construyeron iglesias abovedadas, que eran una basílica . Construida en 1612, la Iglesia de Pedro y Pablo, o de Catalina en Minsk, es el edificio más antiguo de este tipo [12] .
Templos de maderaLa tradición bielorrusa de construir iglesias de madera en los siglos XVII y XVIII difería de la tradición, por ejemplo, del norte de Rusia . Este último se caracteriza por edificios con cabañas de troncos de diferentes alturas y una cubierta separada de cada cabaña de troncos, la mayoría de las veces en forma de carpa alta . En el Gran Ducado de Lituania , las iglesias de tipo basílica se erigieron con mayor frecuencia, con una disposición alargada de cabañas de troncos de la misma altura bajo un techo alto de viga común. La expresividad artística del templo estuvo dada por torres y cúpulas , tomadas de la arquitectura barroca en piedra que reinaba en ese momento en el mundo cristiano occidental. Tal transferencia de estilo a la arquitectura tradicional de madera dio a los templos un sabor étnico, que constituyó la variedad nacional bielorrusa del barroco [19] .
En la fachada principal de la iglesia de madera bielorrusa se solían colocar dos torres, como basílicas barrocas de piedra. Las más comunes eran torres de forma cuadrada ( chetvertiks ), cubiertas con tiendas de campaña bajas, en comparación con las rusas, que se llamaban "gorras". Su altura solía ser igual a la mitad de la diagonal de la base, lo que las hacía visualmente estáticas [19] .
Una forma posterior de terminación de las torres de los templos barrocos, a partir de mediados del siglo XVIII, fue la figura de cúpulas de cebolla facetadas en forma de pera . Las cebollas se fabricaban en varios niveles, en cuellos octogonales y hexagonales, que creaban efectos de iluminación contrastantes [19] .
SinagogasUn gran grupo de edificios religiosos en Bielorrusia son sinagogas, que se construyeron principalmente en los siglos XVII-XVIII. En ese momento, la Commonwealth, debido a una serie de razones históricas, se convirtió en uno de los países más poblados de Europa por judíos, la mayoría de los cuales inmigraron a territorios bielorrusos desde el oeste [4] .
Dado que los judíos constituían una parte significativa de la población de las ciudades y pueblos del Gran Ducado de Lituania, las sinagogas eran un tipo bastante común de edificios religiosos [20] . El tamaño y la ubicación de las sinagogas, que eran los centros de la vida religiosa y social de las comunidades judías, variaban. En las ciudades reales, por ejemplo, Grodno, el clero católico, para reducir la “competencia” entre iglesias de diferentes religiones, ordenó la construcción de sinagogas no muy altas y sin torres. En los pueblos pequeños, tales prohibiciones generalmente no se cumplían, por lo que las sinagogas podían elevarse por encima de los edificios residenciales ordinarios junto con las iglesias cristianas o el ayuntamiento [4] .
Las sinagogas, al igual que las iglesias de otras confesiones, se distinguen por una variedad de soluciones de planificación y espacio-espaciales. Sin embargo, la más popular y racional, teniendo en cuenta la función de las sinagogas no solo como lugares de culto, sino también como lugares de debate y audiencias judiciales, fue la composición céntrica con una bimá . Este último estaba rodeado por cuatro pilares, que a la vez formaban parte constructiva de la estructura, sobre los que se apoyaban bóvedas cilíndricas y de crucería, formando un sistema de bóvedas de nueve pilares [4] .
En la arquitectura de las sinagogas de piedra del siglo XVII, existen estructuras exclusivamente céntricas, que se repiten en el siglo XVIII, adquiriendo un elaborado acabado decorativo (Druya). Las sinagogas de piedra en Pinsk (1640), Slonim (1642) y Novogrudok (1648) son volúmenes centrales bastante altos, pero compactos con salas, a las que se unen habitaciones bajas en tres o cuatro lados. La sinagoga de Pinsk tenía un ático típico de los edificios seculares, que estaba rodeado por un techo bajo de cuatro aguas, la sinagoga de Slonim, por el contrario, tenía un techo alto con altos frontones barrocos en los extremos [4] .
La apariencia de la fortaleza le da a la sinagoga en Old Bykhov (principios del siglo XVII) una torre de esquina redonda. El carácter defensivo del edificio se pone de manifiesto en la rotura de ventanales a una altura considerable y la presencia de aspilleras en el desván . Se puede suponer que se le asignó un cierto papel en el sistema de fortificaciones de la ciudad [4] .
Sinagoga Bykhov (principios del siglo XX)
Gran sinagoga en Pinsk (principios del siglo XX)
A finales del siglo XVIII, hubo un alejamiento del tipo tradicional de sinagogas de piedra. El aspecto exterior adquiere los rasgos propios de las edificaciones seculares, en el planeamiento se pierden los rasgos distintivos propios de este tipo de edificaciones. Entonces, en la sinagoga de Stolin (finales del siglo XVII) no hay bima, desaparece la centralidad pronunciada de la composición. La fachada está dividida en dos niveles, el superior está decorado con pilastras y se completa con un frontón triangular , gracias al cual la arquitectura del templo se hace eco de los edificios palaciegos de la época [4] .
La sinagoga de piedra en Kletsk a fines del siglo XVIII, con su arquitectura de fachada, ya se asemeja a las casas de los filisteos ricos [4] .
Sinagoga Novogrudok (principios del siglo XX)
Sinagoga Stolin
Sinagoga de Kletsk (1930)
La construcción de sinagogas de madera se desarrolló especialmente, por ejemplo, en Vysoky , Kozhan-Gorodok , Grodno, Volp , Sopotskin , Narovlya [12] . No se han conservado ejemplos de sinagogas de madera , que, a diferencia de las de piedra, eran más tradicionales y conservadoras.
Sinagoga en Narovlya
Sinagoga en Kozhan-Gorodok
Sinagoga en Volpa (S. Zaichik, principios del siglo XX)
En numerosas ciudades de las regiones central y noroccidental de Bielorrusia, también había mezquitas tártaras entre los lugares de culto. Hacia 1795, había 23 mezquitas y 65 casas de oración musulmanas tártaras en el territorio del Gran Ducado de Lituania [12] .
A fines del siglo XVIII, el estilo barroco fue reemplazado por el clasicismo . Su desarrollo en Bielorrusia se caracteriza por la combinación de tendencias europeas occidentales y rusas con tradiciones artísticas locales. La escuela de arquitectura de Vilnius, el trabajo de los arquitectos rusos N. Lvov , V. Stasov , A. Melnikov y el inglés J. Clark [21] , desempeñaron el papel principal en la configuración de la apariencia arquitectónica de las ciudades bielorrusas .
El clasicismo no fue la única tendencia arquitectónica en Bielorrusia en la primera mitad del siglo XIX. Junto con él, se está desarrollando el neogótico , un análogo arquitectónico de la era del sentimentalismo y el romanticismo . La pasión por el estilo gótico medieval en Bielorrusia comienza a principios de siglo. El neogótico coexistió con el clasicismo entre 1830 y 1840, encontró aplicación en edificios religiosos y paisajes ingleses y arte de parques, complejos residenciales suburbanos [21] .
A diferencia de los caóticos edificios medievales, la ciudad comenzó a ser vista como un sistema integral estrictamente planificado basado en los principios del racionalismo y los ideales clásicos. En este momento, el desarrollo de las ciudades y pueblos de Bielorrusia adquiere un carácter regular y típico. En las ciudades antiguas de Bielorrusia: Minsk , Vitebsk , Polotsk y otras, se simplificó la red de calles, se dividieron los barrios, se crearon nuevas plazas. En estas ciudades, el centro de proyección solía combinarse con el conjunto histórico de la ciudad. La arquitectura del centro de las ciudades bielorrusas estuvo determinada tanto por los nuevos edificios como por la arquitectura monumental de los siglos XVII-XVIII, principalmente monasterios, iglesias, colegios, que le dieron al centro cierta originalidad. Los principios de la planificación rectangular se aplican de manera más consistente en Klimovichi , Surazh , Mstislavl , Chausy [21] .
Plan de Sourage (1839)
Plano del Klimovichi (1839)
Plano de Mstislavl (1839)
Plan Chaus (1839)
Una característica de la planificación urbana de esta época fue el desarrollo de conjuntos de edificios, la construcción de edificios para fines estatales y públicos especiales (edificios administrativos y educativos, hospitales). En cada ciudad provincial, además de las catedrales, se erigieron instituciones estatales y galerías comerciales en la plaza central , que se convirtieron en sujetos de una nueva vida sociopolítica y económica. Aquí surgieron escuelas, museos, bibliotecas [21] .
En la construcción de palacios y fincas de Bielorrusia, el clasicismo determinó el diseño geométrico del territorio. Apareció un nuevo tipo de palacio: un edificio compacto céntrico con una cúpula , en cuya composición a menudo se construyen galerías , columnatas , ubicadas en un semicírculo o frontalmente. El acento compositivo principal de la casa de campo era un pórtico monumental . Entre los monumentos destacados de este tipo se encuentran el Palacio Gomel del Conde M. Rumyantsev, el palacio del Gobernador General y Vicegobernador de Vitebsk en Grodno [21] .
Palacio de M. Rumyantsev en Gomel
Palacio del Vicegobernador Maksimovich en Grodno
Palacio del Gobernador General en Vitebsk
Los monumentos sobresalientes de este período incluyen edificios de culto: la Catedral de Pedro y Pablo en Gomel , la Iglesia de la Transfiguración en Chechersk , la Iglesia de la Intercesión en Streshnev, iglesias en Lida y Shchuchin [21] .
En la primera mitad del siglo XIX, la influencia de la antigua cultura arquitectónica rusa se puede rastrear en los edificios religiosos de la Iglesia Ortodoxa. La década de 1830 se considera el comienzo del desarrollo del estilo ruso-bizantino . El desarrollo de este estilo tuvo lugar en dos direcciones: la reestructuración de las iglesias católicas y uniatas existentes y la construcción de nuevas iglesias según el proyecto del Sínodo y de particulares. El estilo alcanzó su mayor florecimiento en la segunda mitad del siglo XIX y principios del XX, cuando comenzó la construcción masiva de iglesias "hormigas" a expensas del estado [21] .
Este período se destaca por la aparición en Bielorrusia del estilo clasicista , que surgió y se desarrolló bajo la influencia de las ideas de la Ilustración, y a partir del siglo XIX bajo la influencia del romanticismo . Está muy extendida en casi todas las áreas de la arquitectura y el urbanismo y se caracteriza por el uso de los logros de los antiguos clásicos de Grecia y Roma. La principal contribución a la arquitectura del clasicismo fue realizada por arquitectos profesionales, graduados de las instituciones científicas superiores de las artes de Vilnius , Varsovia , Polotsk , San Petersburgo , Roma , París . Los clientes eran principalmente las cortes imperiales y reales, así como el estado, la nobleza y la alta burguesía . Hay varias áreas del clasicismo [22] : barroco, estilo austero, palladianismo, imperio , racional y neorrenacentista . Elementos separados de este estilo ya aparecieron en la arquitectura barroca tardía de principios del siglo XVIII bajo la influencia de la ideología del sarmatismo ilustrado, cuando los pórticos antiguos se incluyeron en la arquitectura de los palacios de Radziwills en Nesvizh y Sapieha en Vysoky como un signo . del origen romano de sus dueños [23] .
La formación del clasicismo se refiere a los años 1760 - 1790 , cuando su estilo evolucionó del clasicismo barroco a un estilo estricto. En las tierras bielorrusas que formaban parte de la Commonwealth, los edificios del clasicismo barroco están asociados con las órdenes de la corte real y los magnates , la influencia de Berlín y Varsovia , las actividades de los arquitectos J. Saki , J. S. Becker y K. Schildgauz. Estos incluyen complejos de manufactura en Lososno (cerca de Grodno), palacios reales en Stanislavovo , Avgustovo y Panyamoni (cerca de Grodno ); la reconstrucción de A. Sapieha de su palacio , la construcción de una iglesia uniata , un monasterio y una taberna en Ruzhany ; "Academia" en Derechin , el palacio de I. Khreptovich y la iglesia en Shchorsy , el palacio de Y. Volovich en Svyatsk , el ayuntamiento en Vitebsk ( 1775 ) [23] .
Mansión Stanislavovo (N. Orda)
Mansión Avgustovo (N. Orda)
Señorío Ponemun (N. Orda)
"Academia" en Derechin (N. Orda)
El proyecto de la fachada principal del Palacio Ruzhany Sapieha.
El proyecto de la fachada principal de la Iglesia Uniate en Ruzhany.
Palacio Shchorsovsky (1894)
Iglesia en Shchorsy a principios del siglo XX.
Palacio Sagrado (1933)
Vista moderna del Ayuntamiento de Vitebsk. El tercer nivel se agregó más tarde.
Desde la década de 1780, bajo la influencia de la arquitectura de Vilnius, gracias al trabajo de K. Spampani y J. Padchashynskag, ha habido edificios de estilo estricto: casas señoriales en Semkovo, Benitsy, Kukhtich, Radzivilimonty, Grodno, una iglesia en Zhyrmuny [23] .
Conjunto solariego y parque de los Kotsels en Benitsa (N. Orda)
Mansión y complejo de parques de Zawishy en Kukhtich (N. Orda)
Palacio de los Radziwills en Radzivilimonty (dibujo de principios del siglo XX)
Iglesia del Hallazgo de la Santa Cruz en Zhirmuny
En las tierras orientales de Bielorrusia, que formaban parte del Imperio Ruso , la base para el desarrollo del clasicismo fue la reconstrucción de las ciudades bielorrusas según los planos aprobados en San Petersburgo en 1778. Las ciudades adquirieron una cuadrícula predominantemente rectangular de barrios, calles rectas y plazas adquirieron contornos geométricos claros. Muchas ciudades del condado ( Klimovichi , Belitsa, Babinovichi , Gorodok , Velizh y otras) se crearon utilizando esquemas de planificación simétricos "ideales" de contorno rectangular o cuadrado. En su centro, a menudo según los diseños de los arquitectos I. Siegfridan e I. Seidel, se erigieron edificios de la nueva administración en el estilo del clasicismo barroco: instituciones estatales provinciales y distritales, casas de gobernadores y vicegobernadores, departamentos médicos, tribunales [23] .
Se crearon edificios de estilo estricto a partir de la década de 1780 por decreto de Catalina II (Catedral de José y edificio del seminario en Mogilev , arquitecto M. Lvov ; edificio de celdas e iglesias del Monasterio de la Epifanía en Polotsk, arquitecto J. Quarenghi) y para nobles rusos (una iglesia y tres iglesias en Chechersk , una iglesia en Propoisk , los palacios de P. A. Rumyantsev en Gomel , R. A. Potemkin en Krichev , ambos arquitectos I. E. Starov ) en sus nuevas propiedades bielorrusas [23] .
Catedral de San José en Mogilev
Monasterio de la Epifanía en Polotsk
Iglesia Spaso-Preobrazhenskaya en Chechersk
Palacio de Potemkin en Krichev
El período de mayor nivel de clasicismo abarca los años 1800-1820 y se caracteriza por la penetración del estilo en todas las áreas de la arquitectura y el desarrollo estilístico desde un estilo estricto hasta un estilo imperio . Las ciudades de las tierras centrales y occidentales de Bielorrusia adquirieron un trazado regular, más sujeto a las condiciones de la zona (los planos de Minsk , Slutsk , Borisov , Pinsk , Novogrudok ). El edificio del ayuntamiento se colocó en el centro ( Minsk , Grodno, Gomel). Según el proyecto de K. Podchashinsky , se erigió un gimnasio en Svisloch , una escuela del distrito de Brest. El arquitecto del departamento militar A. Shtaubert creó el conjunto de la fortaleza de Bobruisk . El estilo austero en la arquitectura de palacios y fincas se caracterizó por contornos rectangulares simples de planos de construcción con pórticos dóricos en la fachada principal (los palacios de I. Tyshkevich en Volozhin , M. K. Oginsky en Zalesye , distritos de Smorgon ).
Ayuntamiento de Gómel
Palacio Tyszkiewicz en Volozhin
Complejo de parques y mansión de Obala
La finca de Oginsky en Zalesye
La construcción religiosa se centró principalmente en la repetición de la composición tridimensional de los famosos monumentos del pasado ( el Panteón de Roma , el Partenón de Atenas y otros). El desarrollo de un estilo estricto está asociado con el trabajo de los arquitectos de la escuela de Vilnius (iglesias en Svisloch , 1802, arquitecto M. Schultz; Volozhin , 1816 , arquitecto A. Kosakovsky; una capilla en Zalesye, arquitecto M. Schultz), como así como las escuelas de San Petersburgo y Moscú - estilo Imperio (proyecto de iglesias en Mstislavl , 1811, arquitecto V. Stasov , iglesias en la fortaleza de Bobruisk , 1823, arquitecto A. Shtaubert, Trinidad en Gomel , 1824 ).
Iglesia de San José en Volozhin
Capilla en Zalesye. Volumen dejado adjunto más tarde
Proyecto de la Catedral Alexander Nevsky en Bobruisk (1823)
Iglesia de la Trinidad en Gomel (1911)
El período de extinción del estilo cae en los años 1830-1850 y se destaca por la difusión de los llamados "proyectos ejemplares" en el campo de la construcción estatal y su completa regulación, el desarrollo del estilo desde el Imperio hasta el racional. dirección. Casi todos los proyectos en el campo de la construcción estatal fueron considerados, corregidos o llevados a cabo en la Comisión de Proyectos y Estimaciones en San Petersburgo . El desarrollo urbano incluyó grandes complejos de edificios administrativos, médicos y comerciales. La atención principal se prestó a la disposición funcional y los problemas técnicos, y no a las fachadas decoradas (instituciones gubernamentales provinciales en Minsk , 1839 - 1840 , arquitecto K. Khrschanovich; hospital, 1848, arquitecto V. Morgan, y hospital, 1849, arquitecto Bernstein, en Mogilev ; Gostiny Dvor en Polotsk , 1836 ). En relación con el desarrollo de la construcción de carreteras, según los "proyectos ejemplares" de 1831 y 1843 , se erigieron estaciones postales a lo largo de las carreteras San Petersburgo - Kiev , Moscú - Varsovia , Mogilev - Bobruisk .
Castillo de Pishchalausky en Minsk
Capilla en Zalesye. El volumen de la izquierda se agregó más tarde.
La composición de las iglesias ortodoxas utilizó principalmente el esquema elaborado en la arquitectura rusa del siglo XVII con la colocación secuencial del campanario , el refectorio , el volumen principal y el ábside en el eje longitudinal (iglesias en Mazalov cerca de Vitebsk , 1827 , y Rechitsa , 1835 , arquitecto A. Melnikov ; Gorki , 1839, arquitecto A. Port). Las iglesias uniatas y católicas fueron reconstruidas en ortodoxas; eliminaron torres altas en la fachada, aparecieron frontones , cúpulas y aparecieron iconostasios en los interiores . Para la reestructuración, se eligió una versión racional del clasicismo (Catedral de la Asunción en Zhirovichi , la iglesia del monasterio Bernardino en Mozyr , la Iglesia Uniata de la Resurrección en Vitebsk ).
Catedral de la Asunción en Zhirovichi
Catedral de San Miguel en Mozyr después de la reconstrucción
Iglesia de la Santa Resurrección (Mercado) restaurada en su aspecto barroco original en Vitebsk
Proyecto de reconstrucción de la Iglesia de la Santa Resurrección (Mercado) en Vitebsk
En la construcción de palacios y haciendas se desarrolló una amplia tipología de edificios, desde lujosos complejos palaciegos hasta pequeñas casas con pórtico en la fachada y variedad de estilos -estilo austero, imperio, palladianismo, dirección racional, búsqueda del color local y neo- Renacimiento. Sus creadores son los arquitectos de las escuelas de arquitectura de Vilna y Varsovia A. Idzkovsky [23] , A. Galonsky, K. Podchashinsky , F. Yashchold y otros. El estilo imperio se utilizó para demostrar las ambiciones y la riqueza de la nobleza familiar (los palacios de Bulgakov en Zhilichi , el distrito de Kirovsky , Paskevichi en Gomel , Obukhovichi en Svoyatichi ). La influencia del Neorrenacimiento se expresa en la creación de un nuevo tipo de palacios- villas (P. Yanchinogo en Vistychi , región de Brest , 1840 , arquitecto F. Yashhold; V. Puslovsky en Albertina cerca de Slonim , 1833). La dirección racional desarrollada bajo la influencia de la escuela de Berlín y el trabajo de K. Podchashinsky, se manifestó en el rechazo de pórticos y columnatas , el uso de elementos de diseño de fachadas planas, aberturas de ventanas con terminación semicircular ( Palacio Wagner y Park Ensemble en Bolshie Solechniki (Shalchininkai) , casa solariega de Tarasevich en Gniezno , distrito de Volkovysk , década de 1840, arquitecto A. Grodetsky) [24] .
Palacio Obukhovichi en Svoyatichi
Manor Yagminov en Vistychi
El Conjunto de Palacio y Parque de los Puslovsky en Albertina
El conjunto de palacio y parque de los Wagner en Bolshiye Solechniki
Casa solariega de Tarasevich en Gniezno
Las nuevas vistas arquitectónicas y artísticas que se extendieron por Europa occidental adquirieron sus propias especificidades en Bielorrusia. La transición del clasicismo a las nuevas tendencias de la arquitectura fue larga y difícil. Las décadas de 1860 y 1890 se caracterizan por el eclecticismo con un amplio uso del historicismo: imitación de los estilos históricos del pasado (arquitectos I. Beltrashi, A. Randivid, M. Chekhovich, K. Khrschanovich y otros). Las formas góticas , y a veces los diseños, se plasmaron en proyectos de fincas, edificios religiosos: un palacio en Kosovo (arquitectos F. Yashhold, V. Marconi), iglesias de la Trinidad Zolotogorsky (St. Roch) en Minsk , en los pueblos de Raubichi , región de Minsk , Sarya , distritos Verkhnedvinsky .
Palacio de Kosovo
Zolotogorsk Iglesia de la Santísima Trinidad en Minsk
Iglesia de San Mateo Apóstol en Raubichi
templo saryan
El eclecticismo estaba más extendido en los pueblos pequeños y en las zonas periféricas de las ciudades medianas y grandes. Sus representantes se centraron principalmente en la arquitectura rusa antigua ( arquitectos Mogilev V. Milyanovsky, I. Votchin, P. Kamburov, M. Mironenko, V. Sazonov, E. Torlin). Las estilizaciones sobre los temas del clasicismo ruso son características del trabajo de los arquitectos de Vitebsk A. Polonsky, A. Rakov, A. Klementyev.
Desde mediados del siglo XIX se difundió el llamado estilo ruso-bizantino , que era una orden social de las autoridades rusas, consagrada por la autoridad de la Iglesia Ortodoxa . Entre sus ejemplos: la Iglesia de Nuestra Señora de Kazan en Minsk , Alexander Nevsky en Grodno , Nikolaevskaya en Petrikov , Ilyinskaya en Beshenkovichi , la Catedral de la Santa Cruz en Polotsk , una iglesia en el pueblo de Milkovshchina, región de Grodno . El estilo fue más evidente en las obras de los arquitectos D. Grim, V. Korshikov, M. Prozorov.
Iglesia de San Elías en Beshenkovichi
Iglesia de Nuestra Señora de Kazan (ferrocarril) en Minsk
Catedral de la Santa Cruz en Polotsk
A finales de los siglos XIX y XX, se desarrollaron el estilo neogótico , el neoclasicismo y el estilo neorruso . La gran mayoría de las iglesias desde la década de 1890 se construyeron en estilo neogótico (en los pueblos de Gervyaty Ostrovetsky , el pueblo de Vidzy en el distrito de Braslav , el pueblo de Logishin en la región de Pinsk , las ciudades de Miory , Pozy y otros ). Los edificios en el neoclasicismo se distinguieron por sus altos méritos estéticos: varias instituciones bancarias en Gomel , Baranovichi , Brest , casas de vecindad en Minsk (arquitectos S. Gaidukevich, T. Gai). En el espíritu del neobarroco, se construyó un palacio en el pueblo de Zheludok , distrito de Shchuchinsky ( 1908 ), la iglesia de San Andrés en el pueblo de Lyntupy , distrito de Postavy (1908-1814).
Iglesia de la Santísima Trinidad en Gervyaty
Iglesia de San Antonio de Padua en Postavy
El edificio del Banco Ruso-Asiático en Gomel
Iglesia de San Andrés en Lyntupy
En la década de 1910, el estilo Art Nouveau se extendió en todas las regiones de Bielorrusia , lo que afectó principalmente a los atributos externos de un cierto estilo, que no afectó la estructura volumétrica y espacial general del edificio (creatividad de V. Vukalov, S. Geydukevich, V. Korshikov, Ts. Kibarzin, M Prozorov y otros). Los seguidores del Art Nouveau negaron el eclecticismo y la estilización. El papel principal en el desarrollo del estilo perteneció a O. Krasnopolsky. Su programa fue el establecimiento de una conexión clara entre forma y función (la casa de Kostrovitskaya, en la planta baja - la gestión del ferrocarril Libavo-Romenskaya ). Un principio puramente decorativo prevaleció en el trabajo de algunos arquitectos (un banco en Mogilev, arquitecto A. Drucker, P. Kalnin; el Hotel Savoy en Gomel , arquitecto S. Shabunevsky ).
Casa de Kostrovitskaya en Minsk
El edificio del Banco de Tierras y Campesinos en Mogilev
Hotel "Savoy" en Gómel
Se distinguieron dos formas de construcción de la modernidad: a través del desarrollo del patrimonio arquitectónico del gótico (finca en el pueblo de Krasny Bereg , distrito de Zhlobin , arquitecto K. Schreter) y la Edad Media rusa temprana (Banco de tierras y campesinos en Vitebsk , ingeniero K. Tarasov , capilla conmemorativa en el pueblo de Lesnaya , distrito de Slavgorod , arquitecto A. Gauguin).
Palacio y parque complejo Kozel-Poklevsky en Krasny Bereg
El edificio del Banco de Tierras y Campesinos en Vitebsk
Capilla de San Pedro y San Pablo en Lesnaya
El Art Nouveau temprano (1890-1907) se distinguió por un rechazo demostrativo de la copia mecánica de formas arquitectónicas históricas. Durante este período, se produjeron cambios significativos en el campo de la síntesis de la arquitectura y otros tipos de artes plásticas ( capillas-tumbas de los Paskevichs en Gomel , Svyatopolk-Mirskys en el Mundo ), lo que contribuyó [24] a la aparición de tándems creativos. de los arquitectos y escultores S. Shabunevsky y P. Yatsyna, G Guy e Y. Tishinsky y otros. En esta etapa, se nota la influencia del eclecticismo con su inclinación por los detalles decorativos, la autoexpresión de la forma, el plano, la línea (Land and Peasant Bank y las casas del comerciante Kosovsky en Grodno , Groshikov en Gomel ). La decoración estaba estrechamente asociada con la construcción ( marcos de puertas y ventanas , celosías metálicas de balcones , escaleras, viseras de entrada), en forma de adornos en relieve , mosaicos o paneles pintorescos (edificio residencial de Chalakaev en Grodno , un edificio de apartamentos en Mogilev , un banco comercial en Slonim ) [25] .
Capilla-tumba de los Paskeviches en Gomel
Capilla-tumba de Svyatopolk-Mirsky en Mir
Casa del comerciante Kosovsky en Grodno
Casa del comerciante Groshykava en Gomel
En la segunda etapa (1907-1917) hubo un mayor desarrollo del Art Nouveau. En la década de 1910, bajo la influencia de la cultura artística de Europa occidental (polaca), se difundieron las tendencias racionalistas. En las regiones del noreste, por ejemplo, en las ciudades de la provincia de Vitebsk , las tradiciones arquitectónicas permanecieron comprometidas con el clasicismo , debido al hecho de que la mayoría de los arquitectos provinciales, urbanos y diocesanos eran graduados de la Academia de Artes de San Petersburgo (V. Vukalov, K. Creador, Ts. Kibardin, F. Furman). El desarrollo de la arquitectura nacional fue menos pronunciado. El concepto ideológico, artístico e ideológico del pasado en el desarrollo de la arquitectura fue propuesto por V. Struev, quien en 1898-1914 fue el arquitecto principal de la diócesis de Minsk . Entre sus obras: la Iglesia de la Trinidad en el pueblo de Belousha Stolinsky (1905), los distritos del pueblo de Khotovo Stolbtsovsky (1908), Petropavlovskaya en la ciudad de Uzda , en la estación de tren de Gorodeya (ambos de 1910), la Natividad de la Virgen en el pueblo de Porechie , región de Pinsk (1912), la Casa del Pueblo en Minsk (1912). Una de las manifestaciones regionales en la arquitectura fue el uso de cantos rodados (iglesias en los pueblos de Slobodka , región de Braslav, 1903; Lipnishki , región de Ivy, 1908). Más tarde, en la práctica de la construcción, las piedras enteras se reemplazaron por astillas, los espacios entre las piedras se llenaron con grava pequeña o guijarros . Esta técnica se combinaba a menudo con albañilería , yeso liso o texturizado , consiguiendo así una variedad texturizada. Las etapas de las tendencias artísticas en la arquitectura bielorrusa desde el eclecticismo (romanticismo histórico) pasando por la modernidad hasta el racionalismo y el constructivismo se pueden rastrear en el trabajo de S. Shabunevsky (edificios de la Sociedad de Seguros Agrícolas en Minsk , hospital ginecológico de mujeres en Gomel ) [25] .
Iglesia de la Trinidad en Belousha
Iglesia de Pedro y Pablo en Uzda
Iglesia de la Natividad de la Virgen en Porechie
Casa del jubileo en Minsk
Iglesia del Corazón de Jesús en Slobodka
Iglesia de San Casimiro en Lipnishki
Casa de la Sociedad Mutua de Seguros Agrícolas de Minsk
Hospital municipal de Gomel
La arquitectura bielorrusa de 1930-1941 se desarrolló en la dirección de toda la Unión. Fue una época de búsqueda de nuevas formas, que estuvo acompañada de un enfrentamiento entre la vieja intelectualidad creativa y la nueva intelectualidad proletaria. La nueva arquitectura perdió su sabor nacional y se desarrolló como parte de la arquitectura soviética multinacional. Minsk , como capital de la república, se ha convertido en el centro de la vida arquitectónica, la concentración de un gran potencial artístico e intelectual. El crecimiento de la economía de la BSSR intensificó las actividades de construcción, estimuló el desarrollo de la cultura . En 1933, se creó Belgosproekt, el primer gran instituto de diseño de escala republicana en Bielorrusia (director A.P. Voinov), en 1936 - Belpromproekt. Belgosproekt desarrolló planes maestros para Mogilev (arquitectos M. Androsov, N. Trakhtenberg), Orsha y Mozyr (arquitecto P. Kiriyenko), Polotsk (arquitecto I. Rapoport), Slutsk y Rechitsa (arquitecto G. Parsadanov). En 1941, se completó la redacción del plan de diseño general para la reconstrucción de Minsk hasta 1955 (arquitectos V. Muravyov, I. Trudov, G. Yakushka, ingeniero D. Yaskevich); según el esquema, se planeó la construcción de capital en las principales carreteras de la ciudad.
Durante la construcción de la Casa de Gobierno ( 1930-1934 , arquitecto I. Langbard ) , se produjo un alejamiento del constructivismo. I. Langbard trabajó en la búsqueda de nuevas formas, utilizó columnas de tres cuartos , cuya estructura rítmica le dio al edificio una poderosa expresividad y plenitud compositiva ( la Casa del Ejército Rojo , el complejo de la Academia de Ciencias, el edificio del teatro de ópera y ballet , todo en Minsk ). En la dirección de la reestructuración artística y el desarrollo crítico de los clásicos, las obras de V. Bataev, I. Volodko, V. Varaksin, A. Voinov, N. Gilyarov, V. Gusev, A. Krylov, A. Bregman, R Stoller, M. Tomakh, G. Yakushka y otros (en Minsk: los edificios del Comité Central del CPB, los cursos del partido, el Palacio de los Pioneros, el Instituto de Educación Física, la escuela secundaria No. 4, los hoteles del bielorruso Distrito Militar y "Bielorrusia", un edificio residencial de 122 apartamentos en Round Square, un edificio residencial del Ayuntamiento en la calle Soviet; Casa del Ayuntamiento en Gomel). Los cambios estilísticos se reflejaron más a menudo en la decoración decorativa, y los principios de la arquitectura constructivista se conservaron en soluciones volumétricas y compositivas. El desarrollo de la década de 1930 se caracterizó por la integridad y el conjunto a gran escala, formó un nuevo entorno arquitectónico, espacial y artístico (el desarrollo de la Plaza Redonda, el campus universitario, el 1er Hospital Clínico, el Instituto Politécnico, todo en Minsk ). El primero ( 1935 ) y el segundo ( 1941 ) congresos de toda Bielorrusia de la Unión de Arquitectos , así como el primer Congreso de la Unión de Arquitectos de la URSS ( 1937 ) desempeñaron un papel importante en la configuración de los problemas teóricos de la década de 1930 . Durante este período tuvo lugar la formación de la arquitectura del realismo socialista . Los problemas del desarrollo crítico de la herencia clásica entran activamente en la vida arquitectónica. Las cuestiones prácticas que se discutían en los congresos de la Unión de Arquitectos formaban bloques enteros de problemas teóricos. En estas condiciones, el estudio de las cuestiones de identidad nacional de la arquitectura bielorrusa se suspendió artificialmente [25] .
En los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial, la arquitectura de Bielorrusia se desarrolló siguiendo las líneas del clasicismo estalinista, más tarde en un estilo simplificado de funcionalismo .
Los años 1944-1950 fueron fundamentalmente importantes para el desarrollo del urbanismo y la arquitectura. Este período está asociado con la formación de un complejo de problemas, ideas y conceptos de múltiples niveles que dependían de condiciones políticas, socioeconómicas, ideológicas, artísticas y técnicas. En este momento, la restauración de la posguerra de ciudades y pueblos [26] se llevó a cabo activamente .
Al desarrollar nuevos planes maestros (Minsk y otras ciudades), se delineó un enfoque para determinar el concepto urbano principal: encarnar el patetismo de la gran Victoria por todos los medios posibles, para glorificar la hazaña lograda por la gente. De acuerdo con esta estética, se diseñó y construyó la primera etapa de la vía principal de Minsk, la calle Sovetskaya (actual Avenida de la Independencia ). La apariencia arquitectónica y artística de este conjunto demuestra la monumentalidad solemne, el esplendor, la mayor euforia de todo el edificio, donde cada edificio es un monumento arquitectónico. Plazas, bulevares, cours d'honeurs y espacios entre edificios crean variedad, ritmo y cambio de impresiones [26] .
En agosto de 1944, una comisión especial del Comité de Arquitectura del Consejo de Comisarios del Pueblo de la URSS trabajó en Minsk , que desarrolló un esquema para un nuevo diseño de la ciudad ("Bosquejo del diseño de Minsk", arquitectos A. Shchusev , M. Koli, A. Mordvinov, V. Semenov, B. Rubanenko, I. Langbard ); entre los desarrolladores del "Sketch" se encontraba el arquitecto bielorruso N. Trakhtenberg . Se hicieron ideas y propuestas fundamentales para crear una estructura de planificación de anillo radial de la ciudad, donde el lugar principal se le dio a la carretera central de la ciudad - Calle Sovetskaya (dirección este-oeste) y perpendicular a ella - Calle Lenina (dirección norte-sur ) - el segundo diámetro de la ciudad. En la parte sureste de la ciudad, se planeó colocar una zona industrial (su formación comenzó antes de la guerra), donde se ubicarían las grandes empresas. Se planeó crear un área verde continua a lo largo del río Svisloch , formando un parque y una zona recreativa, una reserva de aire limpio [26] .
Otros proyectos de los planes generales de Minsk y otras ciudades buscaron mantener la continuidad de los anteriores. El papel de la planificación urbana en la transformación de las ciudades se ha convertido en el logro más importante de la arquitectura soviética. El problema de los conjuntos se consideró como un medio para crear una imagen fundamentalmente nueva de la ciudad. Las ideas urbanísticas de conjunto incluían en la unidad artística no sólo los edificios públicos, sino también las formaciones residenciales. Entre los desarrolladores del plan general de Minsk (editado en 1946) se encuentran los diseñadores bielorrusos M. Androsov, N. Trakhtenberg, los ingenieros K. Ivanov, R. Obraztsov, V. Tolmachev. Como resultado de numerosos concursos competitivos de arquitectos, en 1948 se aceptó la implementación de un proyecto para planificar y construir el distrito central de la ciudad (autores: arquitecto G. Badanov, V. Korol, N. Osmolovsky, N. Parusnikov). El diseño y la construcción de la calle Sovetskaya es una página brillante en la planificación urbana soviética [26] .
Se prestó mucha atención al lado artístico y figurativo de la arquitectura, en la mayoría de los casos se consideró desde el punto de vista del arte. La corriente de búsqueda de imaginería arquitectónica y artística fue adquiriendo un carácter contradictorio (cuando la arquitectura mejoraba la arquitectura). El deseo de alcanzar un nivel artístico a expensas de los "clásicos" condujo a la insuficiencia de la forma, función, contenido y tectónica de las estructuras. En esta etapa, comenzó a prevalecer el pictorialismo en la arquitectura, y la forma de arte en su conjunto estaba dirigida al modelado ideológico y emocional del entorno social. El tipo de arquitectura asignativa (con una forma pictórica constructivamente pasiva) ha recibido la mayor expansión, por ejemplo, el "prefijo" del pórtico clásico como complemento decorativo y signo, así como la combinación del orden clásico con el uso de decoración tomada de las artes y oficios populares (ornamentación de motivos vegetales de los famosos cinturones de Slutsk ). Los arquitectos colaboraron con los artistas (el ceramista N. Miholap y otros) [26] .
Entre los edificios públicos importantes: en Minsk: la oficina de correos principal (arquitectos A. Dukhan, V. Korol), el edificio administrativo y el banco estatal (arquitecto M. Parusnikov), el Palacio de los Sindicatos (arquitecto V. Ershov), el Telégrafo Central (arquitectos A. Dukhan, V. Korol); el conjunto de edificios de la calle Kirov en Vitebsk (arquitectos V. Gusev, V. y A. Danilov), el Teatro Dramático en Gomel (arquitecto A. Tarasenko). La arquitectura de estos edificios se basa en los principios del uso de formas y composiciones clásicas. A mediados de la década de 1950, las formas históricas entraron en conflicto con el ritmo creciente y el aumento de los volúmenes de construcción. La comprensión de este problema llevó al rechazo de las fachadas principales prioritarias de los edificios que dan a la carretera; comenzó una reestructuración radical del negocio de la arquitectura y el diseño, la arquitectura entró en una nueva etapa de su desarrollo [26] .
Después de 1960, en la arquitectura de Bielorrusia, se desarrolló más el diseño estándar, que se llevó a cabo en el marco de la dirección dominante del funcionalismo. La segunda dirección fue la apelación al patrimonio nacional y los logros de la arquitectura mundial. La técnica, con la ayuda de la cual se desarrollaron nuevas técnicas arquitectónicas y de construcción, contribuyó a la consolidación de características innovadoras. Uno de los rasgos característicos de la arquitectura de las décadas de 1960 y 1970 fue su enfoque en la construcción de conjuntos complejos. La expresividad artística de las nuevas composiciones arquitectónicas estuvo asegurada por la adecuada ubicación de los edificios públicos, que enfatizaron la significación urbanística de un determinado espacio, la unidad estilística y la solución volumétrico-espacial de los conjuntos, la mejora de las plazas principales, las carreteras y otros nodos de la ciudad. Se inicia un alejamiento de las decisiones urbanísticas tradicionales, que se basaban en la oposición de los centros a la periferia [26] .
Al diseñar y construir, los arquitectos comenzaron a recurrir a las tradiciones nacionales, lo que enriqueció la expresividad figurativa de los edificios. Las tradiciones populares con la mayor integridad se conservaron en la arquitectura rural. El pequeño tamaño de los asentamientos rurales, la lejanía de las ciudades se convirtió en una condición para la preservación y el desarrollo de las características populares de la arquitectura. Esto fue facilitado por las tradiciones culturales y domésticas y los detalles de la vida de la población. La proximidad a la naturaleza como característica específica del pueblo bielorruso influyó en la solución de las composiciones volumétricas y espaciales de los edificios, la conexión con el entorno se volvió más orgánica. Se plantearon los problemas de la conexión entre la arquitectura y el entorno paisajístico natural, la mejora y la jardinería de los territorios. Como resultado, el enfoque principal para la organización de los complejos urbanos fue la construcción de conjuntos, que se llevó a cabo utilizando una variedad de métodos arquitectónicos: la flexibilidad y el dinamismo de las composiciones, la síntesis del entorno arquitectónico y natural, la conexión con los edificios de el centro histórico, el contraste de formas y composiciones de los edificios, la variedad de tipos de edificios, etc. [26] .
Uno de los factores en la formación de una imagen arquitectónica y artística fue el color y la síntesis artística asociada a él, y como medio para organizar las composiciones arquitectónicas y artísticas: escala, proporciones y ritmo. En varios casos, el papel de las unidades estructurales que forman la apariencia arquitectónica y artística fue asumido por elementos funcionales y estructurales: balcones, logias, galerías, ventanales y similares. Todo lo indicado en la interacción contribuyó a la formación de una imagen artística específica de la arquitectura de los años 60 - principios de los 90 [26] .
En la planificación urbana de las décadas de 1960 y 1970 se prestó especial atención al desarrollo de centros comunitarios. En las grandes ciudades, se formó una composición policéntrica lineal-axial [26] con una estructura estrellada, que se formó sobre la base de un diseño radial-circular (Minsk, Vitebsk, Gomel) o en forma de abanico, que se desarrolló sobre la base de la composición asimétrica existente del centro (Brest, Pinsk). En la década de 1980, se configuró en las grandes ciudades una extensa estructura policéntrica de múltiples nodos de centros públicos. Por ejemplo, en Vitebsk el centro se desarrolló debido al desarrollo de los territorios costeros peatonales de Western Dvina , el centro de Mogilev se formó a lo largo del segundo diámetro compositivo: Mira Avenue [27] .
El centro comunitario fue el núcleo en la formación de las composiciones de las aldeas bielorrusas y de forma concentrada reflejó los detalles arquitectónicos del asentamiento. La aparición del centro público rural se basa en el desarrollo creativo de las tradiciones de la arquitectura popular, combinado con búsquedas innovadoras. La composición del centro público, que generalmente constaba de varios elementos, estaba ubicada en áreas verdes o cerca de un embalse, se resolvió en una fachada múltiple y continuó estilísticamente en el desarrollo de territorios adyacentes con edificios públicos y residenciales (los pueblos de Oktyabrskaya , distrito de Vitebsk, Vertelishki , distrito de Grodno, Zashirye del distrito de Yelsk, Novy Dvor , distrito de Shchuchinsky y otros) [27] .
Las zonas peatonales se formaron en los distritos históricos de las ciudades. Por primera vez se creó una zona peatonal en Lida, más tarde, en Grodno y Brest; en Minsk, dicha zona se forma a lo largo de la avenida Masherov . En la organización de tales zonas se prestó atención al desarrollo de centros urbanos en Baranovichi , Borisov , Bobruisk , Molodechno , Mozyr , Orsha . La expresividad artística se logró como resultado del paisajismo y paisajismo del territorio con la inclusión de arquitecturas de pequeña escala y composiciones escultóricas decorativas [27] .
La estructura de planificación de las ciudades se amplió mediante la formación de nuevos distritos, la construcción continuó con microdistritos. Se formaron nuevas áreas cerca de las zonas verdes de agua o de las principales carreteras urbanas. El diámetro de composición era zonas de color verde agua en ciertas áreas de Minsk ( Serebryanka , Chizhovka ), Gomel (Volotov), Mogilev, Vitebsk, Grodno, Brest. En el marco de las principales carreteras de la ciudad, se crearon en Minsk los distritos de Vostok, Serebryanka, Chizhovka y Zapad. El desarrollo de nuevas áreas se llevó a cabo con el máximo aprovechamiento del relieve y los bosques circundantes. Su expresividad artística y decorativa se logra con la ayuda de edificios de varios tipos (de planta rectangular y curvilínea, torres de gran altura, etc.), que contrastan entre sí y forman una alternancia rítmica, composiciones dinámicas de conjunto [27] .
Los edificios residenciales recibieron diferentes soluciones estructurales. El edificio se llevó a cabo utilizando edificios monolíticos, de paneles grandes, de ladrillo y de bloques de volumen. En la década de 1980 y principios de la de 1990, las ciudades se desarrollaron a través del desarrollo de territorios adyacentes. Los principios de construcción se vieron afectados por la consideración del factor paisaje natural. Se eliminó el relieve montañoso con gotas para la construcción de gran altura, los territorios con un relieve plano se construyeron con casas alargadas horizontalmente. A menudo se formaron nuevas áreas de desarrollo urbano a lo largo de grandes calles principales, teniendo en cuenta las conexiones de transporte [27] .
Gradualmente, la escala de construcción se amplió. Se construyeron edificios residenciales con 9-20 pisos en diferentes distritos de Minsk: en áreas residenciales Este I (arquitectos G. Sysoev, I. Zhuravlev, I. Popova), Este II (arquitectos G. Sysoev, A. Belokon, N. Gracheva ), albergue RTI en la calle Pervomaiskaya (arquitectos A. Berezovsky, Yu. Grigoriev), casas con tiendas "Prendas de punto" en la calle Pervomaiskaya (arquitectos E. Svetlova), "Nesterka" en la calle. M. Bogdanovich (arquitectos L. Moskalevich, G. Laskovaya), en el microdistrito de Serov I (arquitectos K. Sokolova, L. Martynov, V. Krivosheev, A. Sobolevsky y otros) [27] .
A veces representan cascadas de volúmenes de diferentes alturas: un complejo de edificios residenciales en el microdistrito Vostok III en Brest (arquitectos V. Arseniev, V. Gapienka, A. Lyashuk). Edificios residenciales con una sala de exposiciones incorporada a lo largo de la avenida Lenin en Gomel (arquitecto S. Pevny), a lo largo de la calle Pervomaiskaya en Mogilev (arquitectos E. Bryantsev, Yu. Ivzhanka), un edificio de 300 apartamentos en Borisov (arquitectos A. Nikitin, A. Fedorenkov) y otros [27] .
La composición rectangular clásica, el rigor y la simetría en la solución volumen-espacial se ampliaron significativamente (los edificios de los comités regionales del Partido Comunista de Bielorrusia en Mogilev, Brest, Gomel; el comité de la ciudad del Partido Comunista de Bielorrusia, el Palacio de Cultura de los Trabajadores Ferroviarios en Minsk, el Teatro de Drama y Comedia en Vitebsk, a lo largo de la calle Pervomaiskaya en Mogilev) [27] .
En algunos casos, se utiliza una composición asimétrica piramidal o compleja: edificio No. 15 del BPI (arquitectos I. Esman, V. Anikin), el Instituto de Recuperación de Tierras y Gestión del Agua en la calle M. Bogdanovicha (arquitecto P. Krakhalev) en Minsk; edificios residenciales a lo largo de Cosmonauts Boulevard en Brest (arquitectos A. Kazyuki, G. Budko, I. Karvat, R. Shilay); un complejo de edificios residenciales en el terraplén de Dvina Occidental en Novopolotsk (arquitecto L. Kravchinya) [27] .
La construcción de instituciones culturales y educativas se llevó a cabo principalmente de acuerdo con proyectos estándar. La expresividad artística de los edificios se logró rematando las fachadas. En la construcción de edificios públicos, a menudo se usaban portales clasicistas: el Palacio de Cultura del Ministerio de Industria y Construcción de Bielorrusia (arquitectos A. Ten, S. Nevmyvakin, S. Kozhar), el Palacio de la República (gerente de proyecto M Pirogov, arquitectos V. Daklov, L. Zdanevich, A. Shabalin, diseñadores E. Vlasov, A. Ershova) en Minsk [27] . También se utilizaron composiciones escultóricas (Teatro Dramático Regional en Grodno, arquitecto G. Machulsky), nichos decorativos (centro de información y computación del Ministerio de Vivienda y Servicios Comunales en Mogilev, arquitecto M. Yanchik), cinturones decorativos ornamentales (cantina del Calibre planta en Minsk, arquitecto A. Krugovaya ), varios tipos de acabados de vidrio con relieve y superficie lisa (una escuela para la formación de especialistas extranjeros en Minsk, arquitecto A. Zenzin) [28] .
Sin embargo, en la mayoría de los casos, el énfasis artístico y estético se pone en los medios de composición volumétrica y características estructurales. El bloqueo de volúmenes de diferentes alturas, la ausencia de elementos puramente decorativos en la decoración, las formas geométricas regulares indican la presencia de características constructivistas en la arquitectura civil: el edificio de la Sala de Conciertos de Minsk (arquitectos L. Potapov, Yu. Kustov, L. Kustova, A. Chadovich), republicano la casa de la creatividad técnica (arquitectos V. Danilenko, A. Zenzin, M. Naumov) en Minsk, el hotel "Grodno" en Grodno (arquitectos Yu. Potapov, V. Popov, V. Evdokimov , Yu. Romanov) y "Molodechno" en Molodechno (arquitecto V. Krivosheev) y otros [28] .
En instalaciones comerciales, hoteleras y deportivas, la expresividad artística se logró mediante una solución estructural: en Minsk, el Palacio de Tenis (arquitectos S. Botkovsky, L. Gelfand), una pista de patinaje cubierta en el parque infantil que lleva el nombre de M. Gorky (arquitectos Yu Grigoriev , V. Babashkin, V. Greztsov), el Tourist Hotel (arquitecto L. Pogorelov), el centro de exposiciones BelExpo en la avenida Masherov (arquitectos L. Moskalevich, G. Laskovaya, G. Fedosenko, V. Kopylov), el Komarovsky mercado cubierto (arquitectos V. Aladov, A. Zhaldak, M. Tkachuk, V. Krivosheev), supermercado Riga (arquitectos E. Dyatlov, A. Zhaldak), Tallin (arquitectos A. Zhaldak, R. Yavmenov, F. Parkhimovich), complejo de la estación de autobuses Vostochny (arquitectos L. Pogorelov, L. Kustova, V. Yagodniki); complejo del centro juvenil internacional "Yunost" en el embalse Zaslavsky (arquitectos Yu. Shpit, E. Vishnevskaya), terminales aéreas en Grodno (arquitectos V. Evdokimov, L. Moskalevich, M. Kunyavskaya, V. Vasilyuk, V. Chubich) y Brest (arquitectos B. Arseniev, A. Lyashuk, V. Keskevich, R. Shilo, V. Gapienka) [28] .
En la construcción de viviendas, los elementos arquitectónicos individuales han adquirido una solución individual: balcones, logias, parapetos, así como acabados de paneles (el complejo de la Casa de la Vida y el Instituto Belbyttekhproekt en Minsk, edificios residenciales en la calle Michurin en Brest, Pervomaiskaya Street en Mogilev). La expresividad arquitectónica se logró mediante la inclusión de obras de carácter monumental y decorativo (composiciones de mosaicos en las partes finales de edificios de gran altura en el área residencial Vostok I en Minsk, composiciones decorativas de pintura monumental en edificios residenciales en el terraplén de Dvina Occidental en Novopolotsk). También se utilizaron vidrieras en la decoración (Teatro de Drama y Comedia en Bobruisk) [28] .
En la construcción de viviendas, el color se ha generalizado en el diseño de extremos, elementos de balcones, logias (albergue RTI en la calle Ya. Kolas, edificios residenciales en el microdistrito Serov I en Minsk, en el bulevar Kosmonavtov en Brest). El proceso de formación del estilo estuvo influenciado por el factor histórico. El replanteamiento de las tradiciones históricas y populares se expresó en el desarrollo de nuevas áreas urbanas. Las formas y principios del funcionalismo y el constructivismo han recibido una interpretación moderna [28] .
A principios de la década de 1990, la arquitectura estaba influenciada por el posmodernismo; difusión de la disposición piramidal o asimétrica de los volúmenes, el uso de formas de torre en la construcción de edificios públicos y residenciales, la ausencia de fachadas puramente decorativas [28] .
Las características nacionales se plasmaron principalmente en la arquitectura rural. La apariencia de los edificios rurales estuvo determinada en gran medida por los materiales de construcción tradicionales (madera, piedra natural, ladrillo): un complejo de servicios al consumidor en el pueblo de Blon, distrito de Pukhovichi, edificios residenciales unifamiliares en el pueblo de Zhemchuzhny, distrito de Baranovichi y el pueblo de Sukhari, distrito de Mogilev. Una variedad de tipos y diseños de edificios permitieron crear una apariencia artística individual de la arquitectura de los asentamientos. El mantenimiento de una línea estilística única mientras se conservaba el color nacional se vio facilitado por las fachadas decorativas con adornos tradicionales (edificios residenciales a lo largo de la calle Yubileinaya en el pueblo de Vertelishki, región de Grodno, bloqueados con apartamentos en dos niveles en el pueblo de Snov, región de Nesvizh, mansarda- fincas tipo en el pueblo de Nevelichi, región de Dzerzhinsky). El predominio de las tradiciones populares y nacionales sobre las búsquedas innovadoras se ha convertido en un rasgo característico de la construcción rural [28] .
El posmodernismo, que encarnó una combinación de tendencias realistas y vanguardistas, tuvo un fuerte impacto en la arquitectura de finales del siglo XX y XXI. El primero está relacionado con el desarrollo de las tradiciones nacionales, la base del otro es el retrospectivismo. Los nuevos objetos adquirieron composiciones de siluetas más expresivas. Como medio de expresión artística, el color y la luz juegan un papel importante. La formación de centros de toda la ciudad avanzó a un ritmo acelerado. La estructura policéntrica fue adquirida por Pinsk, Polotsk y Novopolotsk. Su desarrollo permite el acceso a zonas verdes de agua y bosques. En las grandes ciudades se presta más atención a la conservación de los edificios históricos. En varios casos, los centros históricos se han transformado en zonas peatonales (Pinsk, Lida). Al mismo tiempo, se están formando nuevas líneas de transporte alrededor del centro de la ciudad [28] .
En la década de 1990, el concepto de planificación urbana comenzó a cambiar. Si los planes maestros anteriores de las ciudades se centraron en edificios de gran altura de alta densidad en áreas residenciales, la nueva estrategia también contempla la construcción individual de poca altura (Minsk). Se ha desarrollado la idea de preservar zonas de paisaje natural, especialmente cerca de zonas o sistemas de agua (sistemas Loshitskaya y Slepyanskaya, zonas verdes alrededor de los ríos Svisloch, Vyacha, Volma, Ptich y otros) [28] .
El mayor desarrollo de las ciudades requirió la creación de nuevos ejes y nodos de transporte y comunicación, que tenían como objetivo unir las áreas centrales y periféricas de la ciudad con un marco de planificación. La naturaleza del desarrollo de las áreas residenciales ha cambiado. Si en las décadas de 1970-1980 los edificios estaban claramente coordinados con las calles principales (ubicados a lo largo de ellas o estrictamente perpendiculares), en la década de 1990 la construcción se llevó a cabo en diferentes ángulos con respecto a las calles [29] .
Las instalaciones deportivas, los complejos bancarios, cuya expresividad artística se logra tanto por el diseño como por el uso de materiales modernos, se han generalizado. En tales edificios, se enfatiza la estructura de los elementos de carga, las paredes exteriores tienen acristalamiento parcial y continuo: la estación de autobuses Moskovsky (arquitecto M. Naumov, ingeniero L. Volchetsky), la nueva estación de tren (V. Kramarenko, M. Vinogradov, I. Vinogradov) en Minsk; palacios de hielo en Minsk (arquitectos Yu. Potapov, I. Bovt, A. Shafranovich), Vitebsk (arquitectos I. Bovt, A. Shafranovich), Grodno (arquitectos M. Zhuchko, V. Evdokimov, A. Parhuta, A. Taranenko) , Gomel (arquitectos I. Bovt, S. Mitko con la participación de L. Smolsky, N. Shamelavay, A. Grachev); edificios de MinskComplexBank, Masbiznesbank en Minsk (ambos arquitecto A. Vorobyov), bancos en la calle Mickiewicz en Grodno (arquitectos N. Chuiko, M. Zhuchko, A. Taranenko), en Shchuchin (arquitectos A. Shten, E. Martinchik, S. Muzheyko, T. Chernaya) [29] .
Las tendencias posmodernistas se reflejaron claramente en la arquitectura pública y de vivienda. La composición volumétrica y espacial se ha vuelto más complicada, que a menudo se basa en el principio de bloques de volúmenes de varias escalas y formas: un policlínico a lo largo de Masherova Avenue (arquitecto V. Krus), un edificio reconstruido de Central Department Store (arquitecto S Nevmyvakin, V. Schislenok, I. Beleshchanko), edificios residenciales en la intersección de las calles M. Bogdanovich y Nekrasov (arquitecto E. Levina), a lo largo de la calle Griboyedova (arquitectos D. Sokolov, A. Chadovich) en Minsk; a lo largo de la calle Kirov en Brest (arquitectos V. Tchaikovsky, A. Tchaikovsky) [29] .
Las formas de las torres se generalizaron: la oficina de registro del distrito de Oktyabrsky (arquitecto A. Zeitlin, A. Trusov), edificios residenciales en la intersección de las calles L. Beda y Nekrasov (arquitecto L. Moskalevich), a lo largo de la calle Varvasheni (arquitectos B. Galkovsky , T. Labinsk) en Minsk; parque infantil a lo largo de la calle Z. Kosmodemyanskaya en Pinsk (arquitecto A. Vasilenko), casas de campo en Borovlyany, Gorodishche cerca de Minsk [29] .
Para mejorar la expresividad artística y estética en los nuevos edificios, se utilizan elementos históricos y arquitectónicos, diseñados para un efecto decorativo: partes superiores irregulares o curvilíneas de las paredes (casa de comercio exterior "Continental" en Brest, arquitectos V. Keskevich, Yu. Prudyalyuk) , hornacinas y vanos de medio punto, frontones triangulares o labrados con motivos barrocos, galerías de arcos, columnas decorativas, risalits, etc. En la arquitectura moderna, hay motivos modernos (formas curvilíneas en combinación con techos a dos aguas, superestructuras abuhardilladas): un proyecto de taberna para el complejo de producción y museo Dudutki (en el distrito de Pukhovichi; arquitectos A. Bazevich, S. Sergachev), un individuo cuatro -sala de edificio residencial (arquitecto V. Keskevich), edificios residenciales en la calle. Levanevsky (arquitecto A. Yanushko) en Brest, en el tramo Logoisk en Minsk (arquitectos P. Krakalev, L. Karnachyk) [29] .
La tendencia más claramente retrospectiva en la arquitectura moderna se manifestó en la arquitectura religiosa. La difusión de los motivos góticos en la arquitectura sagrada se evidencia en formas a gran escala de iglesias basílicas con un uso modesto de elementos decorativos: techos a dos aguas, ventanas estrechas y alargadas, contrafuertes (la iglesia y la Iglesia Ortodoxa en Mosty, la Iglesia de la Exaltación de la Santa Cruz en Svetlogorsk ). Los motivos bizantinos y ruso-bizantinos se reflejan en la arquitectura de la iglesia ortodoxa . Los edificios compactos con cúpula cruzada en términos de construcción tienen un techo característico: una cúpula esférica, en forma de casco o en forma de cebolla sobre un tambor cilíndrico alto con varias aberturas de ventanas estrechas (iglesias de la Asunción de la Santísima Virgen María en Molodechno, en el nombre de St. en el pueblo de Novospassk, distrito de Smorgon y otros). A veces se usaban kokoshniks para la decoración (una capilla a lo largo de la calle Karastoyanova en Minsk) [29] .
Basado en el replanteamiento de las tradiciones de la arquitectura, la interacción de lo histórico y lo moderno se reflejó en los nuevos edificios (restauración del edificio del ayuntamiento en Minsk , 2002 ). Uno de los patrones esenciales de la arquitectura se ha convertido en una tendencia retrospectiva, que fue el resultado de la influencia del posmodernismo . Sin embargo, la década de 1990 y principios de la de 2000 no trajeron una cierta dirección estilística . La arquitectura de este período se caracteriza por el renacimiento de las tradiciones históricas y nacionales. El resultado de la búsqueda de la expresividad fue una especie de arquitectura multiestilo [29] .
Academia de Ciencias de Bielorrusia, Minsk
Patio de la Academia de Ciencias de Bielorrusia
Cámara de Oficiales, Minsk
Plaza de la Independencia, Minsk
Teatro de Ópera y Ballet, Minsk
Teatro de Comedia y Drama en Bobruisk
La arquitectura religiosa restaurada de Bielorrusia a fines del siglo XX y principios del XXI se basa en gran medida en los desarrollos arquitectónicos y artísticos de siglos pasados, varios estilos y tendencias [30] .
El edificio de la iglesia parroquial moderna de la Iglesia Ortodoxa Bielorrusa se caracteriza por ignorar las tradiciones de los estilos gótico y barroco, en los que la arquitectura ortodoxa bielorrusa ha alcanzado un alto nivel de soluciones arquitectónicas y artísticas e identidad nacional; un uso escaso y fragmentario del patrimonio de la arquitectura popular; orientación prioritaria al estilo retrospectivo-ruso , que desarrolla tradiciones arquitectónicas que no son típicas de la arquitectura religiosa bielorrusa [30] .
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